緊緊抓住“一劇之本”這個(gè)中心

　　《新劇本》創(chuàng)刊30周年，發(fā)表劇本600余部，在話劇、戲曲、曲藝、影視等領(lǐng)域樹(shù)立起了自己的品牌——

緊緊抓住“一劇之本”這個(gè)中心

　　孟京輝的《思凡》、過(guò)士行的《鳥(niǎo)人》《魚(yú)人》《棋人》《壞話一條街》、田沁鑫的《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》、劉恒的《窩頭會(huì)館》……這些曾經(jīng)在新時(shí) 期中國(guó)戲劇史上產(chǎn)生過(guò)重要影響的作品，都與一個(gè)刊物有著密切的關(guān)聯(lián)，它就是《新劇本》。作為國(guó)內(nèi)最具專(zhuān)業(yè)性的戲劇雜志之一，《新劇本》自創(chuàng)刊以來(lái)，30年 間，立足中國(guó)戲劇的發(fā)展，為中國(guó)原創(chuàng)戲劇作品提供發(fā)表平臺(tái)，為全國(guó)各地的戲劇文化交流搭建橋梁，已經(jīng)成為觀察中國(guó)戲劇的一面鏡子。在專(zhuān)業(yè)性戲劇雜志普遍式 微、傳統(tǒng)媒體遭遇新媒體挑戰(zhàn)的今天，《新劇本》是如何在堅(jiān)守中前行的，它的“堅(jiān)持”對(duì)專(zhuān)業(yè)刊物的發(fā)展具有哪些啟示？日前，由北京劇協(xié)和《新劇本》雜志共同 舉辦的“《新劇本》三十周年紀(jì)念活動(dòng)北京站暨雜志未來(lái)發(fā)展方向”研討會(huì)在京舉行。來(lái)自戲劇界的20余位專(zhuān)家學(xué)者結(jié)合30年來(lái)《新劇本》伴隨改革開(kāi)放共同成 長(zhǎng)的歷程，對(duì)雜志在全媒體時(shí)代下未來(lái)的發(fā)展、走向進(jìn)行了深度研討。

　　一部鮮活的新時(shí)期戲劇史

　　《新劇本》誕生的1985年，是一個(gè)困守與探索交織的年代。戲劇危機(jī)的聲音不絕于耳、戲劇觀爭(zhēng)鳴漸趨深入、探索戲劇實(shí)踐此起彼伏，《新劇本》從 創(chuàng)刊之日起，就確立了自己的刊物“底色”：為中國(guó)原創(chuàng)戲劇助力。30年來(lái)，該刊共推出192期，發(fā)表劇本600余部，3000余萬(wàn)字，在話劇、戲曲、曲 藝、影視和藝術(shù)評(píng)論等領(lǐng)域樹(shù)立起了自己的品牌。與會(huì)者認(rèn)為，是時(shí)代造就了《新劇本》，《新劇本》也記錄了時(shí)代，這個(gè)時(shí)代就是中國(guó)戲劇不斷前進(jìn)的“劇時(shí) 代”，這也是它30年來(lái)活力不斷的奧秘所在�？梢哉f(shuō)，《新劇本》用30年積累出一部鮮活的新時(shí)期戲劇史。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究員宋寶珍認(rèn)為，《新劇本》的魅力在于它的文化、在于它對(duì)人文精神的追求。從創(chuàng)刊之日，《新劇本》就緊緊抓住了“劇本，一劇之 本”這個(gè)中心，這是它的定位和特色，也是它的風(fēng)格和標(biāo)識(shí)。我們總是說(shuō)培養(yǎng)劇作家，評(píng)論家大概可以培養(yǎng)得起來(lái)，但是劇作家怎么培養(yǎng)？劇作家有時(shí)確實(shí)是需要天 賦的，但如果這些天賦不經(jīng)栽培、不經(jīng)培育可能很快就磨滅掉了。《新劇本》為那些有天賦的青年人提供了其新作甚至處女作發(fā)表的園地，這是很有遠(yuǎn)見(jiàn)的工作。戲 劇評(píng)論家林克歡特別提到，《新劇本》在推薦原創(chuàng)劇本、介紹西方優(yōu)秀劇本、劇場(chǎng)發(fā)展上已經(jīng)做了非常多的工作，接下來(lái)應(yīng)該在此基礎(chǔ)上，把國(guó)外的優(yōu)秀劇作資源和 國(guó)內(nèi)新劇作家培養(yǎng)機(jī)制結(jié)合起來(lái)，將國(guó)外的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為本土戲劇發(fā)展的養(yǎng)料。只有完成這些工作，我們才能發(fā)展出真正的本土原創(chuàng)戲劇作品，中國(guó)戲劇才有可能 跟世界對(duì)話。

　　“《新劇本》就是我的中戲”

　　“我從創(chuàng)刊一直讀到現(xiàn)在，整整30年了，前幾天我把收集的雜志全都找出來(lái)，一本都不缺，有好幾尺高�！闭劶芭c《新劇本》的淵源、感情，文藝評(píng)論 家解璽璋說(shuō)，“《新劇本》就是我的中戲，因?yàn)槲也皇菍W(xué)戲劇出身的，現(xiàn)在稍微有一點(diǎn)戲劇的知識(shí)，能夠?qū)懸粚?xiě)戲劇評(píng)論文章，首先要感激《新劇本》對(duì)我的指 點(diǎn)�！倍�在中央戲劇學(xué)院教授彭濤的閱讀體驗(yàn)中，《新劇本》非常的“親切和貼心”，它以自己獨(dú)立的精神內(nèi)涵和文化品格，吸引著不同年齡段的讀者和觀眾。

　　對(duì)于未來(lái)的雜志建設(shè)，中國(guó)社科院副研究員陶慶梅認(rèn)為，《新劇本》應(yīng)該在當(dāng)代中國(guó)戲劇理論的構(gòu)建上發(fā)揮更大的作用，推出更多更好的解讀戲劇劇本的 文章�！爸袊�(guó)戲劇的實(shí)踐現(xiàn)在正慢慢地展開(kāi)，而這一過(guò)程中，批評(píng)是非常稀缺的。”結(jié)合自己的批評(píng)實(shí)踐，陶慶梅認(rèn)為戲劇批評(píng)中的困惑無(wú)處不在�！爱�(dāng)評(píng)論一部作 品的時(shí)候，你自己的理論依據(jù)是什么？如今我們面臨著以往的理論假設(shè)在慢慢失效的狀況，對(duì)于如何評(píng)價(jià)新的作品、新的戲劇現(xiàn)象，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己處于‘失語(yǔ)’的 狀態(tài)，找不到適合的標(biāo)準(zhǔn)和語(yǔ)言。”陶慶梅建議，《新劇本》如果能夠承擔(dān)一個(gè)理論建設(shè)的工作，并將其持續(xù)下去，隨著中國(guó)戲劇的變化、發(fā)展，它的積極作用必將 逐漸顯現(xiàn)。對(duì)此，解璽璋也表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)。他希望專(zhuān)業(yè)刊物的編輯首先要有理論的敏感度，你要知道現(xiàn)在的戲劇理論和批評(píng)理論的前沿在什么地方�，F(xiàn)在沒(méi)有人 愿意踏踏實(shí)實(shí)地做建構(gòu)理論的工作，以至于時(shí)下戲劇批評(píng)的出發(fā)點(diǎn)是什么、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是什么，都是混亂的；而在文風(fēng)上，一些評(píng)論文章，缺乏批評(píng)的銳氣，文字繞來(lái) 繞去，就是說(shuō)不到點(diǎn)子上，讓讀者看不出寫(xiě)作者的觀點(diǎn)到底是什么。解璽璋希望，《新劇本》能夠提倡一種新的批評(píng)文風(fēng)，真正在專(zhuān)業(yè)性上走出自己的特色。

　　在全媒體時(shí)代“轉(zhuǎn)型升級(jí)”

　　風(fēng)風(fēng)雨雨三十年，曾經(jīng)分布在全國(guó)各地的很多戲劇刊物都退出了歷史舞臺(tái)，但是《新劇本》堅(jiān)持下來(lái)了�！百|(zhì)量和獨(dú)創(chuàng)，對(duì)一個(gè)專(zhuān)業(yè)刊物來(lái)說(shuō)至關(guān)重 要�！敝袊�(guó)國(guó)家話劇院導(dǎo)演吳曉江說(shuō)。面臨激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和新媒體的沖擊，對(duì)于《新劇本》這樣一個(gè)戲劇專(zhuān)業(yè)刊物而言，吳曉江認(rèn)為，機(jī)遇大于挑戰(zhàn)，這個(gè)機(jī)遇就 是，盡量向精致和專(zhuān)業(yè)化的方向走。未來(lái)如果把這個(gè)刊物有限的讀者抓住，如果在技術(shù)上做到更加的精致和準(zhǔn)確，從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，吸引住戲劇行業(yè)中高精尖的讀者和 觀眾，那么這個(gè)刊物不光是有生命的，而且它也是獨(dú)創(chuàng)的。

　　全媒體時(shí)代，傳統(tǒng)媒體如何轉(zhuǎn)型升級(jí)，特別是像《新劇本》這樣的專(zhuān)業(yè)媒體，如何在堅(jiān)守中走出自己的特色？《新劇本》雜志的創(chuàng)建者、前主編徐恒進(jìn)認(rèn) 為，既要守住傳統(tǒng)，又要有所創(chuàng)新。而創(chuàng)新是一把利劍，要揮劍向前，堅(jiān)持走下去，才能走出一條生存之路。面對(duì)新的辦刊環(huán)境，《新劇本》主編王玨表示，《新劇 本》的版面和欄目設(shè)置將會(huì)進(jìn)行全新的改變，在保留經(jīng)典欄目的基礎(chǔ)上，開(kāi)辟了關(guān)注當(dāng)下國(guó)內(nèi)外戲劇動(dòng)態(tài)、具備深度和國(guó)際視野的新欄目，使得《新劇本》在激烈的 市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之下，既能保持自己的特色，又能與社會(huì)潮流相契合。

　　記者從研討會(huì)上獲悉，《新劇本》目前正在進(jìn)行建設(shè)劇本庫(kù)、新劇本互惠聯(lián)盟和國(guó)家藝術(shù)基金青年編劇人才培養(yǎng)計(jì)劃等項(xiàng)目，這些項(xiàng)目“代表著《新劇 本》在全媒體時(shí)代轉(zhuǎn)型的開(kāi)始，體現(xiàn)了《新劇本》的血脈傳承以及為中國(guó)戲劇事業(yè)作更多貢獻(xiàn)的社會(huì)責(zé)任”�！缎聞”尽穲�(zhí)行主編林蔚然說(shuō)。面向未來(lái)，《新劇本》 將堅(jiān)持以專(zhuān)業(yè)化為中心，堅(jiān)持發(fā)表關(guān)注現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)作品，積極為全國(guó)的戲劇事業(yè)打造更寬廣的展示平臺(tái)。