地方戲曲迎來發(fā)展的春天

　　國家政策支持 社會共同努力

　　地方戲曲迎來發(fā)展的春天

　　景雪變主演蒲劇電影《山村母親》。

　　時而慷慨激越，時而樸實明快的唱腔響起，山西運(yùn)城某影院的觀影大廳里座無虛席，甚至走道里都站滿了觀眾。這是根據(jù)蒲劇經(jīng)典曲目改編的同名電影《山村母親》的觀影現(xiàn)場。在場的每位觀眾都隨著劇情的發(fā)展變化和演員豐富的唱腔變化，時而眉頭緊鎖，時而仰頭大笑，時而滿眼淚光……大家都被電影深深地吸引了。

　　《山村母親》是蒲劇歷史上第一部現(xiàn)代戲電影。在梆子腔劇種體系中，蒲劇是山西四大梆子中誕生最早的一種，是考察中國地方戲曲傳承演變軌跡的活資料，對于山西地方文化研究也發(fā)揮著重要作用。但是，在商業(yè)大潮的沖擊下，蒲劇和其他地方戲一樣，多年來陷于危機(jī)之中，大量戲迷流失，戲班子演出日漸減少，演員隊伍青黃不接。

　　近年來，國家有關(guān)部門采取了一些有力措施，對地方戲曲進(jìn)行了扶持和幫助。尤其是去年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，今年7月17日國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》之后，地方戲曲無論從資金上還是政策上都得到了不小的支持�！渡酱迥赣H》的主演景雪變說：“對戲曲界來說，春天來了，機(jī)會來了�！�

　　扶持力度加大

　　戲曲是中國傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中最豐富多彩、最接地氣、最富于群眾性和人民性的一門藝術(shù)。有文字記載和演出活動的中國戲曲劇種，上世紀(jì)50年代統(tǒng)計時有300多個，到了2005年，銳減了100多個，目前有演出的地方戲曲僅有不到200種。據(jù)文化部非遺司副司長馬盛德介紹：“截至目前，以戲曲劇種最多的山西為例，1982年有48種，2012年僅剩了28種�！�

　　山西運(yùn)城文化部門有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，拿蒲劇來說，2002年10月，運(yùn)城市蒲劇青年實驗演出團(tuán)成立，一無團(tuán)址，二無排練場地，三無基礎(chǔ)設(shè)施，他們只能利用教室、操場、食堂、農(nóng)家小院排練。為掙夠劇團(tuán)演員的工資，他們夏演三伏冬演三九，但是劇團(tuán)演員的生活水平卻著實讓人擔(dān)憂。劇團(tuán)團(tuán)員回憶說，那幾年非常艱苦，過年連一箱蘋果都給大家發(fā)不起。

　　去年文藝座談會后，蒲劇不僅得到了當(dāng)?shù)卣�府的重視，蒲劇�?jīng)典劇目《山村母親》更是作為國家藝術(shù)基金資助項目，被搬到了大銀幕上。演員們也有了專門的排練場，他們激動地說：“在外邊漂了那么久，現(xiàn)在我們終于有屬于自己的‘家’了�！�

　　傳播方式多元

　　近年來，多媒體技術(shù)突飛猛進(jìn)，日益普及，將戲曲圖片文字、音頻視頻等信息以數(shù)字化的形式記錄下來，為傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字化保存提供了前提條件。今天，通過數(shù)字化的方式，將這些瀕臨滅亡的戲曲保存下來，傳播出去，尤其是讓年輕人更多、更方便地接觸，無疑對中華五千年的文化傳承具有重要作用。電影拍攝就是這種多媒體技術(shù)最好的運(yùn)用。從舞臺走向電影，再從電影走向舞臺，也有利于吸引新的戲迷走進(jìn)戲院支持戲曲。

　　近年來，不少優(yōu)秀戲曲被拍成了電影，如秦腔戲曲電影《鎖麟囊》、京劇戲曲電影《霸王別姬》、豫劇戲曲電影《農(nóng)家媳婦》以及蒲劇戲曲電影《山村母親》等。這些地方戲曲的拷貝發(fā)行了很多，還在電視臺播映，被各大網(wǎng)站收錄，也流通到海內(nèi)外各地，比起以前只靠地方戲演員大多數(shù)時間在本地城鄉(xiāng)搭臺演出的形式，電影院、電視臺、互聯(lián)網(wǎng)的播放，滿足了當(dāng)?shù)睾屯獾赜^眾多次觀看戲曲、了解戲曲的心愿，更加有利于戲曲的多元化傳播。

　　景雪變說：“以前，每次深入基層為群眾表演完后，很多人會問我們有沒有蒲劇的光盤，當(dāng)時我又著急又遺憾，著急的是我手頭確實沒有光盤可以推薦，遺憾的是有好戲又有戲迷喜歡，可為什么我們就沒有辦法把它傳播出去呢！今天，《山村母親》的蒲劇電影彌補(bǔ)了我這個遺憾。”很多戲迷也欣慰地表示，以前總是要等劇團(tuán)來演出才能看到戲，現(xiàn)在打開電腦就可以隨意挑選自己喜歡的劇種了。

　　從娃娃抓起

　　如今，各地方戲劇團(tuán)中普遍存在這樣一個現(xiàn)象：“傳幫帶”主要依靠“80后”“90后”，從業(yè)人員銳減，造成戲曲年齡斷層現(xiàn)象。而戲曲藝術(shù)講究“童子功”“科班培養(yǎng)”，10—18歲是學(xué)習(xí)戲曲的黃金年齡段，但是，現(xiàn)在中國人的家庭生活條件比以前好，父母都不舍得把獨(dú)生子女送到戲曲學(xué)校吃苦，有些地方甚至出現(xiàn)了戲校不僅不收學(xué)費(fèi)而且發(fā)工資資助孩子學(xué)戲，也同樣招不到合適學(xué)生的尷尬情況。

　　為了解決這一棘手問題，《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》中提出了很多具體的解決辦法。從2015年開始，國家不僅重點資助基層和民營戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體，實行財政配比政策、稅費(fèi)優(yōu)惠政策，而且加強(qiáng)了學(xué)校對戲曲專業(yè)人才的培養(yǎng)，鼓勵和引導(dǎo)社會力量支持戲曲表演。

　　景雪變介紹，通過種種努力，她帶領(lǐng)的運(yùn)城市蒲劇青年實驗演出團(tuán)現(xiàn)在已經(jīng)基本形成了梯型演出團(tuán)隊，全團(tuán)80個人左右，臺前、臺旁、幕前、幕后，都有老中青三代人協(xié)同作業(yè)，尤其是新的一批小演員，在各個戲曲比賽中屢屢捧得獎杯，是劇團(tuán)今后著力培養(yǎng)的對象。

　　中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員譚志湘說：“現(xiàn)在，愿意搞影視的人多，愿意搞戲曲的人少，因為戲曲真的太苦太累了，一晚上兩個多小時的演出，戲曲演員要唱、念、做、打，投入感情，耗費(fèi)體力腦力，反響卻沒有影視劇大，補(bǔ)貼也很少。家長和孩子都不愿意吃這份苦，也是可以理解的。所以，戲曲生源的擴(kuò)大還需要全社會的共同努力！”

　　有識之士指出，隨著國家一些政策的頒布，戲曲的生存環(huán)境得到了一定的改善。但生存環(huán)境的改善不等于生存能力的增強(qiáng)。戲曲當(dāng)下的困境，可謂“冰凍三尺非一日之寒”。要解決地方戲曲在發(fā)展過程中面臨的諸多問題，就要把市場需求與戲曲發(fā)展聯(lián)系起來。純粹依靠國家的文化扶貧，不是長遠(yuǎn)之計，還必須讓戲曲自己“造血”，形成戲曲發(fā)展的良性循環(huán)。