滬劇《鄧世昌》的原創(chuàng)力

　　上海滬劇院的《鄧世昌》是為紀(jì)念甲午海戰(zhàn)120年推出的新作。這一題材自上世紀(jì)60年代起就有多種藝術(shù)形式多次表現(xiàn)過。電影《甲午風(fēng)云》、話劇《甲午海戰(zhàn)》都曾是膾炙人口之作，滬劇當(dāng)年也演過《甲午海戰(zhàn)》。按說，這算得上是個(gè)老題材了，然而，滬劇《鄧世昌》的創(chuàng)作卻體現(xiàn)了可貴的藝術(shù)原創(chuàng)力。

　　在以往的同類題材作品中，主旨都集中在頌揚(yáng)鄧世昌的英雄形象上。滬劇《鄧世昌》當(dāng)然也不缺這方面的描寫，但它并不僅僅停留于此，而是更注重用新的當(dāng)代的眼光以及新的史料的發(fā)掘和認(rèn)識(shí)來演繹這位歷史人物，并采取打通歷史和當(dāng)下的敘事方式來回望和反思這段歷史。從而使作品有了更深沉更厚實(shí)的力量與更新更真實(shí)的面貌。全劇從葬身黃海海底的鄧世昌及北洋水師將士的英魂感慨開始，一下就將120年前的悲壯歷史與今天國(guó)人強(qiáng)國(guó)富民的努力聯(lián)系了起來。隨之，劇情展示出鄧世昌及其同窗作為近代中國(guó)第一代海軍英才在馬尾船政學(xué)堂意氣風(fēng)發(fā)學(xué)習(xí)操練，遠(yuǎn)赴歐洲深造引進(jìn)近代海軍建設(shè)的理念和技術(shù)，為建起當(dāng)時(shí)亞洲第一海軍艦隊(duì)而歡欣鼓舞的情景；　又再現(xiàn)了清政府的腐敗導(dǎo)致北洋水師10年未添新裝備，士氣日趨低落，軍紀(jì)漸趨松弛的危機(jī)。鄧世昌等有識(shí)之士苦悶、憤懣、彷徨、無奈，卻依舊雄心不滅，激勵(lì)部下，說服同僚，陳情上司，力求局面能有改觀。然而，少數(shù)志士仁人的奔走呼號(hào)無法挽回清朝的衰落，終于，黃海一戰(zhàn)，鄧世昌明知并無勝算，但義無反顧，訣別妻兒，奮勇作戰(zhàn)，炮彈耗盡之余，下令致遠(yuǎn)號(hào)撞向日艦，在45歲生日當(dāng)天壯烈殉國(guó)。戲的最后，又回到海底英魂的發(fā)問。這一個(gè)鄧世昌，不僅充滿英雄氣概家國(guó)情懷，而且具備情感的豐富性，他的殉國(guó)體現(xiàn)著歷史的悲劇性，因而整個(gè)形象具有歷史的縱深感，也更有新意。

　　滬劇《鄧世昌》的藝術(shù)原創(chuàng)力是建筑在對(duì)歷史真實(shí)尊重的基礎(chǔ)之上的。而滬劇《鄧世昌》通過對(duì)大量史料的薈集梳理，著力恢復(fù)歷史原貌，對(duì)北洋水師以及鄧的上司、同僚、部屬都作了盡可能符合歷史事實(shí)盡可能準(zhǔn)確的描寫。劇中的李鴻章不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的昏庸賣國(guó)形象。他對(duì)自己親手創(chuàng)建的北洋水師的感情，他對(duì)鄧世昌這樣的北洋水師干將的賞識(shí)，他對(duì)北洋水師面臨的危機(jī)的憂慮，以及這一切不得不受制于慈禧壽辰的耗費(fèi)與清廷其余大臣的無形壓力的考慮，組成了一個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)形象。鄧世昌越級(jí)求見的場(chǎng)面與兩人的關(guān)系也因此增強(qiáng)了可信性和真實(shí)感。此外，劉步蟾、丁汝昌與鄧世昌的關(guān)系的描寫也努力根據(jù)史實(shí)來展開。他們都是北洋水師創(chuàng)立的要員，都懷有報(bào)國(guó)的滿腔熱情，都有出色的近代海軍的專業(yè)才能，年輕時(shí)一樣壯志凌云，隨著北洋水師和時(shí)局的步履維艱，他們或懦弱，或消沉，和鄧世昌產(chǎn)生了隔閡與矛盾，但在強(qiáng)敵面前，他們又并肩作戰(zhàn)，以自己的方式為國(guó)捐軀。這些忠實(shí)于歷史的人物群像，既是歷史的本來面目，又是新的原創(chuàng)，他們與鄧世昌的形象相依存相輝映，更能引起人們對(duì)這一頁歷史的深沉反思。

　　滬劇《鄧世昌》的舞臺(tái)呈現(xiàn)也顯示出創(chuàng)作人員的原創(chuàng)精神。滬劇由于其長(zhǎng)于抒情、風(fēng)格清新的藝術(shù)特色，一般不擅長(zhǎng)展現(xiàn)大場(chǎng)面。而這個(gè)戲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)大氣且靈活，一開幕，海浪滔滔，水天一色，海底深處，英魂隱約，把人引向久遠(yuǎn)的歲月與無邊的大海。劇終時(shí)，這一場(chǎng)景再現(xiàn)，大海與英魂猶如在拷問今天的我們?cè)撊绾斡浫∵@一段歷史。同樣，黃海海戰(zhàn)的場(chǎng)面在這個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的框架上也得到了簡(jiǎn)潔然而氣勢(shì)十足的表現(xiàn)。這給滬劇的舞臺(tái)增添了新的畫面。劇中，主要演員的角色創(chuàng)造也多有新意。朱儉演鄧世昌，相當(dāng)注重人物的豐富性與心理變化，20多歲時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，看到水師內(nèi)憂外患時(shí)的焦慮郁悶，求見李鴻章時(shí)的急切，殉國(guó)時(shí)的壯烈，都有準(zhǔn)確的表達(dá)。而茅善玉演鄧世昌妻子何若真，有一場(chǎng)景最有創(chuàng)造力。鄧世昌出戰(zhàn)與妻子告別，已知恐難生還，一般演到這里，妻子會(huì)悲痛難抑，而茅善玉卻柔聲相對(duì)：我一定帶好孩子，一定等你回來。臉上有一絲微笑，眼角有一滴淚水。這樣的藝術(shù)創(chuàng)造足以打動(dòng)人心。