一部需要潛心挖掘、認(rèn)真品味的歌劇

——觀國家大劇院歌劇《西蒙·波卡涅拉》

《西蒙·波卡涅拉》劇照

　　三幕歌劇《西蒙·波卡涅拉》是威爾第創(chuàng)作中期的作品，雖然沒有《茶花女》、《弄臣》、《阿依達(dá)》、《奧賽羅》等在國際舞臺(tái)上知名度高、上演頻繁，但它是威爾第本人的最愛之一�！段髅伞げ�卡涅拉》是一部需要音樂家潛心靜氣地去挖掘、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感，需要欣賞者認(rèn)真品味的歌劇；是代表了一座歌劇院的藝術(shù)水準(zhǔn)，考驗(yàn)歌劇院所在城市市民藝術(shù)修養(yǎng)、欣賞水平的試金石。

　　國家大劇院今年將《西蒙·波卡涅拉》搬上了中國舞臺(tái)，讓人不禁感嘆國家大劇院院長陳平在打造歌劇方面的驚人膽識。以往幾十年，西方經(jīng)典歌劇在中國的發(fā)展始終停留在一個(gè)較低的層次。自2007年國家大劇院啟幕以來，陳平提出建立歌劇演出季的系統(tǒng)制作概念，從而使得一座劇院真正確立了代表一個(gè)國家藝術(shù)水平的重要藝術(shù)形式。國家大劇院在8年間為大眾獻(xiàn)上了眾多中外歌劇經(jīng)典劇目的演出(包括引進(jìn)、合作、自創(chuàng))，使國家大劇院的歌劇演出水平在短期內(nèi)躋身世界著名歌劇院之列。

　　功夫不負(fù)有心人，像《西蒙·波卡涅拉》這樣富有藝術(shù)深度、具有一定挑戰(zhàn)性的歌劇，在8月21日國家大劇院受到中國觀眾的熱烈歡迎，中國觀眾對歐洲歌劇的欣賞水平已從最初感性地“看熱鬧”，上升到現(xiàn)在理性地欣賞藝術(shù)。

　　此次歌劇《西蒙·波卡涅拉》的演出可說陣容豪華。首先，多明戈扮演的西蒙便非常搶眼。多明戈被譽(yù)為“歌劇之王”，曾經(jīng)在舞臺(tái)上成功地塑造了200多位個(gè)性鮮明的戲劇人物。他憑借著豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和深厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，演唱自然流暢。他從不為炫技而展示歌喉，而是運(yùn)用純熟的聲音技巧來塑造人物，以真實(shí)的情感傳達(dá)人物內(nèi)心的喜怒哀樂。

　　與多明戈演唱對手戲的田浩江也極其出彩。早在十幾年前他就在著名的美國大都會(huì)歌劇院出演過《西蒙·波卡涅拉》，并出版過DVD(與多明戈、卡娜娃合作)，因此該劇對他來說并不陌生。田浩江飾演的雅各布·費(fèi)耶斯科無論演唱還是表演都恰到好處。最令人贊嘆的是，多明戈、田浩江所塑造的人物既個(gè)性鮮明，又和諧默契，這是中國歌劇演員特別需要學(xué)習(xí)的一點(diǎn)。

　　前不久國家大劇院上演歌劇《安德烈·謝尼埃》，時(shí)隔數(shù)月欣賞《西蒙·波卡涅拉》，無論是合唱團(tuán)的演唱還是樂團(tuán)的演奏都給人留下非常深刻的印象。合唱團(tuán)以精致的和聲、美妙的音色，控制感極好地表現(xiàn)了該劇的群眾場面，為戲劇情節(jié)的跌宕和轉(zhuǎn)折起到輔助襯托作用。管弦樂團(tuán)的演奏也可圈可點(diǎn)。在鄭明勛的指揮下，樂團(tuán)有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力。眾所周知，演出威爾第的歌劇不僅是對歌唱家的挑戰(zhàn)，也是對管弦樂隊(duì)的考驗(yàn)，因?yàn)橥�爾第的歌劇對管樂尤其是銅管樂來說是技術(shù)最難也是最耗費(fèi)體力的，歷來在中國演出威爾第的歌劇，銅管聲部的音色、音量都是我們的弱項(xiàng)。在鄭明勛的調(diào)教下，樂團(tuán)的銅管樂聲部不僅在抒情段落有著輕柔的和聲，在表現(xiàn)戲劇張力時(shí)，銅管的強(qiáng)烈音響掌控精準(zhǔn)，達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。

　　伴隨著歌劇音樂的響起，大幕徐徐拉開，展現(xiàn)在觀眾面前的是一幅14世紀(jì)意大利熱那亞的人文景觀。現(xiàn)在很多歌劇為了吸引年輕人，舞美設(shè)計(jì)都力圖時(shí)尚化、現(xiàn)代化，但國家大劇院版的《西蒙·波卡涅拉》依舊秉承了傳統(tǒng)古典的寫實(shí)主義，雖不奢華，但立體逼真，味道純正。特別值得一提的是舞美設(shè)計(jì)師對舞臺(tái)地面的裝飾，使得場景不僅逼真，而且立體感、縱深感極強(qiáng)。

　　整部歌劇可謂精彩多多，唯一小小的遺憾是女高音和慧扮演的瑪利亞·波卡涅拉。雖然和慧有著無可挑剔的優(yōu)美醇厚的嗓音，但從歌劇的整體呈現(xiàn)效果來看，她的嗓音卻沒有為歌劇的詮釋增色。和慧的嗓音“號”太大，演唱又很強(qiáng)勢，她應(yīng)當(dāng)更適合演唱阿依達(dá)、圖蘭朵這樣的角色。

　　縱觀全劇后也想提個(gè)建議，將來若再引進(jìn)或合作制作歌劇時(shí)，演員的挑選不一定非要考慮大牌歌唱家，演員的選擇應(yīng)遵從戲劇人物的需要和整體平衡的原則，以最終呈現(xiàn)的效果為第一訴求。