你不懂的“京昆”那點(diǎn)事兒——著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖談“京昆”

　　“我曾祖父梅巧玲在楊三喜的福盛堂開蒙學(xué)的就是昆旦，父親梅蘭芳更是善演昆曲劇目，陳德霖、喬慧蘭、陳嘉梁、李壽山等都曾教過他昆曲戲。 ” 3月20日，在由中國(guó)戲曲學(xué)院主辦的“2016年全國(guó)‘京昆’劇目傳承展演”新聞發(fā)布會(huì)上，著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖回憶起了父親梅蘭芳當(dāng)年學(xué)習(xí)昆曲的經(jīng)歷。

　　據(jù)介紹，“京昆”不是京劇與昆曲的并稱，而是指京劇班中正式接受昆曲訓(xùn)練技法后，由京劇演員演唱的昆曲劇目，這些劇目經(jīng)過潤(rùn)色，逐漸形成獨(dú)特的演唱風(fēng)格，這種風(fēng)格既不同于南方仙霓社“傳”字輩的南昆，也有別于北方的高陽昆。十九世紀(jì)，當(dāng)京劇藝術(shù)還處于孕育期時(shí)，京劇藝術(shù)的第一個(gè)里程碑人物程長(zhǎng)庚便與昆曲結(jié)下了不解之緣。在幾百種戲曲劇種中，昆曲是唯一擺脫地方戲色彩，被上流社會(huì)認(rèn)可、珍視，并在全國(guó)廣為流傳的劇種。程長(zhǎng)庚關(guān)注于昆曲的優(yōu)美唱腔、音韻理論，以及其所展露出來的精神、氣質(zhì)、情懷和風(fēng)神、格調(diào)。程長(zhǎng)庚煞費(fèi)苦心地打造了“四箴堂”科班，系統(tǒng)地、科學(xué)地培養(yǎng)了一批年輕學(xué)員。程長(zhǎng)庚此舉影響極其廣泛，甚至波及楚系、京派均學(xué)、演昆曲，南方昆曲教師紛紛北上傳播昆曲。三級(jí)韻、身段論等經(jīng)典表演理論在北方“四箴堂”科班的學(xué)員陳德霖、錢金福、陸杏林、李壽山等身上得以延續(xù)，也包括在程長(zhǎng)庚“三慶班”演戲的譚鑫培、何桂山等，而陳德霖、錢金福又將“京昆”藝術(shù)傳給楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。

　　“我十歲學(xué)戲，父親給我請(qǐng)的老師都是有昆腔底子的，比如我的開蒙老師王幼卿，他雖然不怎么唱昆曲戲，但身段、眼神均有一套系統(tǒng)的功法，這套功法是當(dāng)年大老板程長(zhǎng)庚從南方請(qǐng)來的昆曲老師傳下來的。我的武功老師陶玉芝，是楊小樓先生班里的名武旦，善演昆腔戲。后來，父親請(qǐng)來朱傳茗老師專門教授我昆曲戲——從何處入手教，學(xué)哪幾出。每次拍曲只要父親得閑，必親自到場(chǎng)監(jiān)督，‘你將來若想唱好京劇，必須先學(xué)好昆曲’ 。 ”在梅葆玖的記憶中，父親對(duì)人用“必須”二字的情況很少有，足見其分量之重。對(duì)于梅葆玖來說，有個(gè)特別的條件就是可以和父親同臺(tái)，“在《游園驚夢(mèng)》中，父親演杜麗娘，我演小春香，一邊演一邊看父親的身段，看他的眼神，他一帶我感覺就出來了” 。

　　學(xué)習(xí)只是其中的一個(gè)方面，京班的藝術(shù)家們還對(duì)原有的昆曲戲進(jìn)行了大膽的、大刀闊斧的改革：陳德霖毅然放棄了《刺虎》中的碎尸表演，復(fù)原了費(fèi)貞娥柔弱女子的形象；譚鑫培也將《寧武關(guān)》的跌撲動(dòng)作全部刪除，重在傳情；楊小樓《麒麟閣》將五場(chǎng)邊均使雙锏，改為槍和馬鞭，使舞姿更有的放矢；王鳳卿減去了《彈詞》的抖髯哆嗦，還宮廷樂師李龜年以儒雅面貌等，不勝枚舉。這才形成了有別于南昆與北方的高陽昆風(fēng)格的“京昆”一系。京班的藝術(shù)家又以此為基礎(chǔ)，豐富到了皮黃的表演藝術(shù)中，京劇便應(yīng)運(yùn)而生。

　　“在漫長(zhǎng)的學(xué)演過程中，父親對(duì)舊有的昆曲也是做過些改革的，對(duì)于昆曲的改革父親是很慎重的、下了大功夫的。 ”梅葆玖說，“我父親一生演過的昆曲劇目有三十幾出，其中比較出名的有《游園驚夢(mèng)》 《刺虎》 《思凡》 《金山寺》 《風(fēng)箏誤》等。他在演唱的字音上，完全沒有京劇演員唱昆曲‘敞口兒’的毛病，字韻上巧妙借鑒了《中原音韻》與《顧曲麈談》 。吳梅先生、曹心泉先生都充分肯定過我父親的改革。 ”

　　在文化藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，戲曲傳承面臨重大挑戰(zhàn)，其中“京昆”藝術(shù)更是被年輕戲曲演員所忽視，認(rèn)為單純學(xué)好京劇或昆曲就很了不起了。上世紀(jì)80年代，著名學(xué)者吳小如曾大力呼吁搶救“京昆”藝術(shù)，并專門撰文談到：無論南昆還是北昆，現(xiàn)在還都后繼有人，唯獨(dú)“京昆”已經(jīng)瀕臨失傳，倡導(dǎo)京劇演員學(xué)習(xí)真正的“京昆”劇目。梅葆玖也希望年輕演員能夠潛心學(xué)習(xí)昆曲的吐字行腔和表演身段，“昆曲的表演程式比京劇更規(guī)范，它的演唱、它的板、整個(gè)舞臺(tái)的調(diào)度，甚至眼神等都要嚴(yán)格得多。 ”在他的經(jīng)驗(yàn)來看，一個(gè)京劇演員如果不學(xué)一些昆曲的話，那他的手眼身法步再想提高就有困難了。“ ‘京昆’藝術(shù)凝聚了前輩們的心血，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不能讓它中斷，也不能讓它在年青一代身上逐漸消失，否則將非�？上�。 ”

　　記者同時(shí)了解到，“2016年全國(guó)‘京昆’劇目傳承展演”將于4月中旬拉開帷幕。主辦方表示，此次活動(dòng)旨在響應(yīng)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上提出的“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕�激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神” 。