國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇人才困局如何破解

音樂(lè)劇《劇院魅影》演出劇照 資料圖片

　　4月6日下午，在北京東方演藝集團(tuán)1號(hào)排練廳，一場(chǎng)別開(kāi)生面的發(fā)布會(huì)正在舉辦。由中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)發(fā)起，聯(lián)合中國(guó)東方演藝集團(tuán)、英國(guó)真正好集團(tuán)、澳大利亞國(guó)立藝術(shù)學(xué)院(NIDA)共同打造的“NIDA音樂(lè)劇大師課”正式開(kāi)班。這項(xiàng)空前的音樂(lè)劇人才計(jì)劃旨在破解國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇長(zhǎng)期存在的人才短板問(wèn)題，而其能否打開(kāi)音樂(lè)劇人才的暢通之路，則需要時(shí)間檢驗(yàn)。

　　人才奇缺成為國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的短板

　　2015年，從國(guó)外引進(jìn)的音樂(lè)劇《劇院魅影》在北京、廣州兩地的演出就實(shí)現(xiàn)了1.2億元的票房，而同期國(guó)家大劇院全年的演出票房不過(guò)2億元。巨大的市場(chǎng)空間，讓不少文藝院團(tuán)都有制作音樂(lè)劇的沖動(dòng)。中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)當(dāng)初引進(jìn)這部作品的初衷也是為了制作中文版。

　　“當(dāng)我們把制作計(jì)劃提上日程時(shí)，才發(fā)現(xiàn)根本找不到合適的演員，最后制作《劇院魅影》中文版的計(jì)劃只能流產(chǎn)�！敝袊�(guó)對(duì)外文化集團(tuán)董事長(zhǎng)張宇認(rèn)為，缺乏音樂(lè)劇人才已經(jīng)成為制約中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)發(fā)展的瓶頸。

　　這一點(diǎn)被眾多音樂(lè)劇制作人印證。據(jù)泰安漢辰文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有限公司董事長(zhǎng)曲惠菊介紹，在制作音樂(lè)劇《泰山情緣之石敢當(dāng)》時(shí)，他們?cè)�想邀�?qǐng)優(yōu)秀的音樂(lè)劇演員加入，可找來(lái)找去發(fā)現(xiàn)并無(wú)多少人才可用。最后，他們只能從藝術(shù)學(xué)校里招聘了一批平均年齡只有十七八歲的學(xué)生來(lái)?yè)?dān)綱主演。

　　不少藝術(shù)院校也有音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)，每年培養(yǎng)不少畢業(yè)生，音樂(lè)劇人才都去哪了？一位業(yè)內(nèi)人士告訴記者，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇市場(chǎng)尚未完全培育起來(lái)，音樂(lè)劇演員的待遇比影視演員差不少，很多音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)的學(xué)生一畢業(yè)就改行，紛紛投身影視界，甚至一些音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)的老師也在課余時(shí)間兼職做起了影視劇�！短┥角榫壷�石敢當(dāng)》的一位年輕主演告訴記者，他的月收入只有2000多元，之所以還堅(jiān)持演音樂(lè)劇只是因?yàn)闊釔?ài)。

　　與國(guó)際頂級(jí)機(jī)構(gòu)牽手完善人才培養(yǎng)體系

　　音樂(lè)劇市場(chǎng)現(xiàn)在漸熱起來(lái)，但缺乏人才導(dǎo)致沒(méi)有好作品，限制了音樂(lè)劇行業(yè)走上良性循環(huán)發(fā)展之路。

　　作為國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇制作的實(shí)力機(jī)構(gòu)與國(guó)外音樂(lè)劇人才培訓(xùn)頂級(jí)機(jī)構(gòu)的一次牽手，“NIDA音樂(lè)劇大師課”就是想在音樂(lè)劇人才培養(yǎng)上來(lái)一次“速成”。學(xué)員都是中國(guó)東方演藝集團(tuán)等機(jī)構(gòu)的演員，他們已經(jīng)具備一定的音樂(lè)劇知識(shí)和技能基礎(chǔ)。師資陣容也十分豪華，包括三獲勞倫斯·奧利弗“最佳男演員獎(jiǎng)”的菲利浦·夸斯特、曾擔(dān)任過(guò)澳大利亞歌劇院的首席女高音的安娜·瑪麗·麥克唐納、澳大利亞舞蹈劇場(chǎng)首席舞者特洛伊·哈尼塞特、澳大利亞國(guó)立藝術(shù)學(xué)院職業(yè)教學(xué)主任馬克·加爾等國(guó)際音樂(lè)劇界的“大腕”都將親自授課。學(xué)員們將在培訓(xùn)期間，接受外國(guó)老師高水準(zhǔn)的聲樂(lè)、表演、舞蹈等全方位的深度培訓(xùn)。

　　這個(gè)被張宇稱(chēng)作“音樂(lè)劇中的MBA”的培訓(xùn)計(jì)劃，強(qiáng)調(diào)的是實(shí)戰(zhàn)和應(yīng)用，這也是該人才培訓(xùn)計(jì)劃的一大特點(diǎn)。“這樣的培訓(xùn)跟學(xué)院派的培訓(xùn)是十分不同的，我們不僅希望以此培養(yǎng)出優(yōu)秀的中國(guó)音樂(lè)劇人才，更希望以此推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)劇人才培養(yǎng)體系的完善�！睆堄钫f(shuō)。

　　培養(yǎng)演員在舞臺(tái)上思考的習(xí)慣

　　音樂(lè)劇是一門(mén)綜合性藝術(shù)，不僅需要演員具備唱、舞、演各項(xiàng)技能，而且需要演員將各項(xiàng)技能融會(huì)貫通，然后根據(jù)舞臺(tái)和演出需要綜合運(yùn)用。中國(guó)的音樂(lè)劇演員在唱、舞、演各方面均表現(xiàn)優(yōu)異者不多，因此需要加強(qiáng)對(duì)演員綜合技能的培訓(xùn)。

　　相較于對(duì)技能的掌握，澳大利亞國(guó)立藝術(shù)學(xué)院的老師們則認(rèn)為，中國(guó)演員最需要培養(yǎng)的是在舞臺(tái)上思考的習(xí)慣�！耙幻麅�(yōu)秀的演員需要在演出前思考他所表演片段的含義，這樣才可以在演出時(shí)更快地帶領(lǐng)觀眾融入氣氛，而不只是單純表演而已�！卑拇罄麃唶�(guó)立藝術(shù)學(xué)院職業(yè)教學(xué)主任馬克·加爾委婉地指出，很多中國(guó)音樂(lè)劇演員最大的問(wèn)題不是無(wú)法掌握唱、舞、演的技能，而是不會(huì)運(yùn)用這些技能。

　　馬克·加爾所說(shuō)的問(wèn)題或許跟中國(guó)演員演出時(shí)大都使用外語(yǔ)有關(guān)，因?yàn)槌�的不是母語(yǔ)，演員們對(duì)角色的理解和表現(xiàn)總會(huì)發(fā)生些偏差。馬克·加爾發(fā)現(xiàn)，只要中國(guó)演員唱中文歌曲，表現(xiàn)力立刻會(huì)豐富起來(lái)。因此，他和其他外國(guó)同行都認(rèn)為，無(wú)論是從培養(yǎng)中國(guó)音樂(lè)劇人才的角度還是從適應(yīng)中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣角度，都應(yīng)加快中文版音樂(lè)劇的制作步伐。從這個(gè)意義上看，國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇制作的落后與中國(guó)音樂(lè)劇人才的缺乏是互為因果的。

　　在中國(guó)東方演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)宋官林看來(lái)，音樂(lè)劇對(duì)人才的要求跟中國(guó)傳統(tǒng)戲曲有幾分相似，戲曲人才的培養(yǎng)是漫長(zhǎng)的，因此音樂(lè)劇人才整體水平的提高是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。中國(guó)音樂(lè)劇人才會(huì)在國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)音樂(lè)劇的制作中不斷得到培養(yǎng)，國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的制作水平也會(huì)隨著本土音樂(lè)劇人才的不斷涌現(xiàn)得到提高。