平凡中迸發(fā)出信仰的光芒——商洛花鼓《帶燈》觀后

 

　　一個(gè)最基層的農(nóng)村干部并沒(méi)有驚天動(dòng)地的事跡，一段極為平常的生活并沒(méi)有波瀾壯闊的事件，一個(gè)地方劇種和基層劇團(tuán)并沒(méi)有藝術(shù)上的奇絕炫目，但就是在看似平凡的生活講述和人物命運(yùn)情感歷程中，商洛花鼓現(xiàn)代戲《帶燈》以質(zhì)樸、細(xì)膩的效果，讓我們領(lǐng)略到當(dāng)代農(nóng)村真實(shí)的生活變化，感受到工作在最基層的黨員干部信仰的堅(jiān)守與奉獻(xiàn)的崇高，尤其不能忘卻主人公帶燈身上于平凡中迸發(fā)出的信仰光芒。

　　戲是在著名作家賈平凹的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)基礎(chǔ)上改編而成的。商洛花鼓《帶燈》的改編可貴在緊緊圍繞帶燈這一人物去除旁蔓，集中事件，開(kāi)掘心靈。不僅使戲劇故事集中完整，特別是在人物塑造和情節(jié)營(yíng)造中萃取到了人物心靈的砥柱與精神的追求，升華出帶燈身上具有時(shí)代意義的精神世界和信仰情懷，并通過(guò)基層政府、農(nóng)村社會(huì)眾多生動(dòng)的人物性格與心理的開(kāi)掘，繪就了一幅商洛生活的戲劇畫卷，寫活了一組惟妙惟肖又極具代表性和血肉感的人物群像。

　　藝術(shù)作品和人物形象要傳達(dá)出真實(shí)、深刻的時(shí)代感，不通過(guò)故事與人物生活、命運(yùn)、情感建立在對(duì)當(dāng)代生活本質(zhì)性思考基礎(chǔ)上藝術(shù)地開(kāi)掘與傳達(dá)，是難以打動(dòng)人、感染人的；同樣只是聚焦和剖析了現(xiàn)實(shí)的積弊，而不能通過(guò)對(duì)美好的發(fā)現(xiàn)和變化的敏感，使人增添信心與希望，也就絕對(duì)稱不上本質(zhì)、深刻、真實(shí)地表現(xiàn)了生活。商洛花鼓《帶燈》在這方面有著可喜的成績(jī)。帶燈所遇到的人與事，特別是她生活的環(huán)境，無(wú)不體現(xiàn)出當(dāng)代農(nóng)村在時(shí)代變化、商品大潮、干部生態(tài)等諸多方面典型、真實(shí)的氛圍與狀態(tài)。有光明，也有灰暗；有前行，也有扭曲；有義無(wú)反顧的理想追尋，也有怠政懶政的信仰、信念的淡忘，這無(wú)疑反映了生活和社會(huì)的某種真實(shí)。但劇中，真實(shí)的生活可貴在能通過(guò)對(duì)紛繁復(fù)雜現(xiàn)象的透析，最終藝術(shù)地提煉出了具有時(shí)代本質(zhì)的信心所在與希望之光。特別是該劇濃墨重彩且充滿深情地通過(guò)對(duì)帶燈看似孱弱，但卻毅力撼人的踐行職責(zé)與追求理想的書(shū)寫，體現(xiàn)了實(shí)際生活中許許多多堅(jiān)守基層，具有務(wù)實(shí)、為民、清廉、擔(dān)當(dāng)優(yōu)秀品質(zhì)的基層共產(chǎn)黨員的共同品質(zhì)。讓觀眾能通過(guò)欣賞深刻感受到他們對(duì)信仰的堅(jiān)守和人生的奉獻(xiàn)，以及共同推動(dòng)時(shí)代前行，凝聚社會(huì)民心的重要作用與高尚襟懷。看戲深感，《帶燈》具有嚴(yán)肅地開(kāi)掘生活，本質(zhì)地表現(xiàn)生活，生動(dòng)地塑造人物的題材與藝術(shù)把握，雖不回避現(xiàn)實(shí)中社會(huì)、政治生態(tài)尚存在著許多需要匡正和改進(jìn)的積弊、惰性，但可貴在于能秉持作家藝術(shù)家的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，“為歷史存正氣，為世人弘美德”，為崇高而詠唱謳歌，自然會(huì)在當(dāng)代觀眾中產(chǎn)生巨大的影響力、感染力，同時(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)下戲劇文化發(fā)揮作用之正途，戲劇家服務(wù)時(shí)代之本職。

　　生動(dòng)的情節(jié)和鮮活的人物賦予了商洛花鼓《帶燈》極強(qiáng)的藝術(shù)生命力和審美效果。劇中帶燈精神世界和理想信念的質(zhì)樸高潔，并沒(méi)有口號(hào)或概念化的痕跡。這不僅得益于劇作者寫作中那時(shí)時(shí)不忘的對(duì)帶燈戲劇行動(dòng)的理解體味，也得力于戲曲講述方式追求平實(shí)真實(shí)的筆觸風(fēng)格，當(dāng)然更有賴于與帶燈工作共處、沖突對(duì)立和情感相同的諸班劇中人活靈活現(xiàn)，各具典型，讓我們一睹難忘的“眾生相”。那始終提拔不上的副鎮(zhèn)長(zhǎng)，滿腹牢騷，遇事推諉，但在帶燈的影響下也不自覺(jué)地出現(xiàn)使命感的復(fù)蘇，就是基層的真實(shí)與那一類人并非沒(méi)有來(lái)由的心結(jié)。那原有些“無(wú)賴”的上訪專業(yè)戶王后生，難纏難喻，但因了對(duì)帶燈的敬佩最終善良正直的萌生和“人盡其用”，也寫得可信生動(dòng)，充滿意味。因?yàn)樯�活的提煉與藝術(shù)的生動(dòng)合二為一，使得該劇生活和人物都呈現(xiàn)出一種接地氣、有生氣的藝術(shù)效果，從而營(yíng)造出主人公帶燈的人物與精神境界開(kāi)掘的真切鮮活。

　　如果說(shuō)題材、文本充盈厚實(shí)為劇目奠定了基礎(chǔ)，那主演李君梅的出色表現(xiàn)則不但在藝術(shù)上征服人，在形象的情感把握和內(nèi)心真實(shí)呈現(xiàn)上，更是奠定了全劇建立在有厚度、有深度、有溫度基礎(chǔ)上的生動(dòng)感人。帶燈樸實(shí)真誠(chéng)的內(nèi)心世界被李君梅敷演得絲絲入扣，立體可感。她善于在人物內(nèi)心波瀾的云涌風(fēng)起處鋪展細(xì)膩，濃似風(fēng)暴，淡若溪水。尤其是在帶燈情感高潮跌宕起伏的重點(diǎn)段落，她創(chuàng)造性地把京劇、秦腔等鮮明的動(dòng)作性和表現(xiàn)手段劇烈、美化的手法運(yùn)用到傳統(tǒng)詠唱性強(qiáng)、基調(diào)舒緩的商洛花鼓中去，從而為展示人物激蕩的內(nèi)心起伏和拓展精神世界的藝術(shù)空間起到了的濃墨重彩的強(qiáng)化，取得了令人難忘的效果，也形成了堪稱精彩且具有創(chuàng)造性的段落。

　　(作者系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng))