建構(gòu)切實(shí)有效的戲曲傳承體系

　　昆曲《牡丹亭》

　　國務(wù)院辦公廳最近下發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，第一次在國家層面上，深刻認(rèn)識并明確提出了傳承是戲曲 發(fā)展的前提與基礎(chǔ)的重要思想。中宣部劉奇葆部長在全國戲曲工作座談會上的重要講話，更具體地從傳藝、傳神、傳德三個(gè)層面，清晰地闡述了繼承戲曲文化偉大傳 統(tǒng)的豐富意蘊(yùn)與具體內(nèi)涵。

　　戲曲凝聚了中華傳統(tǒng)藝術(shù)之精華，然而，戲曲藝術(shù)的傳承卻面臨諸多不易逾越的障礙。從20世紀(jì)80年代后期始，戲曲迅速陷入整體上的困境，劇 種消亡現(xiàn)象嚴(yán)重，尚無消亡之虞的劇種，其經(jīng)典劇目的傳承情況也極不理想。新世紀(jì)以來，戲曲整體上的生存狀況雖有所好轉(zhuǎn)，尤其是得益于非遺保護(hù)，劇種消亡的 趨勢得到根本逆轉(zhuǎn)，但是，戲曲傳承最基礎(chǔ)和最根本的“傳藝”這一環(huán)節(jié)，前景仍不容樂觀。在幾乎所有劇種，人們感覺普遍缺乏優(yōu)秀的精品力作，其中最令人憂慮 的，就是經(jīng)典劇目大量失傳，表演藝術(shù)水平也因之迅速下降。因而，實(shí)現(xiàn)戲曲傳承這一目標(biāo)，最迫切的任務(wù)就是為劇目建設(shè)推出更多切實(shí)有效的政策措施。

　　戲曲藝術(shù)的傳承是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，對任何劇種而言，劇目建設(shè)都是重中之重。戲曲有悠久和輝煌的歷史，任何劇種的劇目建設(shè)都應(yīng)該秉承經(jīng)典 劇目傳承和新劇目創(chuàng)作并重的基本原則，而在各劇種的經(jīng)典劇目體系均受到不同程度破壞的今天，必須將傳統(tǒng)經(jīng)典的挖掘與繼承放在更重要與更緊迫的位置。劇目建 設(shè)的首要環(huán)節(jié)就是傳承，所以必須在戲曲行業(yè)建立新的政策引導(dǎo)機(jī)制。在這方面至少有三項(xiàng)措施可以實(shí)施。其一，近年里，文化部兩度在全國范圍內(nèi)開展了“優(yōu)秀保 留劇目大獎”評選活動，對戲曲劇團(tuán)的劇目建設(shè)起到了非常積極的推動作用。在此之前的很長一段時(shí)間里，各劇種的劇團(tuán)與藝術(shù)家們之所以缺乏傳承的動力，一定程 度上就是由于文化主管部門的各類評獎活動均限于新劇目創(chuàng)作，公共資源的支持方向也幾乎完全向新劇目創(chuàng)作傾斜。如此，劇團(tuán)和戲曲藝術(shù)家們只能為應(yīng)付名目繁多 的評獎活動疲于奔命，即使偶有基礎(chǔ)較好的新劇目也無暇精心打磨，并通過持續(xù)的演出使其成熟，這一現(xiàn)象，即使不是新劇目難以轉(zhuǎn)化為保留劇目的所有原因，也是 其最主要的原因之一。因而，如果有可能持續(xù)開展“優(yōu)秀保留劇目大獎”評選工作，于戲曲傳承而言，實(shí)際效果都非常直接且顯著。

　　其二，始于2014年的國家藝術(shù)基金，對戲曲劇目創(chuàng)作的支持力度逐漸加大，體現(xiàn)了文化部門對民族藝術(shù)的高度重視。但是，戲曲所在的“舞臺藝 術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目”中，資助范圍只限于新創(chuàng)作劇目和對近年創(chuàng)作的“已有較好基礎(chǔ)作品的重大加工修改提高”。對戲曲劇目建設(shè)而言，目前最為迫切的，是大量挖 掘、整理多年來逐漸流失的保留劇目，讓這些千百年積累了歷代藝人智慧與創(chuàng)造的劇目重新回歸舞臺，這既是為了讓那些承載在傳統(tǒng)經(jīng)典劇目中的戲曲各劇種特有的 表演技藝得到傳承，同時(shí)也是豐富演出劇目、用高水平的演出激活市場的重要手段。實(shí)際上，優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理一方面意義重大，另一方面十分艱難，對 劇團(tuán)和演員的要求都很高，因而理應(yīng)得到像新劇目創(chuàng)作同樣的重視。國家藝術(shù)基金或可設(shè)立專項(xiàng)資助，鼓勵(lì)多年失傳又確實(shí)非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理和高水 平舞臺呈現(xiàn)，對于戲曲劇團(tuán)和藝術(shù)家來說，這是引導(dǎo)他們將更多精力與資源用于經(jīng)典傳承的極重要的激勵(lì)措施。

　　其三，20世紀(jì)90年代以來，國家級和各級地方政府相繼舉辦多種形式的藝術(shù)展演活動，其初衷無不包含推動劇目建設(shè)之動機(jī)，但由于深受片面鼓 勵(lì)劇目創(chuàng)作的錯(cuò)誤導(dǎo)向支配，各類藝術(shù)節(jié)紛紛演變成新劇目展演，經(jīng)典保留劇目的演出基本上無緣參與，因而也就很難對劇目建設(shè)起到積極健康的推動作用。假如各 類藝術(shù)節(jié)的劇目遴選中，能夠明確給予經(jīng)典劇目的高水平展演以一定比例，劇團(tuán)就無須為追逐參與藝術(shù)節(jié)的機(jī)會而急功近利地創(chuàng)作新劇目，同時(shí)，藝術(shù)節(jié)也能夠真正 成為舞臺藝術(shù)最高表演水準(zhǔn)的檢閱，更可利用經(jīng)典劇目的影響力吸引觀眾，一舉多得。

　　戲曲傳承的核心，是確保歷史上戲曲藝術(shù)家創(chuàng)造的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和精湛表演代代相傳，其中劇目又是戲曲獨(dú)特表現(xiàn)手法之精粹最重要的載體。戲曲中 的許多絕活，單獨(dú)提取出來只是雜技，運(yùn)用在劇目中才有藝術(shù)內(nèi)涵。戲曲各劇種，尤其是那些歷史積淀深厚的劇種，都曾經(jīng)擁有以“江湖十八本”“江湖三十六本” 為核心的完整的劇目體系，可惜由于復(fù)雜的原因，在近幾十年里均受到不同程度的破壞，亟須修復(fù)。20世紀(jì)50-60年代，全國各地都曾經(jīng)大規(guī)模地開展了傳統(tǒng) 戲曲劇本抄錄工作，舞臺表演形態(tài)的傳承卻不幸未能得到同樣的重視，這是各劇種曾經(jīng)擁有的保留劇目普遍流失嚴(yán)重的主要原因。因而，優(yōu)秀保留劇目的傳承，重點(diǎn) 是舞臺表演形態(tài)的傳承。即將開展的全國性劇種普查，首先應(yīng)把保留劇目的普查納入其中，尤其是要從各劇種歷史上曾經(jīng)有過的數(shù)以百計(jì)的劇目里，精心選擇一批具 有代表性，且尚存部分熟悉該劇目表演形態(tài)的老藝人，因而具有傳承可能性的保留劇目，為每個(gè)劇種制定“優(yōu)秀保留劇目基礎(chǔ)名錄”和“擴(kuò)展名錄”。一般的大劇 種，基礎(chǔ)名錄中至少應(yīng)該包括50個(gè)以上的劇目，京劇的優(yōu)秀保留劇目數(shù)量應(yīng)該更多；即使是那些多年瀕危的劇種，其基礎(chǔ)目錄也應(yīng)該至少含有10個(gè)左右保留劇目 (否則就很難支撐起一個(gè)真正意義上的“劇種”)。通過這樣的名錄與目前仍在上演的劇目之間的差異的對照，各劇種經(jīng)典劇目流失的比例可以表現(xiàn)得更直觀，而通 過普查與名錄的制定，劇種和劇團(tuán)的劇目傳承工作就有了更明確的努力方向。

　　在名錄的基礎(chǔ)上，國家在全國范圍內(nèi)遴選一批在各劇種的傳承發(fā)展中成績突出的代表性和示范性劇團(tuán)，授予其“傳承單位”的榮譽(yù)稱號，對于進(jìn)一步 喚醒劇團(tuán)和藝術(shù)家繼承傳統(tǒng)的自覺性和積極性，效果將十分顯著。同時(shí)這也將引領(lǐng)戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)工作進(jìn)入更符合戲曲發(fā)展規(guī)律的軌道。鑒于目前多數(shù)戲曲劇種都 已經(jīng)進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)國家名錄，而戲曲文化遺產(chǎn)的保護(hù)需要劇團(tuán)群體的傳承，因而劇種的傳承，“傳承單位”的認(rèn)定比“傳承人”的認(rèn)定，更符合戲曲文化遺產(chǎn) 傳承的實(shí)際需求。有保留劇目名錄為基礎(chǔ)，“傳承單位”的認(rèn)定就有了標(biāo)準(zhǔn)，可以對戲曲傳承發(fā)展工作提出有明確針對性和操作性更強(qiáng)的要求。每個(gè)“傳承單位”至 少應(yīng)挖掘、整理并且高水平地上演20個(gè)以上基礎(chǔ)名錄中的優(yōu)秀保留劇目，并且在日常演出中，至少有三分之一甚至更多的演出場次上演納入“名錄”中的優(yōu)秀保留 劇目。至于在晚近的院團(tuán)體制改革中以“傳習(xí)所”或“傳習(xí)中心”的名義保留了事業(yè)編制的劇團(tuán)，則更有責(zé)任與義務(wù)承擔(dān)起保留劇目傳承和演出的重任。這些措施聯(lián) 動實(shí)施之后，若干年里我們就可能擁有一個(gè)新的、更具規(guī)模的戲曲優(yōu)秀保留劇目體系，這個(gè)體系不僅僅有紙質(zhì)的劇本，更有通過劇團(tuán)和演員在舞臺上實(shí)際演出所呈現(xiàn) 的活態(tài)的戲劇樣式，是可以讓觀眾們在劇場欣賞的杰作。形成這一文本與舞臺相互支撐的體系，才是戲曲偉大藝術(shù)當(dāng)代傳承發(fā)展的最有說服力的標(biāo)志性成果。

　　為了努力實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展這一目標(biāo)，政府文化主管部門應(yīng)該通過正確的政策引導(dǎo)和積極的財(cái)政支持等多方面的手段，為經(jīng)典劇目的傳承提供切 實(shí)有效的制度性保障。只有通過劇目傳承實(shí)現(xiàn)了傳藝這一首要目標(biāo)，傳神和傳德才成為可能。努力傳承戲曲經(jīng)典，讓更多經(jīng)典保留劇目高水平地呈現(xiàn)在當(dāng)代舞臺上， 用實(shí)際行動建構(gòu)中華戲曲藝術(shù)的輝煌體系，就是時(shí)代賦予我們的重任。戲曲傳承發(fā)展對中華民族文化偉大復(fù)興的重要價(jià)值，已經(jīng)得到全社會越來越清晰的認(rèn)知，然而 從觀念的改變到產(chǎn)生實(shí)際效果之間，道路還很漫長、崎嶇，還需要政府各部門、社會各界和戲曲從業(yè)人員進(jìn)一步凝聚共識，盡量避免再走彎路，協(xié)力前行。

　　(作者系中國文藝評論家協(xié)會副主席，中國戲曲學(xué)院教授)