別讓現(xiàn)實(shí)的感動在舞臺上消失

——從大型原創(chuàng)話劇《起飛在即》談起

　　上海話劇藝術(shù)中心制作出品的大型原創(chuàng)話劇 《起飛在即》 首次聚焦中國航空工業(yè)的追夢人，走進(jìn)飛機(jī)設(shè)計師、試飛員與工程師們的日常工作和生活。(上話藝術(shù)中心供圖)

　　中國故事是具體的、以每一個中國人為個體單位匯成的宏大壯闊的敘事洪流，而不是一個大而無當(dāng)?shù)目斩锤拍�。講好中國故事，一定是說好一個具體的中國人的故事。這個故事越個人化、越獨(dú)特、越典型，就越具有擴(kuò)散力和感染力。就像《起飛在即》的劇名一樣，原創(chuàng)話劇永遠(yuǎn)是一個動態(tài)的創(chuàng)作。它最動人的時刻是臻于完美的過程，在成為真正優(yōu)秀的、經(jīng)得起觀眾檢驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)主義作品之前，還需要不斷思考、調(diào)整和檢驗(yàn)。

　　由上海話劇藝術(shù)中心制作出品的原創(chuàng)話劇 《起飛在即》 近日正在熱演中。該劇以商飛研制國產(chǎn)民用客機(jī)的砥礪之路為藍(lán)本，創(chuàng)作了一部謳歌中國航空精神的舞臺作品。首演過程中，觀眾席里時常冒出“遏制不住”的清脆掌聲，編劇耗時2年之久的案頭工作和張弛有力的舞臺風(fēng)格，得到了工作在第一線的工程師、試飛員發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)可。好的現(xiàn)實(shí)主義作品，往往具有穿透人心的力量。評論家毛時安觀看后感嘆：“它超乎我的預(yù)期�！�

　　在冰冷、硬朗而理性的制造工業(yè)敘事中，有一種“人情味”以飽滿圓潤的表達(dá)，在后現(xiàn)代感極強(qiáng)的舞臺空間里“柔軟”著陸。民航客機(jī)的總設(shè)計師冷依晗，她的情感世界、人生遭際和性情轉(zhuǎn)變，其實(shí)與國產(chǎn)大飛機(jī)的制造歷程緊緊聯(lián)系在了一起。

　　時代與發(fā)展之重，總在個體身上留下最深的烙印。國產(chǎn)大飛機(jī)的誕生，整個是一部凝結(jié)幾代中國航空人艱辛的歷史，隨著一個個技術(shù)盲點(diǎn)被逐個攻破，一個個血肉之軀拿生命與天空相搏，冷依晗的生命也承受著與發(fā)展共進(jìn)的命運(yùn)：她的未婚夫死于一次試飛事故，留下未酬的壯志和無盡的思念，這直接導(dǎo)致了她人生角色的轉(zhuǎn)換，從一個不諳世事的女孩轉(zhuǎn)變成需要為他人生命負(fù)責(zé)的工程師，這是一段精神力的成長過程。

　　冷依晗的凌云壯志，不是生硬的表現(xiàn)，它規(guī)避了現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中容易出現(xiàn)的“人為拔高”的套路。她心路之艱，心靈之壯美，和飛行藍(lán)圖一般波瀾壯闊�！巴獗砟敲蠢淇岬娜�，內(nèi)心也有著柔軟的、傷感的地方。”毛時安說，現(xiàn)實(shí)題材作品一定要擁有豐潤的人性表達(dá)、以及人情的傾訴。從這點(diǎn)上說，《起飛在即》 敏銳地捕捉到了。

　　“其實(shí)一切真正的藝術(shù)作品，都在表現(xiàn)人在世界上存在的一種形式。”毛時安認(rèn)為，今天說好中國故事的關(guān)鍵是提升對“人”的認(rèn)識，首先對人的感性認(rèn)識的能力，然后做出一定具有人文感、哲學(xué)性和思辨力的探討。過分把握人的類型的“普遍性”，使得許多創(chuàng)作者面對重大的歷史時段中的重要人物，往往會陷入符號化、臉譜化和教條化的處理，一不留神就糟蹋了藝術(shù)創(chuàng)作的“好原料”。因此，當(dāng)一些以真人真事為創(chuàng)作靈感的現(xiàn)實(shí)主義作品走向舞臺后，觀眾反而覺得原有的感動竟然喪失了，而不是得到應(yīng)有的強(qiáng)化或升華。

　　中國故事是具體的、以每一個中國人為個體單位匯成的宏大壯闊的敘事洪流，而不是一個大而無當(dāng)?shù)目斩锤拍�。講好中國故事，一定是說好一個具體的中國人的故事。這個故事越個人化、越獨(dú)特、越典型，就越具有擴(kuò)散力和感染力。

　　當(dāng)真正進(jìn)入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作后，因?yàn)槿狈ο胂罅�，又缺乏對人物�?nèi)心的體悟，很容易走入藝術(shù)的歧途———把重心放在創(chuàng)造形式上。說到底，離開內(nèi)容的形式創(chuàng)造不過是“第一眼的美女”。特別牽涉到真人真事的作品，反而容易喪失藝術(shù)想象力。因此，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品一定不能被表象的真實(shí)所局限。

　　近年來，文藝舞臺上也出現(xiàn)過像電影 《離開雷鋒的日子》《孔繁森》，河南省豫劇院三團(tuán)豫劇《焦裕祿》，總政話劇團(tuán)話劇《生命檔案》等這樣的優(yōu)秀作品，“借助合理想象，成功發(fā)掘人物的內(nèi)心、發(fā)掘歷史和現(xiàn)實(shí)最動人的時刻。”電影《離開雷鋒的日子》 獨(dú)具巧思，通過正面刻畫雷鋒的戰(zhàn)友克服現(xiàn)實(shí)困境的努力，來表現(xiàn)雷鋒精神巨大的影響力和感召力。而話劇 《生命檔案》 講述了軍隊(duì)優(yōu)秀檔案員劉義權(quán)，千辛萬苦尋找到一支失落在軍史上的人民軍隊(duì)的動人故事，讓中國軍人的英雄精神穿越歷史的塵埃，出現(xiàn)在每一個觀眾面前。

　　“上海需要像 《起飛在即》 這樣的作品，它有成為一部優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品的基礎(chǔ)�！钡�毛時安同時期待，它能夠朝著比較理想的審美方向做一些微調(diào)。比如，他希望能出現(xiàn)一個“工匠”式的、帶著“極客”精神的技術(shù)人員點(diǎn)睛舞臺，豐富商飛群體的層次。而中國民航客機(jī)站上世界舞臺的辛酸歷程，在通過“老教授”的口述之外，還應(yīng)開拓更具有力量感和滄桑感的表達(dá)�！敖Y(jié)尾處背景音樂缺少一種題材應(yīng)有的豐厚感，像類似細(xì)節(jié)處還要再多做些加工。”

　　就像 《起飛在即》 的劇名一樣，原創(chuàng)話劇永遠(yuǎn)是一個動態(tài)的創(chuàng)作。它最動人的時刻是臻于完美的過程，在成為真正優(yōu)秀的、經(jīng)得起觀眾檢驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)主義作品之前，還需要不斷思考、調(diào)整和檢驗(yàn)。