滬劇《鄧世昌》何以成功

　

　　表現(xiàn)甲午中日海戰(zhàn)和鄧世昌殉國(guó)的各種樣式的藝術(shù)作品琳瑯滿目，不勝枚舉。歷史還是那段歷史，人物還是那些人物，故事也還是那些故事，為什么同題材的滬劇《鄧世昌》仍然能夠脫穎而出，贏得觀眾，取得成功？的確值得深入思考和認(rèn)真總結(jié)。

　　五彩斑斕秋色美，萬(wàn)紫千紅總是春。美的規(guī)律不僅適用于大自然，同樣也適用于藝術(shù)品。特別是高度綜合的戲劇藝術(shù)，不僅追求單項(xiàng)美，更追求參差錯(cuò)落的對(duì)應(yīng)美和多樣統(tǒng)一的綜合美。竊以為滬劇《鄧世昌》成功原因即在于此。

　　滬劇《鄧世昌》所呈現(xiàn)出來(lái)的綜合美，不是各種元素的無(wú)序堆積、各種語(yǔ)匯的隨意拼湊、各種手段的炫技作秀，而是遵循戲劇藝術(shù)規(guī)律的匠心獨(dú)運(yùn)，嚴(yán)格按照美的法則的精心創(chuàng)造，彰顯出主創(chuàng)群體的哲學(xué)思考和美學(xué)追求。

　　本文試從以下幾組層面關(guān)系作簡(jiǎn)要闡述，以就教于方家。

　　歷史感與時(shí)代感的統(tǒng)一

　　歷史劇必須有鮮明的歷史感，既不滿足于表象的模擬再現(xiàn)，更不能隨心所欲地戲說(shuō)胡侃；而是要用歷史的、美學(xué)的、發(fā)展的、當(dāng)代的眼光，剔除假、大、 空的幻景、亂象，盡量還原歷史的本真面貌，揭示歷史的底蘊(yùn)和本質(zhì)。鄧世昌生活的年代，大清王朝已經(jīng)度過(guò)了落日的輝煌，開(kāi)始陷入長(zhǎng)夜無(wú)歌的黯淡衰頹。失去了 活力與生機(jī)的封建王朝，如同一條拖累沉重、千瘡百孔的破船，面臨著擱淺激流險(xiǎn)灘的困窘，甚至翻船覆舟的危險(xiǎn)。在這種情勢(shì)下，有的人望洋興嘆，有的人醉生夢(mèng) 死，有的人自甘墮落，不思進(jìn)取；而鄧世昌初衷不改，大志不滅，搏擊中流，力挽狂瀾，企圖喚醒同胞，救國(guó)救民。這種連接江湖和廟堂的家國(guó)情懷和濃重的憂患意 識(shí)，何其寶貴！這種敢于擔(dān)當(dāng)、勇于犧牲，國(guó)家民族利益至上的英雄主義情懷何其悲壯！悠悠歷史，泱泱大國(guó)，滄海橫流方顯英雄本色。英雄是時(shí)代的靈魂、民族的 驕傲。時(shí)代需要英雄，人民呼喚英雄，用文藝作品呼應(yīng)當(dāng)代精神需求，重鑄民族魂魄，是對(duì)解構(gòu)英雄的歪風(fēng)邪氣的撥亂反正，是文藝家的光榮擔(dān)當(dāng)與神圣使命。滬劇 《鄧世昌》大膽涉入戰(zhàn)爭(zhēng)題材，為民族英雄樹(shù)碑立傳，引發(fā)當(dāng)代觀眾的思古之幽情，以達(dá)正衣冠、知興替、明得失之目的。在震撼、共鳴和思考的基礎(chǔ)上，呼喚和平 發(fā)展、強(qiáng)軍強(qiáng)國(guó)的中國(guó)夢(mèng)，從而使莊嚴(yán)深沉的歷史感與撲面而來(lái)的時(shí)代感在交響合奏中得到統(tǒng)一，產(chǎn)生出振聾發(fā)聵的震撼作用和積極的現(xiàn)實(shí)意義。

　　金剛怒目與血肉豐滿的統(tǒng)一

　　過(guò)往的以中日甲午海戰(zhàn)為題材的各類藝術(shù)作品，大多采取宏大敘事，集中筆墨塑造金剛怒目式的鄧世昌的“戰(zhàn)神”形象，更多富于符號(hào)和偶像的功能，而 人物的情感領(lǐng)域則比較蒼白單一。滬劇《鄧世昌》讓主人公走下神壇，賦予他生命、情感的溫度與質(zhì)感。由于時(shí)空的限制，全劇從鄧世昌24歲寫(xiě)起，寫(xiě)到他在45 歲生日時(shí)生命戛然而止。青少年時(shí)代的鄧世昌風(fēng)華正茂、生機(jī)勃勃，不計(jì)個(gè)人得失，不肯隨波逐流，有一副憂國(guó)憂民、逆風(fēng)而行的俠肝義膽；面對(duì)朝政廢弛、官場(chǎng)腐 敗、世風(fēng)日下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心充滿憤怒與無(wú)奈、困惑與彷徨。“無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？”作為一個(gè)丈夫和父親，豪氣干云的鄧世昌又有著牽腸掛肚的 俠骨柔情。劇本通過(guò)他與同學(xué)同僚人物組圖群像差異性的對(duì)比描寫(xiě)，展示出大環(huán)境的險(xiǎn)惡吊詭、人情世故的復(fù)雜多變，既顯示出主人公的高標(biāo)，又避免了臉譜化描寫(xiě) 和簡(jiǎn)單化勾勒，人物形象更加真實(shí)可信，血肉豐滿。如對(duì)直隸總督兼北洋大臣李鴻章及其親信、北洋海軍提督丁汝昌，以及北洋艦隊(duì)右翼總兵、定遠(yuǎn)艦管帶劉步蟾等 人的描寫(xiě)，就吸收了新時(shí)期史學(xué)界刷新的研究成果，突破了極左思潮形而上學(xué)片面認(rèn)識(shí)的局限和簡(jiǎn)單化道德評(píng)價(jià)的藩籬，深入到人物的內(nèi)心世界。如對(duì)李鴻章身處末 世、獨(dú)力難支的無(wú)奈及官場(chǎng)歷練出的老奸巨猾，表現(xiàn)得栩栩如生，口角如畫(huà)。

　　甜、婉、柔、糯與陽(yáng)剛之氣的融合

　　流行于上海和江浙一帶的滬劇，淵源于浦東的民歌東鄉(xiāng)調(diào)及清末形成的上海灘簧，富有甜、婉、柔、糯的江南鄉(xiāng)土氣息，最擅長(zhǎng)演出“小情小愛(ài)”的“西 裝旗袍戲”和“才子佳人戲”。而滬劇《鄧世昌》卻用吳儂軟語(yǔ)的賓白、柔媚婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)演繹了一出清裝“男人戲”，實(shí)在是一個(gè)大膽嘗試。面對(duì)著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)、不 斷的質(zhì)疑，主創(chuàng)人員走進(jìn)軍營(yíng)，座談交流，學(xué)習(xí)旗語(yǔ)、手勢(shì)和打繩結(jié)，體驗(yàn)感受軍旅的生活和情懷。扮演鄧世昌的男一號(hào)小生演員朱儉，披閱瀏覽海量史料和書(shū)籍， 奔赴海軍基地，在烈日下暴曬競(jìng)走，進(jìn)行超負(fù)荷的體能訓(xùn)練，10個(gè)月內(nèi)減肥20斤。在舞臺(tái)上，他采用文武兼?zhèn)涞男误w表演以及激昂慷慨、有時(shí)甚至是聲嘶力竭的 念白表現(xiàn)人物。對(duì)于幾個(gè)關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)，如“恰同學(xué)少年”時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)、“揮斥方遒”；目睹內(nèi)憂外患時(shí)的憂思如焚，求見(jiàn)李鴻章時(shí)的焦灼急切，撞擊日本聯(lián)合艦隊(duì) “吉野號(hào)”壯烈殉國(guó)時(shí)的悲壯豪邁，均有準(zhǔn)確到位的傾情表達(dá)，注重人物情感的豐富性和心理微妙變化。唱腔更是一道難關(guān)，尤其是“勸降”一場(chǎng)中痛陳危局、痛斥 說(shuō)客的“賦子板”，長(zhǎng)達(dá)50多句，延續(xù)六七分鐘，慷慨激烈，正氣凜然，最后的甩腔如天風(fēng)海濤，滿腔憤怒噴涌而出，難度極大。朱儉為此耗費(fèi)了巨大心血，每次 都唱得哽咽唏噓，淚奔涕流，感動(dòng)得臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，沸沸揚(yáng)揚(yáng)�！多囀啦�》圍繞人物塑造，在舞美、音樂(lè)、唱腔、表演語(yǔ)匯等方面，進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新嘗試，大 膽突破傳統(tǒng)滬劇溫婉柔美的“女性化”的表演風(fēng)貌，構(gòu)建出大格局，展現(xiàn)出大情懷，創(chuàng)造出陽(yáng)剛之美，不僅回答了挑戰(zhàn)和質(zhì)疑，而且為滬劇的未來(lái)和發(fā)展進(jìn)行了有益 的探索。

　　《鄧世昌》沒(méi)有正面描寫(xiě)表現(xiàn)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是圍繞主人公和周圍人的關(guān)系展開(kāi)故事，充分發(fā)揮滬劇刻畫(huà)人物情感的優(yōu)勢(shì)，以夫妻情、子女情、同僚情、兄 弟情來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，完成人物塑造。劇中雖然只有一個(gè)女性角色——茅善玉扮演的鄧世昌之妻何如真，卻以柔美溫婉的唱腔，內(nèi)斂含蓄的表演，給人留下深刻印 象。綠葉扶蘇，紅花似火，滬劇的甜、婉、柔、糯與男兒的陽(yáng)剛之氣相融合，展示出本劇細(xì)膩與柔情的底色。

　　精準(zhǔn)細(xì)膩與浪漫夸張的統(tǒng)一

　　滬劇《鄧世昌》兼采戲曲與話劇之長(zhǎng)，努力追求現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合、精準(zhǔn)細(xì)膩與浪漫夸張的統(tǒng)一�，F(xiàn)實(shí)主義的要義在于細(xì)節(jié)的真實(shí)和通過(guò)典型環(huán) 境中典型性格的塑造來(lái)揭示本質(zhì)底蘊(yùn)。本劇還原歷史細(xì)節(jié)，恢復(fù)歷史原貌，對(duì)每個(gè)人物的處境、關(guān)系、苦衷、心曲都盡可能進(jìn)行細(xì)膩處理。在各色人等的陪襯下，鄧 世昌夫妻的形象尤為鮮活。為許多人津津樂(lè)道的夫妻生離訣別的那一場(chǎng)戲，情真意切，堪稱精彩之筆。

　　在總體風(fēng)格把握上，導(dǎo)演陳薪伊一再?gòu)?qiáng)調(diào)說(shuō)，滬劇《鄧世昌》以中日甲午海戰(zhàn)為背景，以戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生和結(jié)局為線索，以鄧世昌為核心人物，講述的是一個(gè) 和戰(zhàn)爭(zhēng)、和大海有關(guān)的故事。大幕拉開(kāi)，只見(jiàn)波濤滾滾，水天一色，海底深處的英魂發(fā)問(wèn)，一下子就把人引向那充滿血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，引向那蒼茫浩淼的大海。就 是在這樣特定的歷史條件下和規(guī)定情境中，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的審視和譴責(zé)、對(duì)和平的渴求和期盼，表達(dá)對(duì)青春的禮贊、對(duì)生命的關(guān)注、對(duì)人生的詠嘆、對(duì)人生價(jià)值的拷 問(wèn)。全劇富有澎湃的激情、濃郁的詩(shī)意和深厚的人文內(nèi)涵，既具有清晰的時(shí)間范圍和特指價(jià)值，又獲得了超越時(shí)空的普遍意義。

　　《鄧世昌》是新時(shí)期以來(lái)上海滬劇院的重頭戲，是一次站在時(shí)代高度和滬劇發(fā)展高度的跨越式探索與創(chuàng)新，是戲曲歷史劇創(chuàng)作的重大收獲。希望在追蹤時(shí) 代、固本求新的加工打磨中，更加注重劇種發(fā)展的頂層設(shè)計(jì)。在移步換形的跋涉中，腳步更加穩(wěn)健堅(jiān)實(shí)，節(jié)奏更加?jì)故炝鲿�。從文本、表�?dǎo)演和舞臺(tái)呈現(xiàn)各個(gè)環(huán)節(jié)入 手，努力從綜合美中熔鑄提煉出能夠體現(xiàn)本劇種獨(dú)特風(fēng)格的驚艷絕活，避免與話劇和其他劇種之間的同質(zhì)化現(xiàn)象，使本劇成為具有劃時(shí)代引領(lǐng)意義、獨(dú)具風(fēng)采的一朵 奇葩。