閩劇的守護(hù)與召喚

　　用福州話表演的唯一劇種是已經(jīng)400多歲的閩劇。9月16日晚，20位閩劇老藝術(shù)家聯(lián)袂在福州大戲院為觀眾奉獻(xiàn)了“夕陽紅專場”。專場演出與閩劇藝術(shù)研討會上，“老依拔老依姆”(老伯伯老婆婆)充滿老福州“蝦油味”的唱戲與攀講(聊天)，提醒地方戲不能丟掉傳統(tǒng)、失去地方味。

　　閩劇依舊是此生最愛

　　《守護(hù)傳統(tǒng)、返本開新——閩劇傳統(tǒng)折子戲演出專場》一開場，參演年齡最大的85歲老琴師陳正和與劉銀惠、陳新國等10位老藝術(shù)家就用經(jīng)典的閩劇傳統(tǒng)曲牌把觀眾帶回曾經(jīng)的歲月；陳仕心表演的《拜塔》與黃愿亭表演的《陳若霖斬皇子》都是經(jīng)典老段子；周淑琴與朱善根搭檔《貽順哥燭蒂》中的經(jīng)典唱段《說媒》，再博滿堂彩……

　　壓軸的《梅玉配》曾經(jīng)催生“粉絲現(xiàn)象”。1979年，福建省實驗閩劇院復(fù)排《梅玉配》，風(fēng)華正茂的李少華、林聰中、林瑛、陳楠等組成“青春版”陣容。租用茶亭路公交俱樂部禮堂，首輪連演39天，一天后再演20多場，場場爆滿，轟動榕城。

　　9月16日晚，李少華、林聰中、陳楠時隔36年與林瑛再聚舞臺，演繹了《樓會》和《搜樓》兩個經(jīng)典唱段，那段激情燃燒的歲月得以重現(xiàn)。

　　李少華早在1992年就由于戲曲處于低谷，無奈痛別閩劇、旅居美國，林聰中也早已赴美，陳楠已移居我國香港24年。再度登場的《梅玉配》陣容中只有一位還堅守閩劇故土。但正如李少華所言“閩劇依舊是此生最愛”，她在美國帶著4個徒弟，林聰中也收了兩個學(xué)生，還創(chuàng)辦美國閩苑文化交流協(xié)會，推廣閩劇。

　　每位老藝人都是一個閩劇傳奇，演繹著守護(hù)與歸來的感人劇情�！伴}劇特色日漸模糊，老藝人們回歸的意義正在于守護(hù)傳統(tǒng)�！卑l(fā)起這場演出的國家級非遺項目閩劇代表性傳承人林瑛66歲還一直堅守閩劇，從演員到實驗閩劇院院長，退休后又擔(dān)任閩劇藝術(shù)研究會會長，不離閩劇半步，被譽(yù)為閩劇的女兒。跟她一樣，陳乃春、朱善根等也在堅守。

　　老藝人與文化廳長的閩劇之約

　　這場演出緣于老藝人與福建省文化廳廳長陳秋平的一次閩劇之約。

　　早在2012年初，“閩劇皇后”胡奇明離世，與她生前最后一部劇配戲的林瑛，在同年閩劇藝術(shù)特色研討會上，呼吁搶救閩劇老藝人藝術(shù)。去年8月5日，在福建省地方戲曲傳承與發(fā)展研討會上，林瑛提議舉辦閩劇老藝人專場。陳秋平當(dāng)場應(yīng)允。一年后如約實現(xiàn)，9月17日，閩劇藝術(shù)研討會在演出的濃濃余味中開場。

　　“可以用福州話發(fā)言，要有蝦油味。”陳秋平的提醒讓研討會成為既甜又辣的“攀講”：閩劇特色是什么？如何建立更加系統(tǒng)的流派傳承和教材理論體系？本土人才緊缺怎么解決？如何改善民間劇團(tuán)生存現(xiàn)狀？

　　“閩劇特色用一個字概括是什么？”林瑛把媒體的發(fā)問拋了出來，立即引起激烈討論。她結(jié)合表演，提出“逗”是否能像越劇的“雅”與豫劇的“沖”那樣代表閩劇特色的問題。音樂家郭祖榮受啟發(fā)，認(rèn)為閩劇的逗腔特征鮮明，提醒不要否定已成定式的音樂，他提出可借鑒華僑大學(xué)成立閩臺戲曲音樂研究所的做法，加強(qiáng)對福建民間音樂的研究，提升閩劇音樂。

　　由于閩劇未樹流派，唱腔特色無法傳承，陳乃春呼吁政府牽頭組織福建省專家對閩劇老藝術(shù)家的表演經(jīng)驗進(jìn)行系統(tǒng)的歸納整理，開展閩劇科研，系統(tǒng)整理閩劇歷史、表演流派。陳秋平要求，福建省藝術(shù)研究院的理論工作者要與老藝術(shù)家建立結(jié)對子機(jī)制。

　　以地道的閩劇留住觀眾

　　流派體系和教材的不完善，直接影響到閩劇人才培養(yǎng)。當(dāng)前，閩劇主要依靠劇團(tuán)與當(dāng)?shù)厮囆Ｅ囵B(yǎng)人才，通過選拔優(yōu)秀青年人才并輸送到全國戲曲高等院校深造，這樣的模式存在受“京腔京調(diào)”等影響而丟失傳統(tǒng)特色的風(fēng)險。閩劇導(dǎo)演林漢湘就近年來對外來人才的依賴，培養(yǎng)本土導(dǎo)演、編劇、音樂等人才的缺失表達(dá)了強(qiáng)烈擔(dān)憂，他建議選拔優(yōu)秀演員向編劇、導(dǎo)演等方向深造轉(zhuǎn)型。

　　在民間活躍著的120多個民營閩劇團(tuán)，每年演出3萬多場。如今，民間劇團(tuán)生存艱難，一些劇團(tuán)請業(yè)余作曲家編戲，演員水平不高，丟掉了閩劇的味和魂，流失了大批像陳興檢這樣的老戲迷。陳興檢說，之所以常跑到福州看戲，就是由于老家民間劇團(tuán)演出水平低：“看不地道的閩劇，一刻也坐不住。”

　　文化部藝術(shù)司副司長呂育忠認(rèn)為，民間劇團(tuán)在繁榮演出市場、培養(yǎng)基層觀眾與閩劇的情感方面起到了無法替代的作用。陳乃春建議，對民間劇團(tuán)進(jìn)行年度考核，向優(yōu)秀劇團(tuán)補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)、設(shè)備等，依托藝校進(jìn)行培訓(xùn)。陳秋平指出，可以在專業(yè)與民間劇團(tuán)之間建立合作機(jī)制，文化主管部門在職稱評審等方面一視同仁，并引導(dǎo)民間劇團(tuán)將社會效益擺在首位，尋求社會效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。