直達(dá)心靈 催人落淚

　　海南省文聯(lián)歷時(shí)三年傾力打造民族歌劇《紅色娘子軍》

　　直達(dá)心靈 催人落淚

歌劇《紅色娘子軍》劇照

　　歌劇作曲家內(nèi)里尼曾說(shuō)：“歌劇，必須通過(guò)歌唱讓人落淚，使人戰(zhàn)栗，甚至于致命。 ” 1月20日，在海口市首演的民族歌劇《紅色娘子軍》讓觀眾劉京很容易就在劇中找到了直達(dá)心靈的觸感。或許是父輩曾參加過(guò)解放海南戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故，她說(shuō)：“當(dāng)吳瓊花鏗鏘堅(jiān)定地唱出：‘我要加入中國(guó)共產(chǎn)黨時(shí)’ ，我的淚水奪眶而出。 ”當(dāng)晚她扶著80歲的老母親在風(fēng)雨中走了40多分鐘前來(lái)觀看演出。

　　該劇的編劇、作曲之一，海南省文聯(lián)專(zhuān)職副主席、海南省音協(xié)主席王艷梅在2012年便提出要?jiǎng)?chuàng)作民族歌劇《紅色娘子軍》的想法。她1993年來(lái)到海南，可以說(shuō)是半個(gè)海南人了，曾聽(tīng)過(guò)許多有關(guān)娘子軍的故事，一個(gè)很深的情結(jié)不斷在她內(nèi)心醞釀，她需要一段很長(zhǎng)的時(shí)間去消化和完成這個(gè)埋藏在心中的夢(mèng)。之后她在沒(méi)有任何人力與財(cái)力外援的條件下，完成了該劇的部分場(chǎng)次劇本改編和音樂(lè)創(chuàng)作，當(dāng)她將音樂(lè)拿給海南省文聯(lián)主席張萍聽(tīng)的時(shí)候，張萍當(dāng)即被打動(dòng)，并支持王艷梅于2013年底將完成的部分音樂(lè)搬上了海南新年音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)。

　　2014年4月21日，央視晚間新聞報(bào)道了海南創(chuàng)作歌劇《紅色娘子軍》的消息，引發(fā)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域較大關(guān)注。海南省文聯(lián)果斷決定將此劇作為重點(diǎn)文藝精品工程來(lái)推進(jìn)，為此，海南文聯(lián)邀請(qǐng)了詞作家王持久、陳道斌，作曲朱嘉禾加盟創(chuàng)作班底，至2015年9月，劇本音樂(lè)創(chuàng)作全部完成，海南省文聯(lián)組建了強(qiáng)大的舞臺(tái)呈現(xiàn)團(tuán)隊(duì)：中央歌劇院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王湖泉執(zhí)導(dǎo)，中央歌劇院王慶爽、中央軍委政治工作部歌劇團(tuán)湯子星主演，中國(guó)歌劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì)王辛剛，北京人藝一級(jí)燈光設(shè)計(jì)師孟彬，北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授韓春?jiǎn)⒌认嗬^加盟，由屢次在全國(guó)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域賽事中獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)海南省歌舞團(tuán)擔(dān)綱演出任務(wù)。在總策劃張萍的全力推動(dòng)下，該劇終于在三年之后迎來(lái)了首演。

　　王湖泉曾先后執(zhí)導(dǎo)歌劇《賽維利亞理發(fā)師》 《霸王別姬》 《圖蘭朵》 《江姐》 《小二黑結(jié)婚》 《白毛女》和大型民族史詩(shī)歌劇《辛亥風(fēng)云》 ，而在歌劇《紅色娘子軍》的排演過(guò)程中，刻意弱化了舞臺(tái)布景和舞蹈，他介紹說(shuō)，“弱化舞美、舞蹈部分，為的是讓觀眾用耳朵去聽(tīng)歌劇中的音樂(lè)，因?yàn)橐魳?lè)是靈魂。此劇的背景設(shè)置相對(duì)簡(jiǎn)化，首先考慮的是巡演的方便，以適應(yīng)各地劇場(chǎng)的條件。其實(shí)，我也常去國(guó)外看歌劇，而國(guó)外傳統(tǒng)的歌劇，沒(méi)有盛大的舞美燈光，因?yàn)樘�過(guò)絢麗了就會(huì)奪去觀眾的注意力，國(guó)外的專(zhuān)家也談到在燈光弱化，聽(tīng)力會(huì)異常的敏感，提升對(duì)音樂(lè)的欣賞。弱化舞蹈，也是為了提醒大家這是一部歌劇而不是歌舞劇。 ”王湖泉也希望能給海南觀眾留下一部真正意義上的民族歌劇。

　　王艷梅還在劇情上作出了兩處重大修改。在采風(fēng)創(chuàng)作過(guò)程中，她了解到， 1932年8月，國(guó)民黨部隊(duì)進(jìn)攻中共瓊崖特委，為掩護(hù)主力部隊(duì)撤退，娘子軍連派出一支小分隊(duì)墊后阻擊。奮戰(zhàn)了3個(gè)晝夜，彈盡糧絕的全班8名女戰(zhàn)士仍以血肉之軀與敵軍展開(kāi)殊死搏斗，最終全部為革命獻(xiàn)出了寶貴的生命。后來(lái)，王艷梅將這個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)在歌劇當(dāng)中，引發(fā)了全劇的最高潮。另外一處修改是吳瓊花對(duì)洪常青的真情流露，除了獻(xiàn)上海南少女只送給心上人的檳榔之外，一句“我希望，我入黨的那一天，是你領(lǐng)著我向黨宣誓”將浪漫的革命情懷、少女情思表現(xiàn)得淋漓盡致。而此處的處理十分巧妙，洪常青還未作出回答，戰(zhàn)斗的號(hào)角就已響起，留給觀眾無(wú)限遐想……“可以說(shuō)每一個(gè)人物的主題、唱段都是有來(lái)源、有依據(jù)的” ，王艷梅很確定地說(shuō)：“觀眾在劇中會(huì)聽(tīng)到舞劇的音樂(lè)元素，比如來(lái)源于《五指山歌》的《萬(wàn)泉河水清又清》的主題動(dòng)機(jī)，似曾相識(shí)，而其實(shí)那本身就是海南本土的東西。 ”

　　作為歌劇創(chuàng)作有著豐富經(jīng)驗(yàn)的作曲家朱嘉禾說(shuō)：“ 《紅色娘子軍》的舞劇版就是擺在我們面前的一座高峰，這部歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作讓我壓力空前，為了使作品既有強(qiáng)烈海南的風(fēng)格又要繞過(guò)舞劇的音樂(lè)，我們真是頗費(fèi)了一番功夫。 ”比如采用《五指山歌》的音樂(lè)主題設(shè)計(jì)為吳瓊花的人物主題，但又不是原封不動(dòng)的使用而是將主題作了上揚(yáng)的發(fā)展，以表達(dá)吳瓊花的倔強(qiáng)。該劇的音樂(lè)創(chuàng)作，在借鑒板腔體成熟的結(jié)構(gòu)以及各種合唱、重唱、表演唱形式的基礎(chǔ)上，融入了人物主題性格化發(fā)展和歌劇中國(guó)式的宣敘調(diào)。

　　對(duì)于宣敘調(diào)的運(yùn)用，樂(lè)評(píng)人景作人說(shuō)，“在民族歌劇中如此大量使用宣敘調(diào)， 《紅色娘子軍》當(dāng)屬首例” 。樂(lè)評(píng)人蔣力則認(rèn)為“在創(chuàng)作上，由于漢語(yǔ)言本身就有四聲，有些地方有點(diǎn)進(jìn)退兩難的意味。 ”對(duì)于這部劇中《國(guó)際歌》的運(yùn)用，蔣力表示甚為驚喜，“絲毫沒(méi)有生硬之感，反而有了更高的升華，很難想象《國(guó)際歌》在上世紀(jì)30年代能傳到海南島，但是在今天完全可以接受這種嫁接和組合，因?yàn)轲嚭�交迫的奴隸和奴隸翻身在主題上是完全一致的。 ” 《紅色娘子軍》是一部借鑒正歌劇形式，以交響性思維帶動(dòng)民族化旋律而構(gòu)成的“發(fā)展型”民族歌劇。所用配器完全是交響化的，它與聲樂(lè)的民族化相對(duì)比有著很大的反差。然而有趣的是，二者的結(jié)合卻非常合諧融洽。

　　當(dāng)然新作仍需打磨，比如劇本方面，景作人認(rèn)為劇作者對(duì)原作改動(dòng)最大之處是以瓊花的犧牲代替了洪常青的犧牲，效果尚可，但安排與處理過(guò)于簡(jiǎn)單，還有一些尚缺交代的空間。此外南霸天的戲太少，使得歌劇失去了一些對(duì)比成分，影響了該劇的戲劇性發(fā)展。著名作家韓少功認(rèn)為，此劇在某種程度上和民心民意有激蕩、有對(duì)接，在文學(xué)本子上要慎用大詞，豪言壯語(yǔ)要有所節(jié)制。