由2015首屆上海小劇場戲曲節(jié)引發(fā)的思考

　　曾是“戲曲大碼頭”的天津如何重塑輝煌？

　　——由2015首屆上海小劇場戲曲節(jié)引發(fā)的思考

上海越劇院的《情殤馬嵬》劇照

　　2015首屆上海小劇場戲曲節(jié)和北京第二屆小劇場戲曲節(jié)于去年年底落下帷幕。雖然兩地小劇場戲曲節(jié)主旨不同、規(guī)模不同、內(nèi)容不同，但有一點(diǎn)是相同的，就是定位，即都希望通過小劇場戲曲節(jié)為傳統(tǒng)戲曲尋找出路，為年輕人搭建創(chuàng)演平臺，讓更多的年輕人熱愛戲曲，進(jìn)而走進(jìn)劇場。為探尋上海小劇場戲曲節(jié)的運(yùn)作情況，筆者赴滬調(diào)研。南方歸來，談到感受，可以用“收獲”和“思考”概括如下：

　　收獲：上海的經(jīng)驗(yàn)與不足

　　定位明確，以小見大。上海戲曲藝術(shù)中心推出的“2015首屆上海小劇場戲曲節(jié)”其定位是“探索與創(chuàng)新” ，旨在介紹與推動中國小劇場戲曲藝術(shù)發(fā)展，架構(gòu)青年戲曲工作者與當(dāng)代青年觀眾之間的溝通平臺。同時(shí)規(guī)定，自2015年起，今后每一屆小劇場戲曲節(jié)都將設(shè)不同的主題。本屆戲曲節(jié)最關(guān)鍵一點(diǎn)是突出一個“小”字。其一，劇目精。主辦方以征集、遴選、論證方式嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，從32臺征集劇目中提煉出6臺精品劇目，分別是北京京劇院的《碾玉觀音》 、上海昆劇團(tuán)的《夫的人》 、福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)的《御碑亭》 、上海越劇院的《情殤馬嵬》 、上海京劇院的《十兩金》和臺灣國光劇團(tuán)的《青春謝幕》 。其二，時(shí)間短。除福建梨園戲《御碑亭》因體現(xiàn)內(nèi)容完整性外，其他入選劇目多則90分鐘，少則五六十分鐘。其三，演員少。所有參演劇目演員只有2 - 4位，整個團(tuán)隊(duì)不超過20人，以十幾人為佳。其四，布景小。參演劇目均為小制作，簡潔明快，基本保留了傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的格局。其五，年齡“青” 。本屆小劇場戲曲節(jié)呈現(xiàn)一大亮點(diǎn)，即“三青” ，青年創(chuàng)作人才、青年演員、青年觀眾，超過八成在35歲以下，稱得上是一次青年人的戲曲節(jié)。如上海昆劇院的《夫的人》 、上海京劇院的《十兩金》均為創(chuàng)新劇目，主創(chuàng)人員都是“80后”“90后” ，這些年輕的制作團(tuán)隊(duì)，演出如此高水準(zhǔn)的小劇場戲曲，讓人們對戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展充滿了信心。而青年觀眾的爆棚，讓我們看到了戲曲藝術(shù)未來發(fā)展的希望。

　　共性難尋，新舊碰撞。首先， 6臺參演的劇目各具特色，既有先鋒戲，也有傳統(tǒng)戲；既有旗幟鮮明的實(shí)驗(yàn)性作品，也有完全遵循傳統(tǒng)規(guī)范的經(jīng)典作品。第二，各主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)參演的劇目因共性難尋，使得劇與劇之間“新”“舊”觀念碰撞非常激烈。如昆曲《夫的人》的導(dǎo)演俞鰻文，就是想通過小劇場，來“探索、實(shí)驗(yàn)、先鋒”傳統(tǒng)戲曲。如果僅僅是創(chuàng)編一出戲曲小戲或者將大劇場的東西壓縮來演，她覺得沒有必要也沒有意義。上海文廣局藝術(shù)處調(diào)研員方家駿認(rèn)為“小劇場戲曲節(jié)就是讓戲曲觀眾在此碰撞、激蕩，讓那些年輕的編導(dǎo)，把自己的觀念拿出來，用自己的作品來表達(dá)你的觀念。 ”第三，主辦方及演出單位開辟“觀演互動”環(huán)節(jié)，讓觀眾盡情“吐槽” ，并從“槽點(diǎn)”中為下一步如何打磨劇目找到靈感和火花點(diǎn)。

　　媒體給力，宣傳到位。任何戲曲節(jié)或戲曲演出，如果宣傳不到位，媒體不給力，不亞于對牛彈琴。首屆上海小劇場戲曲節(jié)從發(fā)布消息，演出跟蹤，劇目點(diǎn)評，直至節(jié)后研討，每個環(huán)節(jié)報(bào)刊媒體、騰訊視頻、人文頻道都及時(shí)跟進(jìn)，重點(diǎn)關(guān)注。同時(shí)，充分發(fā)揮微信平臺宣傳及時(shí)、快捷的作用。用上海戲曲藝術(shù)中心總裁張鳴的話講：“本屆戲曲節(jié)我們撬動的不僅僅是院團(tuán)，還有媒體。很多媒體都是看到我們節(jié)目后，自己找上門讓我們?nèi)プ龉?jié)目。戲曲要創(chuàng)新就要從宣傳、活動各個方面要有一個整體的設(shè)計(jì)，要不然就又走回到老路上去。 ”

　　市場運(yùn)作，雙方共贏。本屆小劇場戲曲節(jié)主辦方堅(jiān)持走市場運(yùn)作方式，除評委、媒體外，演出劇目一律走票務(wù)公司，內(nèi)部不得消化。上海文化發(fā)展基金會提供150萬經(jīng)費(fèi)，資助戲曲節(jié)運(yùn)作，為了讓參演劇團(tuán)來得起、演得起，主辦方鼓勵小團(tuán)隊(duì)、小制作，并按人數(shù)多少，貼補(bǔ)差旅費(fèi)、住宿費(fèi)及生活費(fèi)。演出收入由票房分成，且不低于演出費(fèi)。

　　周期不長，效益頗豐。小劇場戲曲節(jié)雖然只有短短的六天時(shí)間，卻匯集了6臺劇目， 7場演出。因每一出戲只演一場，故此，觀眾觀摩意愿非常強(qiáng)烈，可謂一票難求。劇場外只見等票的，不見賣票的。天南海北，海內(nèi)海外的觀眾齊聚上海，可容納140 - 328人的上海話劇藝術(shù)中心和周信芳戲劇空間座無虛席。七場演出總票房超過12萬，其中《夫的人》 《御碑亭》 《碾玉觀音》 《十兩金》等劇目均在演出前兩周宣告售罄�！斗虻娜恕樊�(dāng)天演出后，就收獲海內(nèi)外演出訂單10場， 《十兩金》也是如此。

　　“2015首屆上海小劇場戲曲節(jié)”在收獲成績的同時(shí)，我們也看到了一些不足。一是，時(shí)間短，場次少，許多觀眾不能一睹為快。二是，人手少，事務(wù)多，宣傳活動不到位。

福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)的《御碑亭》劇照

　　思考：天津的創(chuàng)新與發(fā)展

　　前有北京，后有上海，在京津滬三大直轄市中，天津小劇場戲曲節(jié)不僅走在后頭，而且毫無動靜可言。天津文藝界要想為戲曲尋找出路，必須“解放思想，文化創(chuàng)新” 。天津過去號稱“戲曲大碼頭” ，如今，且不說碼頭風(fēng)光不再，恐怕連塊跳板也將不保。不少優(yōu)秀的青年戲曲人才不是遠(yuǎn)奔他鄉(xiāng)，就是走穴市場。要想留住人才，恢復(fù)戲曲碼頭繁榮景象，不妨學(xué)學(xué)北京、效仿上海，為戲曲后備人才成長搭建一個施展才華的平臺—— “天津小劇場戲曲節(jié)” 。

　　要發(fā)展，必須思路開闊。院團(tuán)出路在深化改革，戲曲創(chuàng)新在開闊思路。天津借助小劇場戲曲節(jié)不僅可以增強(qiáng)文藝院團(tuán)“造血”功能，還可以激發(fā)傳統(tǒng)戲曲的生命力。因?yàn)樾�劇場戲曲的特質(zhì)在于成本低、重突破、可實(shí)驗(yàn)、求探索。

　　要創(chuàng)新，必須搭建平臺。天津有京、評、梆三大劇種，每個劇種都擁有一大批青年演員和創(chuàng)編人才。天津還有多家培養(yǎng)演藝人才的院校，每年都有大批學(xué)生面臨從業(yè)選擇，如果搭建好這個平臺，將打破以往演出中論資排輩和畢業(yè)改行的現(xiàn)象，給年輕人提供磨練、成長、接班機(jī)會。

　　要扶持，必須提供經(jīng)費(fèi)。舉辦小劇場戲曲節(jié)離不開經(jīng)費(fèi)支持，這部分開銷天津拿得出也拿得起。上海文化發(fā)展基金會拿出150萬元就把戲曲節(jié)搞得有聲有色，天津在這方面不比其他省市差。

　　要做大，必須建聯(lián)合體。天津要想把小劇場戲曲節(jié)做大做實(shí)，而不是“逗你玩” ，必須借船出海。雖說天津戲曲院團(tuán)多，但曲種少，小劇場戲曲節(jié)要搞好、搞活，建立聯(lián)合體是最好出路。

　　要參演，必須降低門檻。要讓年輕人都能有機(jī)會參與到這個平臺，就不能把平臺搭得太高，要讓他們來得起、演得起、贏得起。

　　要生存，必須市場運(yùn)作。小劇場戲曲節(jié)要生存和發(fā)展必須走市場，因?yàn)樾�劇場戲曲�?jié)比不得規(guī)模盛大的大劇場戲曲節(jié)有雄厚的資金扶持。小的團(tuán)體演出只有靠真才實(shí)干，才能贏得市場青睞。

　　中國文學(xué)藝術(shù)基金會特約刊登