《正考父》：尊傳統(tǒng)沐古風(fēng)，傳遞正能量

　　《正考父》劇照 　　王小京攝

　　正考父是誰

　　正考父是春秋時期宋國大臣，孔子七世祖。他曾連續(xù)輔佐宋國戴、武、宣三代國君，官拜上卿，德高望隆。他身居高位，卻能清廉自守、修身謹嚴，官位愈高愈是謙卑，律己愈苛。在家廟的鼎上，正考父鑄下31字銘文：“一命而僂，再命而傴，三命而俯。循墻而走，亦莫余敢侮。饘于是、粥于是，以糊余口。”意思是說，自己曾經(jīng)三次被國君任命為上卿，每一次都是誠惶誠恐，第一次是彎腰受命，第二次是鞠躬受命，第三次是俯下身子受命。平時總是順著墻根兒走路，生怕別人說自己傲慢。盡管這樣，也沒人看不起自己或膽敢欺侮。不論是煮稠粥還是熬稀粥，都是在這一個鼎里，只要能糊口度日就滿足了。他以此來惕厲自儆，并告誡子孫。

　　在中國歷史上，正考父作為嚴以修身、恭儉從政、忠義傳家的典范而被敬仰，其事跡見于《國語》《左傳》《史記》等多種史籍。

　　正考父從歷史走上舞臺

　　2016年1月28日晚，北京天橋藝術(shù)中心，由北京京劇院、國家大劇院聯(lián)合出品、制作的新編歷史京劇《正考父》正在上演。大段大段的演唱酣暢淋漓，精彩的故事、古樸的舞美引人入勝。觀眾們不時鼓掌、叫好，場面熱烈。

　　這部由史籍上寥寥幾十字的記載鋪陳而出的好戲，以充滿歷史感的筆觸，借筑堤和考鼎兩條主線展開故事，將正考父為官親民為民、為臣公忠體國、為人恭儉清廉的形象，刻畫得生動深刻。該劇的核心思想“官高不可忘根本，根本原在民心栽”，也隨劇情充分發(fā)展得到升華。

　　這部劇于2015年12月18日在國家大劇院首演，共演出5場；這次在天橋藝術(shù)中心的二輪演出，是迎新春惠民低價演出，票價最高才180元，最低僅30元，共演出3場。

　　北京京劇院院長李恩杰介紹，這個戲是編劇按照精品的要求創(chuàng)作的，題材的思想性強，切合當(dāng)前反腐倡廉的形勢，北京市將該劇列入年度精品劇目創(chuàng)排計劃，北京京劇院全力以赴地投入創(chuàng)作，組成了強有力的創(chuàng)演隊伍，進行了精心的創(chuàng)作排練。

　　國家大劇院副院長、新聞發(fā)言人鄧一江說，藝術(shù)生產(chǎn)與創(chuàng)作，是國家大劇院的立院之本、核心內(nèi)容。8年多來，大劇院總計制作60部院藏劇目，囊括歌劇、話劇、京劇、舞劇、音樂戲劇等多種藝術(shù)樣式。京劇是國粹，也是戲曲生產(chǎn)的主要內(nèi)容，擁有的觀眾群也是最龐大的，所以迄今已經(jīng)打造院藏京劇4部。最新打造的《正考父》弘揚清廉從政、忠義傳家的民族氣節(jié)，反映了時代精神與時代風(fēng)貌，貼近普通老百姓，具有很強的現(xiàn)實意義，編導(dǎo)演隊伍陣容強大，無論從題材還是市場喜好考察，都與國家大劇院投資、出品原創(chuàng)劇目的宗旨契合，所以參與進來。

　　七分傳統(tǒng)，三分古風(fēng)

　　導(dǎo)演陳霖蒼說，這部劇以“七分傳統(tǒng)，三分古風(fēng)”為舞臺創(chuàng)作的總體理念，“這個戲就是簡單的故事，復(fù)雜的形式，我們要尊重傳統(tǒng)，甚至激活傳統(tǒng)程式，把京劇最有價值的東西呈獻給觀眾。演員要以四功五法這些傳統(tǒng)技法，為人物服務(wù)，當(dāng)然運用的時候也不是照搬老戲、完全套用，沒有自己的探索、創(chuàng)造。另外，人物也不能離地三尺，一定要接地氣。”

　　這和國家大劇院提出的制作要求也是完全一致的：尊重傳統(tǒng)樣式，又不抱著傳統(tǒng)不放，而要略有創(chuàng)新。鄧一江說，程式性的東西觀眾都熟悉，所以新編歷史京劇一定要沿襲傳統(tǒng)表現(xiàn)樣式，穩(wěn)住老年觀眾，同時也要通過創(chuàng)新，主要是在視覺沖擊上加亮點，吸引年輕觀眾，才能達到弘揚傳統(tǒng)的目的。

　　每個觀賞過這部劇的觀眾，都會覺得這部劇的唱聽來十分過癮。作曲、唱腔設(shè)計、指揮朱紹玉說，他已經(jīng)為120多出大型新編戲作曲，但有這么多老生唱腔和這么多人物的，還是第一次。普通的一部劇大約有唱詞220至240句，這部劇有360句左右，將其全部“盤活”，十分不易。這部劇也可謂老生行當(dāng)?shù)拇笏C萃，馬派、奚派、楊派、譚派比拼，不僅唱腔運用多，而且正考父、丑牛(司馬牛)等主要人物由于前后是不同演員飾演，又有間隔30年的不同年齡段，聲腔還有對比、變化。比如正考父的唱，前面年輕時期由奚派張建峰飾演，朱紹玉為他加入了武生的唱腔，有一種剛烈、“殺氣”；后面老年時期，由馬派、余派杜鎮(zhèn)杰扮演，朱紹玉的唱腔設(shè)計吸收了一些麒派的元素，滄桑中富有美感。

　　尤其值得一提的是，最后正考父有一段長達38句的反二黃唱段，酣暢淋漓地表現(xiàn)出正考父的崇高情懷，也有借古鑒今的含義，這個長度在中國傳統(tǒng)戲、新編戲里都是沒有的。朱紹玉大膽挖掘使用了“清江引”這種以字多腔少為特點的曲牌體，借用了《九連環(huán)·碰杯》里的唱腔，又融入了京韻大鼓的曲調(diào)。再如丑牛和正考父對唱時，小生降低了的唱腔，正考父妻上場時選用的歡快的南梆子、中間富有情趣和知識性的猜野菜，甚至丫鬟的“打嘟�！焙土魉�板，以及最后一場老仆人的插科打諢等，都吸收了一些新手法。朱紹玉告訴記者，無論新編歷史劇、現(xiàn)代戲，甚至以前的樣板戲，他現(xiàn)在做的這種挖掘和創(chuàng)新融合以前都是沒有的。

　　陳霖蒼也稱贊自己遇到的好團隊、好演員，“就像打乒乓球，多少板以后，球還不會掉到地上，就是導(dǎo)演傳遞過去的想法，演員都能理解得很充分，并且發(fā)揮自己的積極性，盡可能表現(xiàn)出來�！�

　　為時代而歌的藝術(shù)品

　　鄧一江透露，《正考父》首輪在大劇院的演出，5場平均銷售率80%，受到觀眾的喜愛和歡迎。該劇也得到業(yè)內(nèi)人士的高度評價，戲劇評論家楊道全稱贊它是“垂范之作”，具有“強烈的正能量和時代價值”，其“劇作文本格調(diào)高雅、韻味純正，音樂、唱腔設(shè)計素樸清新、大氣明亮”。

　　“文章合為時而著，歌詩合為事而作�！毙戮帤v史劇都是根據(jù)現(xiàn)實需要借古鑒今的作品，陳霖蒼說，這就更需要“巧言為妙”，思想性很強的，更要加強藝術(shù)表現(xiàn)，增強可看性、可聽性；抓好“二度創(chuàng)作”，更藝術(shù)化地傳達表現(xiàn)主題，不讓作品在舞臺上感覺很生硬，慷慨激昂，卻蒼白無力�！敖裉斓挠^眾審美需求越來越高了，我們不敢懈怠，越是《正考父》這樣的劇，越要求我們加倍地冥思苦想，調(diào)動一切藝術(shù)手段。”

　　北京京劇院長期堅持每年推出兩三部大戲和小劇場京劇。李恩杰說，打造屬于我們這個時代的有思想性的、正能量的作品，弘揚民族傳統(tǒng)文化，并且以古已有之的方式呼應(yīng)現(xiàn)實，倡導(dǎo)建立良好的社會風(fēng)尚，北京京劇院作為國有院團是應(yīng)該做的�！靶聭蚴蔷﹦�傳承發(fā)展的載體，沒有當(dāng)今觀眾接受的、融入現(xiàn)代手法和形式的代表性作品，傳統(tǒng)京劇就沒有了生命力�！�

　　鄧一江表示，國家大劇院發(fā)揮平臺優(yōu)勢，提供高票房基礎(chǔ)和藝術(shù)保證，將眾多梨園英豪聚攏在一起，打造了高品質(zhì)的新編歷史劇，對京劇發(fā)展創(chuàng)新有示范和推動作用。國家大劇院意識到自己的責(zé)任，也將用這個樣式繼續(xù)投入，更有作為。