演藝聚焦·“京劇像音像”： 中國(guó)原創(chuàng)的民族文化傳承工程

張克（右）主演的京劇《珠簾寨》

葉少蘭、趙秀君主演的京劇《西廂記》

　　2015年7月，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，為“傳承保護(hù)京劇、昆曲”，提出“實(shí)施中國(guó) 京劇像音像集萃計(jì)劃”。同年10月，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》要求“做好京劇‘像音像’工作”。這是以習(xí)近平同志為總書記的黨中央，為 弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化采取的重大舉措。這一年，也是“京劇像音像”連續(xù)第二年被列入國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。期間，中央電視臺(tái)戲曲頻道陸續(xù)播出新錄制的“像 音像”劇目，并于2016年開設(shè)專門的欄目，廣受觀眾的歡迎和好評(píng)，也得到藝術(shù)家、專家的熱切關(guān)注。

　　“中國(guó)京劇像音像集萃”，是李瑞環(huán)同志繼“中國(guó)京劇音配像精粹”之后，創(chuàng)意、策劃的又一項(xiàng)文化工程，也是再一次通過傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，為保證民族優(yōu)秀文化薪火相傳開辟新路的創(chuàng)新工程。

　　“像音像”與“音配像”的不同在于，“音配像”是采用前人的錄音，后人配像，以解決有音無像的問題；“像音像”則是當(dāng)今的優(yōu)秀演員自己給自己的錄音配像，以解決舞臺(tái)演出不可避免的缺憾。

　 　起步于20世紀(jì)80年代的“音配像”工程，是在“十年浩劫”過后，京劇藝術(shù)遭受重創(chuàng)，許多前輩大師、藝術(shù)家過早離世，他們創(chuàng)造的經(jīng)典藝術(shù)瀕臨失傳，藝術(shù) 傳承鏈斷裂的情況下，針對(duì)演員、劇目、觀眾“三斷檔”現(xiàn)象，為了搶救珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，保證京劇藝術(shù)精華的存留而實(shí)施的工程。即選擇前人遺留的錄音，組織親 傳弟子或后人配像，歷時(shí)21年，錄制了460出經(jīng)典和優(yōu)秀劇目，為京劇藝術(shù)的教學(xué)與研究、學(xué)習(xí)與傳承提供了范本和依據(jù)，為群眾提供了聲像并茂、高品位的欣 賞劇目，推動(dòng)了京劇藝術(shù)的普及，被譽(yù)為“功在當(dāng)代，利在千秋”。至今，近30年過去了，隨著黨和政府弘揚(yáng)民族文化、振興戲曲藝術(shù)方針和各項(xiàng)舉措的落實(shí)，京 劇的生存環(huán)境和傳承態(tài)勢(shì)發(fā)生了深刻的變化，重要的標(biāo)志之一是一撥又一撥新的人才成長(zhǎng)起來，成為了當(dāng)今舞臺(tái)的骨干力量。雖然和前人相比，在藝術(shù)上還存在著不 同的差距，但還是涌現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀演員和劇目，代表著新時(shí)期以來的最好水平。在當(dāng)代名家風(fēng)華正茂的時(shí)候，把他們演出的經(jīng)典和優(yōu)秀劇目錄制下來，不僅是 作為“時(shí)代的記憶”保留，而且更重要的是，可以避免前人錄音因年代久遠(yuǎn)，在質(zhì)量和完整性上存在的缺憾，供觀眾欣賞、后學(xué)參照，以有助于藝術(shù)的普及與傳承。

　 　二是戲曲藝術(shù)的基本特點(diǎn)。戲曲是一門綜合性的藝術(shù)，一方面體現(xiàn)在自身包含文學(xué)、詩歌、音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)元素，另一方面在舞臺(tái)演出中，主演、配 演、樂隊(duì)的表現(xiàn)與配合，劇場(chǎng)設(shè)施和現(xiàn)代越來越起到重要作用的音響、燈光的運(yùn)用，以及當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，無不影響著藝術(shù)的整體呈現(xiàn)，因此一般性的日常演出很難 達(dá)到完全理想的程度。其中最關(guān)鍵的是演員的聲音和表演的圖像效果，而“音配像”工程成功的經(jīng)驗(yàn)證明，舞臺(tái)演出的音和像是可以分離開來，分別再度加工而后進(jìn) 行合成的。“像音像”正是汲取了這一經(jīng)驗(yàn)，利用新的技術(shù)手段，先在舞臺(tái)取像，再在錄音室錄音，然后演員再給自己的音配像，在這一過程中，針對(duì)某些環(huán)節(jié)的不 盡人意反復(fù)加工、提高，力求取得最佳的整體效果。

　　三是京劇藝術(shù)傳承的規(guī)律。京劇在具有綜合性的同時(shí)，又是以表演為中心的 藝術(shù)，屬于“活態(tài)傳承”，虛擬而程式化的“四功”（唱、念、做、打）、“五法”（手、眼、身、法、步），多少年來是基于前輩大師、藝術(shù)家的匠心創(chuàng)造，又由 一代代后人口傳心授和舞臺(tái)演繹傳下來的，這種傳承方式符合劇種的基本特點(diǎn)，必然還將延續(xù)下去。然而，靠人的動(dòng)態(tài)傳承，又是有一定局限性的，由于傳人自身?xiàng)l 件和理解、認(rèn)識(shí)的不同，以及記憶所產(chǎn)生的難以避免的差異，不可能真正百分之百、完整無缺地把前人的藝術(shù)全部繼承下來，總會(huì)有所側(cè)重、取舍或有意無意地產(chǎn)生 “空白”，因此在某種程度上，傳承的過程，也是伴隨著流失的過程。雖然恰恰是這種“空白”和“流失”，給富于創(chuàng)造力的傳人提供了繼續(xù)進(jìn)取的空間，在歷史上 催生了許多新的流派風(fēng)格，但對(duì)于高度成熟的京劇藝術(shù)來說，那得以忠實(shí)繼承和保持下來的前輩大師、藝術(shù)家的經(jīng)典之作，內(nèi)中包含的基本規(guī)范和精湛技法，卻仍是 傳承之本、創(chuàng)造之源，劇種永葆獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和魅力的根基。本正才能枝榮，源清才能流長(zhǎng)，于是“原著”、原版的重要性凸顯出來。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展， 唱片、錄音保存了原聲，電影部分地?cái)z取了名家名作的身影，而電視技術(shù)的異軍突起和空前普及，則為更多也更及時(shí)地保留和傳播聲像資料提供了更為便捷的手段。 “音配像”重在搶救前輩遺產(chǎn)，“像音像”意在記錄當(dāng)代的傳承足跡。精美而積淀豐厚的傳統(tǒng)藝術(shù)，需要一代又一代人繼承下來，又高水平傳承下去，當(dāng)下的今人， 多少年后又會(huì)成為后人的前人，因此把當(dāng)代得到前輩親傳或再傳，堅(jiān)守劇種本體特質(zhì)的舞臺(tái)創(chuàng)造，盡可能完美地錄制下來，會(huì)和前輩大師、藝術(shù)家的珍貴影像一起， 成為后人學(xué)習(xí)、傳承的參照，保證藝術(shù)循著正確的方向代代相傳。

　　京劇“像音像”的宗旨和追求，決定了作為立足當(dāng)代、著眼未 來的文化工程，必然又是一項(xiàng)精益求精、力求完美的精品工程。早在“音配像”工程后期就開始醞釀、構(gòu)想，1999年在天津?qū)嶒?yàn)摸索，先錄制了天津市青年京劇 團(tuán)的39部劇目，制成DVD專輯，2001年送往第三屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)聽取反映，后來被當(dāng)作獎(jiǎng)品頒發(fā)。2002年，天津市青年京劇團(tuán)赴臺(tái)灣演出，攜帶“特 輯”試銷，被選購(gòu)一空。初步反響和業(yè)內(nèi)外的關(guān)注，增添了對(duì)工程的信心，也積累了進(jìn)一步修改和提高的經(jīng)驗(yàn)，逐漸把握了“像音像”制作的重點(diǎn)和難點(diǎn)。此后， “像音像”的制作流程，按演員、劇目選擇—?jiǎng)”菊�理—排練、錄像—錄音—配像—后期制作等程序進(jìn)行，每一步都認(rèn)真對(duì)待，嚴(yán)格把關(guān)。其中錄音、配像尤為關(guān) 鍵，文戲的主要唱段錄制，按質(zhì)量要求一絲不茍，有的兩個(gè)小時(shí)左右的戲，唱段反復(fù)錄了十幾天。還有劇目的主唱段錄音，領(lǐng)導(dǎo)、專家審聽后存在瑕疵，調(diào)整方法和 重錄，直到達(dá)標(biāo)為止。配像過程中，除演員表現(xiàn)之外，對(duì)舞臺(tái)的設(shè)施、裝飾、用光、色彩和電視切換等也提出了新的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，如為讓觀眾看錄像時(shí)能有劇場(chǎng)的欣賞 感受，同時(shí)便于后人作為學(xué)習(xí)、傳承中的參照，“像音像”的攝錄更突出一定的舞臺(tái)感，主、配演角色之間的相互呼應(yīng)，保留重點(diǎn)的上、下場(chǎng)身段表演和部分全景場(chǎng) 面等，有的劇目為此對(duì)一些場(chǎng)子進(jìn)行了重錄。

　　“像音像”工程對(duì)于質(zhì)量鍥而不舍的追求，得到了藝術(shù)家和院團(tuán)及有關(guān)單位的熱情 響應(yīng)和支持。資深的戲曲導(dǎo)演、也是原“音配像”工程舞臺(tái)導(dǎo)演、年逾九旬的遲金聲，不顧年事已高，經(jīng)常往返京津兩地，為錄音“監(jiān)棚”，擔(dān)任多部劇目配像的現(xiàn) 場(chǎng)導(dǎo)演，有時(shí)和演職員一起干到深夜。小生表演藝術(shù)家葉少蘭，也已過古稀之年，應(yīng)邀參加《西廂記》《起解·會(huì)審》《壯別》等戲的錄制，以鮮明的葉派藝術(shù)風(fēng) 范，飽滿的臨場(chǎng)狀態(tài)和對(duì)藝術(shù)高度負(fù)責(zé)的精神，在錄制過程中高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，保證和提升了劇目的藝術(shù)效果。從舞臺(tái)到錄音、錄像、后期制作，參與的藝術(shù)家、專 家和各個(gè)環(huán)節(jié)的專業(yè)人員，都非常嚴(yán)肅認(rèn)真，不辭辛苦，反復(fù)切磋、修改、加工，付出了許多心血和努力，力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)“不留遺憾”的藝術(shù)追求。這一共同的心愿和努 力，在央視2015年以來陸續(xù)播出的新錄制的“像音像”劇目中體現(xiàn)出來，觀眾稱贊劇目?jī)?nèi)容反映的“正能量”，演員表現(xiàn)出色，畫面美，演唱給人帶來美好的視 聽享受，也有的觀眾熱情地提出了建議和希望，說明“像音像”正在引起廣泛的關(guān)心和期待。

　　京劇“像音像”作為國(guó)家工程，以 天津?yàn)榛�地，面向全�?guó)，中央和天津市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)給予了高度重視和支持，工程正在向深入和全面扎實(shí)開展，一些方面和環(huán)節(jié)還在不斷完善和提高。早在“音配像”工 程完成的時(shí)候，就有專家指出這是中國(guó)獨(dú)有的民族傳統(tǒng)藝術(shù)傳承方式，同樣，“像音像”是又一項(xiàng)中國(guó)原創(chuàng)的嶄新的民族文化傳承工程，必將為傳承和振興戲曲藝 術(shù)，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，做出時(shí)代的歷史性的重要貢獻(xiàn)。