民族精神的頌歌——評歌劇《天下黃河》

　　伴隨著蒼勁雄渾的信天游響徹劇院，總政歌劇團的新創(chuàng)歌劇《天下黃河》落下帷幕。該劇由唐棟編劇，黃定山導演，杜鳴作曲，王傳越、黃華麗等主演，是一部有著濃郁中國風格的作品�！短煜曼S河》講述了抗日烽火中音樂家冼星海的創(chuàng)作經(jīng)歷，不僅題材家喻戶曉，而且非常適合用歌劇來表現(xiàn)。然而怎樣表現(xiàn)這個題材，進而以歌劇特定的藝術(shù)規(guī)范和表現(xiàn)手段塑造出血肉豐滿的藝術(shù)形象，顯然又是頗考驗創(chuàng)作者藝術(shù)功力與才思的。

　　劇作沒有采用傳記體的線性敘事，而是截取了冼星海創(chuàng)作生涯的一個橫切面，以三條平行又渾然一體的情節(jié)線索，將其藝術(shù)人生濃縮為一段動人心魄的故事，展示時代所賦予的獨特的情感肌理。其中，筆墨最濃重的一條主線是表現(xiàn)冼星海創(chuàng)作《黃河大合唱》的過程。國破家亡的滿腔悲憤與不甘沉淪、軍民奮起救亡的英勇無畏與艱苦卓絕，是冼星海音樂創(chuàng)作的巨大驅(qū)動力。劇作從冼星海受魯藝之約攜妻錢韻玲奔赴延安寫起，此時正是他思想和創(chuàng)作達到藝術(shù)高峰的階段。創(chuàng)作并非一帆風順，寫不出旋律的苦惱困擾著冼星海。老艄公“你要寫黃河，就得多去黃河看看”的質(zhì)樸勸諭，觸動并啟發(fā)了他。他看到黃河激浪洶涌滔天，看到八路軍和廣大民眾高昂抗戰(zhàn)熱情，將自己的命運、情感和才華融入到黃河、大地、人民和抗戰(zhàn)的洪流中去。所以說，《黃河大合唱》的孕育和誕生，不僅是冼星海尋找音樂旋律的過程，更是他體驗深化與認識升華的過程；是創(chuàng)作才華得到釋放的過程，也是以作品展現(xiàn)民族精神在特定歷史時代凝聚的過程，更是對民族精神進一步喚醒、重塑的過程。黃河深厚的歷史、悲壯的現(xiàn)實與宏大的氣韻，既成就了冼星海的藝術(shù)創(chuàng)造，也成就了歌劇《天下黃河》最蕩人心魄的藝術(shù)格調(diào)。

　　表現(xiàn)冼星海與穆?lián)P這兩個人物之間的差異與分歧，是劇作的另一重要線索。虛構(gòu)出同為音樂工作者的穆?lián)P這個人物，既與冼星海構(gòu)成相應(yīng)的戲劇沖突，又清晰地映照出冼星海的精神品格與藝術(shù)定力。來到延安的冼星海，看到了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的抗戰(zhàn)的火熱場景，信念更加堅定。他與穆?lián)P時常爆發(fā)的“爭吵”，既是音樂藝術(shù)的對話，也是政治立場的表達。冼星海認為藝術(shù)創(chuàng)作要以義不容辭的責任與擔當，堅定不移地同抗戰(zhàn)的偉大斗爭相結(jié)合，以激昂的音樂為武器，鼓舞中國人民的抗日斗志。這種音樂服務(wù)于抗戰(zhàn)救亡的藝術(shù)思考，代表了文藝與中國抗日戰(zhàn)爭緊緊結(jié)合的創(chuàng)作方向。而穆?lián)P信仰缺失、理想淡化，他主張為音樂而音樂，他的創(chuàng)作脫離了中國革命的實際。兩人觀點的分野，揭示了文藝應(yīng)當堅持怎樣的方向、走什么樣道路的問題。片面強調(diào)音樂“純粹化”的穆?lián)P，最終黯然逃離革命隊伍，而同革命戰(zhàn)爭實踐相結(jié)合的冼星海，寫出了《黃河大合唱》這一千古不朽的民族音樂名篇。

　　第三條線索是同為虛構(gòu)人物的蘭英子與黃河艄公李老漢等黃河兒女的形象塑造，這無疑是創(chuàng)作者基于劇作地域音樂文化元素的考量而設(shè)置的。這一老一少是苦難的承受者，但天生一副好嗓子，其本身就構(gòu)成了特定的戲劇情境。濃郁的地域生活色彩與音樂民族性的根基，不僅為劇作增添了扎實深厚的情感性和歌詠性的特質(zhì)，也成為冼星海創(chuàng)作的源泉。蘭英子與八路軍連長王大雷的相戀，純潔、清新而又熾烈，給劇作增添了詩情和浪漫，他們壯烈犧牲的場面構(gòu)成了震撼人心的畫面。

　　劇作對冼星海精神世界和性格特征的揭示與刻畫是富于層次的，并賦予其充分音樂性的形象。無論是抗戰(zhàn)這一宏大主題，還是劇中各個人物的身份特征，都具有強烈的歌唱性特色，美聲、民族、通俗等諸種唱法的運用與結(jié)合一氣呵成，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出人物的外在行為特征以及特定情境下的心理活動，顯示出歌劇藝術(shù)的純粹性和統(tǒng)一性。然而劇作又不是簡單地羅列冼星海那些廣為人知的作品旋律，甚至并沒有大篇幅地使用《黃河大合唱》的完整段落，而是以冼星海個別作品的旋律作為一種音樂形象的提示與標志，加以借用與引申，喚起觀眾的情感記憶，也強調(diào)了整部歌劇作品音樂的原創(chuàng)性。劇作正是以這種洗練、純粹、大氣、激昂、深情的音樂形式，尋求對時代、民族、情感與審美意向的表達，希冀鑄造出一部大歌劇的應(yīng)有品格。

　　此外，該劇的舞美、道具、服裝、化裝等環(huán)節(jié)的設(shè)計制作也很嚴謹和講究，如黃河岸邊峭壁聳立、魯藝駐地傾斜的穹頂、延安窯洞的生活細節(jié)、九曲黃河的雄渾造型等等，在視覺上都具有很強的沖擊力。