醋韻醇香“紅高粱”——看晉劇《紅高粱》

　　以莫言小說(shuō)《紅高粱》為藍(lán)本改編而唱響神州大地的，首先是同名電影�！懊妹媚愦竽懙赝�前走哇！往前走，莫回頭……”姜文那一聲吼，田野里那一片被滾倒的紅高粱，深深印入人們腦際。作為舞臺(tái)劇出現(xiàn)，則首推2014年十藝節(jié)上榮登金牌榜的同名舞劇。今年初，天津評(píng)劇院創(chuàng)排了賈璐捉刀、張曼君執(zhí)導(dǎo)、曾昭娟主演的評(píng)劇版《紅高粱》。日前，我們又在首都長(zhǎng)安大戲院看到了龔孝雄改編、石玉昆執(zhí)導(dǎo)的同名大型晉劇。

　　看罷歸來(lái)，耳繞余韻，齒留余香，不禁喜從中來(lái)。腦子里自自然然地涌出了本文的標(biāo)題：醋韻醇香“紅高粱”。

　　我試著比了比兩本戲曲本，感覺(jué)是各有優(yōu)長(zhǎng)，各具特色�？梢圆⒘杏趹蚯�藝術(shù)之林，而無(wú)從取代，也毋須取代，就讓它們?nèi)�滿足不同愛(ài)好、不同情趣觀眾的需求吧。百花齊放，共茂共榮。

　　就文學(xué)本說(shuō)，兩者都忠于原著蘊(yùn)涵的愛(ài)情和抗日兩大主題。評(píng)劇本前后兩大塊，界限分明；晉劇本似乎結(jié)合更自然，兩個(gè)主題交叉推進(jìn)。個(gè)中的關(guān)結(jié)點(diǎn)是：故事伊始，九兒出嫁的路上，就遭遇了在高密地區(qū)修公路的日本軍曹。鬼子要強(qiáng)暴九兒，被趕來(lái)的心上人余占鰲，用她防身的剪刀捅死，進(jìn)而埋下了此后日寇追查、活剝劉羅漢、亂槍打死她的因子�？谷罩黝}由此自戲開(kāi)場(chǎng)引入，貫串于全劇，渾然一體。這自然有賴于編劇龔孝雄的匠心獨(dú)運(yùn)。

　　說(shuō)人物。兩個(gè)本子的九兒都性格鮮活，潑辣狂放，敢作敢為，野性十足。在敢愛(ài)敢野這一點(diǎn)上，晉版九兒似乎更鮮明。編導(dǎo)夸張地展示了她和余占鰲在紅高粱地里野合的情節(jié)，借鑒和汲納了電影原著的野趣，編織了一套盡情揮灑卻又不事色情的舞蹈動(dòng)作，發(fā)揮了戲曲寫(xiě)意的藝術(shù)特質(zhì)，既給人以震撼，又給人以藝術(shù)的浸潤(rùn)。

　　九兒對(duì)愛(ài)的執(zhí)著和堅(jiān)貞，一條紅線貫串始終。第四場(chǎng)痛飲新出高粱酒后，在和劉羅漢的對(duì)手戲中，有極精彩的演繹。九兒高聲宣告：“高粱為媒我已經(jīng)嫁給了他”，“我在心里只種一顆豆，我的愛(ài)情只結(jié)這一個(gè)瓜！”這一份“愛(ài)到永遠(yuǎn)”的誓言，讓我們聯(lián)想起了兩千年前的一首情歌：“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命不絕衰。山無(wú)陵，江水為竭；冬雷震震夏雨雪；天地合：乃敢與君絕！”愛(ài)到地老天荒，愛(ài)到天崩地裂；愛(ài)到呼天搶地，愛(ài)到口發(fā)毒誓�？蓱z的九兒，不也正是這樣的嗎？癡情的女人啊，愛(ài)得野，愛(ài)得傻；愛(ài)得深沉，愛(ài)得瘋狂。這是超凡入圣的愛(ài)，這是震破世人眼球的愛(ài)。舞臺(tái)上的九兒，讓我們不禁頓生敬意，唏噓不已。

　　就表演說(shuō)。晉劇版九兒，顯然難以匹敵評(píng)劇舞臺(tái)上二度梅得主曾昭娟。曾昭娟的唱念做舞功夫，幾近爐火純青，已經(jīng)領(lǐng)軍評(píng)劇劇壇；晉劇版九兒則略感稚嫩。不過(guò)，晉劇新秀師學(xué)麗，卻也有她獨(dú)到之處：扮演小腳女人九兒，運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲技巧：蹺功。

　　正像劇中“旁白”所說(shuō)：“我奶奶有一雙精致的小腳，走起路來(lái)，雙臂揮舞，好似風(fēng)中的楊柳。”師學(xué)麗以“小腳”——蹺功跑圓場(chǎng)，果然是如風(fēng)擺柳；特別是“小腳”登高凳，更顯蹺功的險(xiǎn)而奇、巧而美。按規(guī)定場(chǎng)景：“洞房”之夜，為躲避麻風(fēng)病老男人的威逼，她縱身跳上高凳，又跨登椅背，單腳站立，還在兩旁扶手上交叉跳躍，功夫了得。我依稀記得，當(dāng)年任跟心爭(zhēng)一度梅時(shí)，表演傳統(tǒng)折子戲《掛畫(huà)》，便是讓耶律含嫣小姐登上高凳的椅背，左顧右盼，左移右跳，表現(xiàn)小女兒心態(tài)，展示了高難技巧，令人欽佩。不過(guò)，穿的是平底鞋。而用蹺功應(yīng)工的，當(dāng)數(shù)川劇《劉氏四娘》里劉蕓的表演。演的是頭七“回煞”，劉氏鬼魂飄飄忽忽返家探視，劉蕓便巧妙地用了蹺功，跑圓場(chǎng)，登高凳，上椅背，顧盼跳躍，藝驚四座。劉蕓也以此劇勇奪首屆“二度梅”。

　　巧用傳統(tǒng)功夫，用得好，用得活，一“蹺”到底，師學(xué)麗是有心人。當(dāng)然，動(dòng)作更熟練些，更穩(wěn)重些，更自如些，更精巧些，不讓人絲毫擔(dān)驚揪心，就更好了。

　　踩蹺，原本是為表現(xiàn)小腳女人而獨(dú)創(chuàng)的舞臺(tái)技巧。婷婷裊裊，取悅男人……先天性地帶有對(duì)女性的歧視和侮辱成分。作為前輩藝人創(chuàng)造的藝術(shù)手段，我一向認(rèn)為，只要不是以陰暗心理、淫褻眼光處置，完全可以運(yùn)用。前述《劉氏四娘》就是成功例證。川劇《都督夫人董竹君》寫(xiě)女主人公回老家被一群小腳妯娌嘲笑，也用得好。晉劇《紅高粱》里，角色明明白白是小腳，自然屬于用得巧的范疇。我點(diǎn)之贊之，為演員的努力喝彩。

　　晉劇版《紅高粱》，音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)也很有特點(diǎn)，充分發(fā)揮了劇種特色，既有高亢豪放，又有婉轉(zhuǎn)低回。醋韻醇香云云，多半置根于此。又，舞臺(tái)上的種種民風(fēng)展示，如迎親路上的“顛轎舞”、九兒回門(mén)的“跑旱船”、酒坊燒鍋出新酒的“祭神舞”等，都有聲有色，形象鮮活，風(fēng)情獨(dú)具。這一切，自然也都?xì)w于導(dǎo)演的精心安排和調(diào)度。

　　縱觀全劇，在劇組各方共同努力下，思想性、藝術(shù)性、觀賞性，較好地結(jié)合起來(lái)了，取得了階段性成果。相信經(jīng)過(guò)加工打磨，將會(huì)長(zhǎng)期存留在戲劇舞臺(tái)上。