《人民公敵》：“硬漢”斯多克芒醫(yī)生的“公理”

話劇《人民公敵》劇照 李春光 攝

　　在市民大會(huì)上，一心要將實(shí)情公之于眾的斯多克芒醫(yī)生最終發(fā)現(xiàn)自己腹背受敵。原先《人民先鋒報(bào)》的主編和代表多數(shù)人的小中產(chǎn)階級(jí)盟友們因各自的利益問題與自己對(duì)立，在被煽動(dòng)的民眾面前，斯多克芒這個(gè)堅(jiān)持真理的人卻成為企圖摧毀小鎮(zhèn)財(cái)富的人民公敵。在聚光燈下，斯多克芒念著這樣的臺(tái)詞，“世界上最有力量的人，就是那個(gè)最孤立的人。 ”

　　《人民公敵》的故事對(duì)很多觀眾來說并不陌生。這部劇也普遍被認(rèn)為是“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生四大社會(huì)問題劇中最為突出的一部，繼承了《玩偶之家》 《群鬼》的批判精神，發(fā)揮了現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)。欲望與良知，利益與真相，圍繞小鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)支柱溫泉浴場的污染，身為市長的彼得與任職溫泉浴場醫(yī)生的湯莫斯兄弟倆之間的各種對(duì)立的沖突和尖銳的矛盾，無不使觀眾看到緊張的戲劇情節(jié)和巨大的戲劇張力。5月19日至6月5日，北京人藝今年第一部新排作品《人民公敵》登陸首都劇場。

　　作為一部名作， 《人民公敵》被世界各地的戲劇舞臺(tái)奉為經(jīng)典。故事本身的可看性自然毋庸置疑，而如何講故事成為這版《人民公敵》的重點(diǎn)。3個(gè)多小時(shí)的演出，如同將排練場搬到了舞臺(tái)上，在舞

　　臺(tái)上，觀眾首次看到了拿著“劇本”的演員，他們?nèi)鐒”纠首x訓(xùn)練般表演。作為主演的胡軍，既是劇中的角色斯多克芒醫(yī)生，同時(shí)也是舞臺(tái)上的“導(dǎo)演” ，指揮著劇中的演員們“排練” 《人民公敵》 。不時(shí)打斷的演出，舞臺(tái)上的角色之間的相互交流，甚至“導(dǎo)演”對(duì)舞美、燈光、音響的隨時(shí)調(diào)整，都讓觀眾一方面看到戲，一方面看到演員如何“演”戲。層層空間下，在真實(shí)與間離間去體會(huì)一種新的戲劇形態(tài)。

　　“在舞臺(tái)上探討表演”的導(dǎo)演林兆華、韓清對(duì)于作品有著這樣的解讀，“演員在舞臺(tái)上是自由的，而觀眾進(jìn)入劇場后也是自由的。 ”此番北京人藝推出的版本，在一定程度上刷新了觀眾以往的觀劇體驗(yàn)。“大導(dǎo)(林兆華)要求演員保持第一自我，讓他們對(duì)于塑造角色放棄‘我就是’ ，而是變成‘我來演’ 。這就給了演員一種極大的自由。而我們相信，只要我們心里堅(jiān)定這種表達(dá)，就能夠感染觀眾。 ”導(dǎo)演韓清介紹道，劇組將整個(gè)排演過程當(dāng)作一個(gè)課題，“我們走了很多的路，但現(xiàn)在仍然不是終點(diǎn)。 ”觀眾走進(jìn)劇場則可以看到故事、看到演員或者看到更多的戲劇表達(dá)。

　　胡軍、黃志忠二位生活中的中戲同門“師兄弟”此次在劇中演出一對(duì)親兄弟，戲里戲外，二人的同臺(tái)飆戲也著實(shí)是該劇的一大亮點(diǎn)�！翱梢园盐伊R倒，但不能把我駁倒”對(duì)于一向在影視劇里以“硬漢”形象示人的胡軍而言，出演斯多克芒這一角色給他帶來非常大的挑戰(zhàn)，與在人藝舞臺(tái)上演出話劇《原野》不同，這次他在舞臺(tái)上需演出把控全局的“導(dǎo)演”和主角斯多克芒，對(duì)他而言也是一種表演觀念的全新挑戰(zhàn)，胡軍說，“我們要打破舞臺(tái)習(xí)慣，從新開始，從零開始，從破壞開始。 ”而胡軍的演出集幽默與正義于一身，將秉持公理向社會(huì)泥潭開戰(zhàn)的“孤膽英雄”形象演繹得十分鮮活，他說，“這個(gè)劇是以胡軍為主體，而不是以人物為主體，在臺(tái)上說演就演，說不演就跳回我自己，這不是布萊希特那種跳進(jìn)跳出，而是中國戲曲式的表達(dá)，說不演其實(shí)還是在演，這種東西要在演員身上體現(xiàn)。 ”飾演市長哥哥的著名影視演員黃志忠此番是第一次登上人藝的舞臺(tái)，劇中和醫(yī)生弟弟的交鋒火花不斷，劇外與胡軍共同切磋，又默契十足。與此同時(shí)，觀眾熟悉的人藝著名演員龔麗君所飾演的斯多克芒的妻子以及鄒健飾演的《人民先鋒報(bào)》主編霍夫斯達(dá)等都讓觀眾感受到角色以及演員表演本身的豐富性。

　　易卜生劇作的深刻性，讓《人民公敵》這部作品超越時(shí)間和空間久演不衰，而北京人藝此番的嘗試，更是希望將易卜生留在人藝的舞臺(tái)上。