為“紅高粱熱”再添一把火——山西省晉劇院《紅高粱》專家研討會側(cè)記

　　諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言的作品《紅高粱家族》所引發(fā)的“紅高粱熱”至今依舊熱度未減。從1988年一舉摘下第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎的電影《紅高粱》，到27年后火遍熒屏的電視劇《紅高粱》，原始生命力所呈現(xiàn)出的熱情奔放令觀眾神往。

　　作為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年的獻(xiàn)禮劇目，晉劇《紅高粱》為“紅高粱熱”再添一把火。該劇講述了日軍侵華期間中國鄉(xiāng)民余占鰲、劉羅漢與民女“九兒” 婉轉(zhuǎn)凄惻的愛情經(jīng)歷以及以他們?yōu)榇淼膹V大民眾奮起反抗、英勇悲壯的抗戰(zhàn)故事。在由文化部主辦，文化部藝術(shù)司、北京市文化局承辦，中國評劇院協(xié)辦的“全國 地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報演出”中，由山西省晉劇院報送的參演劇目《紅高粱》一經(jīng)上演就獲得了觀眾的廣泛好評。晉劇《紅高粱》專家研討會上，數(shù)十位專家與 《紅高粱》主創(chuàng)人員齊聚一堂，對該劇的藝術(shù)創(chuàng)新及演員表演等進(jìn)行了認(rèn)真評議，既把脈又開方，對該劇的進(jìn)一步打磨以及接下來的展演都具有重要意義。

　　定位抗戰(zhàn)主題，弘揚民族精神

　　晉劇《紅高粱》主題立意十分明確，大力弘揚了中國普通民眾英勇抗日的精神。與會專家認(rèn)為，該劇與其他一些抗日文藝作品的創(chuàng)作思路不同，它難能可貴地將抗日這條線索貫穿始末。

　　晉劇版《紅高粱》從第一場開始就緊扣抗日主題。中國戲曲學(xué)會顧問郭漢城在書面發(fā)言中提到，這部劇作一開場就渲染出全民抗戰(zhàn)的時代背景：“高粱紅 了，鬼子來了，家亡了，國破了”，日軍入侵激化了民族矛盾，鄉(xiāng)民們的抗日熱情被有力激發(fā)，這就與有些抗戰(zhàn)文藝作品往往只在倫理情感大戲后面綴上“光明的尾 巴”的創(chuàng)作思路形成分野。

　　吸收原著精髓，巧妙二度創(chuàng)作

　　在晉劇《紅高粱》的二度創(chuàng)作中，編劇大膽重組了九兒、羅漢大哥、余占鰲的人物關(guān)系，突出了羅漢大哥的人物形象。羅漢大哥雖然也愛九兒，但是他懂 得九兒的心思，一直克制著自己的情感。麻風(fēng)病人單扁郎死后九兒成了燒鍋酒坊當(dāng)家的，羅漢大哥一直將九兒尊為主人，誠摯勤懇地幫助她打理著燒鍋酒坊上的事， 像兄長對待親妹子一樣維護(hù)和幫襯著九兒，晉劇《紅高粱》塑造了一位人品高尚、受人敬重的羅漢大哥形象。

　　戲劇評論家薛若琳指出，編劇龔孝雄進(jìn)行了更適于舞臺觀眾接受心理的改編。晉劇版中將單老板的死處理為是被余占鰲氣死的，余占鰲把自己和九兒在高 粱地里“野合”的事情告訴了單老板，單老板本來年事已高身體又不好，結(jié)果氣死了，這種處理方法既在情理之中又在意料之外，比處理成余占鰲為跟九兒結(jié)合進(jìn)行 兇殺，更讓人易于接受。

　　傳承民間技藝，續(xù)寫新的輝煌

　　晉劇《紅高粱》在表現(xiàn)手法上，創(chuàng)造性地讓女主角“九兒”全場展現(xiàn)“蹺功”，“蹺功”被譽(yù)為戲曲舞臺上的芭蕾，演員練習(xí)踩蹺十分辛苦，腳趾磨出老 繭甚至變形是常有的事。戲中畫外音說：“我奶奶從小就是小腳，走起路來像風(fēng)擺柳”，這為“蹺功”的合理運用埋下了伏筆。中國藝術(shù)研究院研究員、中國戲曲學(xué) 會顧問龔和德對演員師學(xué)麗的蹺功給予了充分肯定，“戲中的蹺功同九兒的形象有機(jī)結(jié)合在了一起，使這個戲在表演技巧上獨具特色�！痹诎萏靡粓�，九兒在椅子上 跟單老板拼搏的動作技巧難度極大。薛若琳指出，晉劇《紅高粱》巧妙地借鑒了蒲劇《掛畫》中戰(zhàn)椅子這一傳統(tǒng)技巧。蒲劇《掛畫》表現(xiàn)了青春少女迎接心上人到來 的喜悅之情，晉劇《紅高粱》“采他山之石以攻玉，納百家之長以厚己”，借用椅子功展現(xiàn)了九兒對封建牢籠的反抗。

　　晉劇《紅高粱》在音樂方面更是吸收了祁太秧歌、傘頭秧歌等多種民間音樂元素，唱腔地域特色十分明顯。傳承民間技藝的同時，晉劇《紅高粱》還在舞 臺表現(xiàn)上做了與時俱進(jìn)的改進(jìn)與創(chuàng)新，導(dǎo)演采用LED背景以及三維虛擬景象技術(shù)豐富了舞臺表現(xiàn)。與會者認(rèn)為：“作為現(xiàn)代戲而言，晉劇《紅高粱》在觀賞性方面 有許多突破，為了增強(qiáng)視覺效果，各種電子現(xiàn)代科技都在劇中有所運用，一個狹小的舞臺空間得以有效擴(kuò)大�！卑殡S時代發(fā)展與科技進(jìn)步，戲曲藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)充分發(fā)揮 舞臺藝術(shù)的特點，用新的舞臺手段去表達(dá)劇作的思想內(nèi)容，從而續(xù)寫新的輝煌。 (許  瑩)