“京劇叛徒”的堅(jiān)守與變革

　　對(duì)于很多人來說，吳興國的名字是陌生的。如果告訴你，他是電影《青蛇》里的許仙，你也許會(huì)恍然大悟。但對(duì)于在劇場里遇見過他的人來說，吳興國絕對(duì)是獨(dú)一無二的。

　　他曾頂著“京劇叛徒”的罵名在臺(tái)灣創(chuàng)辦當(dāng)代傳奇劇場，也曾站在世界的舞臺(tái)上用中國傳統(tǒng)京劇的生旦凈末丑來演繹西方經(jīng)典戲�。骸尔溈税住�、《李爾王》、《哈姆雷特》、《等待戈多》、《變形記》、《暴風(fēng)雨》……當(dāng)遭遇停團(tuán)危機(jī)時(shí)，他還曾出演電影《青蛇》里的許仙等經(jīng)典角色，只為了補(bǔ)貼劇團(tuán)生計(jì)。

　　終于走到今天，吳興國堅(jiān)持了近30年，當(dāng)年罵他“叛徒”的那些人也早就改口。而他也決定首次在大陸開啟為期三年的巡演，第一部便是他獲獎(jiǎng)無數(shù)、一人分飾十角的《李爾在此》。12月28日，該戲?qū)⒃谏钲谀仙轿捏w中心大劇院上演。本報(bào)記者時(shí)隔兩年，在香港中文大學(xué)(深圳校區(qū))再次對(duì)他進(jìn)行了專訪。

　　“對(duì)于跨界我沒什么底線”

　　中國京劇與西方戲劇結(jié)合，傳統(tǒng)舞臺(tái)觀念與現(xiàn)代新媒體融合，吳興國一直走在跨界的路上�！艾F(xiàn)在做傳統(tǒng)戲劇，結(jié)構(gòu)、觀念、色彩或順序都不一樣了，跨文化、跨領(lǐng)域、拼貼混搭，東西或古今都已經(jīng)沒有界限了，因此自由空間會(huì)越來越大�！眳桥d國說，“我對(duì)于跨界是沒有底線的，但是要很小心，不必為了形式而形式，最后被形式駕馭了自己。”

　　在跨界的路上，要想找到同道中人不容易。吳興國早在1986年自己創(chuàng)團(tuán)就是因?yàn)楣�家不同意他做自己的戲。“我后來是一通一通電話打給原來的同行，說服他們拿出勇氣來做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，如果成功了將來我們就有另一條路。但每次都要這么找人演戲是很累的�！背闪⒔�30年來，當(dāng)代傳奇劇場目前僅20多人，其中營銷人員遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于演員。

　　因此本次來大陸巡演，吳興國選擇了獨(dú)角戲《李爾在此》，加上樂隊(duì)整個(gè)團(tuán)僅15人，方便巡演�！皼r且《李爾在此》已經(jīng)去過20國40城巡演，經(jīng)受得住市場考驗(yàn)�！备�何況，吳興國說自己熱衷演繹莎士比亞是有緣由的：“莎士比亞的劇本其實(shí)是一個(gè)空臺(tái)，與我們傳統(tǒng)的空臺(tái)是一樣的�！�

　　“時(shí)代來了擋都擋不住”

　　《李爾在此》于2000年先后在巴黎Odeon劇場和陽光劇場第一幕首演后，2001年分為“戲”、“弄”、“人”三幕完整創(chuàng)作演出發(fā)表，立即引起全球劇場界熱烈回響。迄今已應(yīng)邀至包括美國林肯中心藝術(shù)節(jié)、英國愛丁堡藝術(shù)節(jié)、德國、意大利、俄羅斯、荷蘭等18國演出。

　　改編自莎士比亞《李爾王》，吳興國一人分飾十角，跨越生、旦、凈、末、丑行當(dāng)，挑戰(zhàn)高難度的表演，結(jié)合現(xiàn)場九人樂團(tuán)演奏，將唱、念、坐、打予以現(xiàn)代劇場節(jié)奏呈現(xiàn)。該戲還邀請(qǐng)到著名服裝設(shè)計(jì)師葉錦添加持，將東方服裝形式與西方的“立領(lǐng)”結(jié)合。

　　美國《紐約時(shí)報(bào)》贊譽(yù)道，《李爾在此》的演出，涵括了喜劇、黑色戲劇以及歌唱、舞蹈、武功等，已超越莎劇本身。“而他將個(gè)人的生命歷練和與傳統(tǒng)之間的反叛和糾結(jié)情感融入李爾王與下一代的沖突，打破東西文化界限，普遍獲得觀眾心的共鳴�！�

　　“我想我之所以能走到世界舞臺(tái)上去，就是因?yàn)樗麄兛吹轿覐膫鹘y(tǒng)出身，并且不斷在尋求與遭受時(shí)代的碰撞。梅蘭芳第一次去西方演出東方戲曲時(shí)，把西方人嚇壞了；現(xiàn)在我們用東方戲曲演繹西方戲劇，也讓西方人嚇壞了�！眳桥d國認(rèn)為，用西方戲劇包裝傳統(tǒng)京劇，對(duì)于老人來說是種寬慰，對(duì)于年輕來說卻是創(chuàng)新，“新京劇的時(shí)代來了擋都擋不住�！�

　　“京劇不創(chuàng)新就浪費(fèi)了”

　　有一年，吳興國在新加坡演《李爾在此》時(shí)，發(fā)現(xiàn)著名京劇老生馬少良坐在臺(tái)下看，非常受鼓舞�！拔矣X得真正站在傳統(tǒng)戲曲演員(而非評(píng)論家)的角度上，很早以前演員都知道表演藝術(shù)依靠的只有市場和觀眾；反倒是有了公家劇團(tuán)后，才給了演員一種責(zé)任去一成不變的繼承�！眳桥d國追問道，“難道京劇就不發(fā)展了嗎？不發(fā)展沒觀眾不就死掉了嗎？”

　　“本來每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的美學(xué)感受嘛。如果你不創(chuàng)新，你就是一顆活化石；可是表演藝術(shù)是活的�！眳桥d國說，很多老觀眾看傳統(tǒng)戲總會(huì)說，你這個(gè)不如馬連良不如梅蘭芳。但馬連良之所以是馬連良，梅蘭芳之所以是梅蘭芳，就是因?yàn)樗麄兡弥�前人的基本功作了自己的�?chuàng)新。

　　吳興國說，自己老早就挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)戲劇的核心�！拔也慌聞e人的質(zhì)問，因?yàn)槲沂菑木﹦〕錾�的，并不是為了改變京劇而改變，只是覺得這個(gè)藝術(shù)被老祖宗創(chuàng)造出這么多表演手法，如果不能應(yīng)用在符合時(shí)代的新故事和新角色上是一種莫大的浪費(fèi)�！�

　　個(gè)人檔案

　　吳興國，臺(tái)灣當(dāng)代傳奇劇場創(chuàng)辦者及藝術(shù)總監(jiān)。1953年生于高雄，在復(fù)興劇校專攻武生，后考入中國文化大學(xué)戲劇系，畢業(yè)后曾在“云門舞集”擔(dān)任主要獨(dú)舞者。1979年服役后拜臺(tái)灣四大老生之一周正榮為師，改唱文武老生，逐漸嶄露頭角。在“陸光國劇隊(duì)”服務(wù)期間因感京劇日下，1986年成立當(dāng)代傳奇劇場，成為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新的掌旗先鋒人物，先后將多部西方戲劇改編為京劇。曾出演影視劇《青蛇》、《誘僧》、《西楚霸王》等。