傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是戲曲人的責(zé)任與使命

　　我們的生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)經(jīng)歷一再告訴我們：戲曲藝術(shù)與中國(guó)的百姓有著天然的不可割裂的血肉聯(lián)系，中國(guó)人、中國(guó)老百姓需要戲曲藝術(shù)。

　　近日，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，剛一公布，我便收到了戲曲界眾多好友激動(dòng)的反饋。其實(shí)，自去年10月參加習(xí)近平總 書(shū)記主持召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)以來(lái)，我們已經(jīng)強(qiáng)烈地感受到黨和各級(jí)政府在傳統(tǒng)文化的政策導(dǎo)向、戰(zhàn)略部署和具體措施上所做的許多實(shí)實(shí)在在的推進(jìn)工作。中宣部 和文化部又專(zhuān)門(mén)召開(kāi)戲曲工作座談會(huì)，作為一名從事戲曲工作近70年的老演員，在激動(dòng)和振奮之余，我更有許多感慨和思考要與大家交流。

　　我出生在梨園世家，從小耳濡目染的是傳統(tǒng)戲曲。記得1949年北平剛解放那會(huì)兒，我在西單長(zhǎng)安劇院看了秦腔《血淚仇》和《窮人恨》，感受到從未 有過(guò)的震撼。年少的我，頭一回接觸來(lái)自解放區(qū)的文藝，留下了揮之不去的印象。這種印象逐漸成為一種烙印，深深地影響了我，讓我懂得戲曲是要反映人民心聲 的。在此后的演藝生活中，年輕的我與那個(gè)時(shí)代的戲曲工作者一樣，經(jīng)歷了以“改人、改戲、改制”為主要內(nèi)容的“戲改”活動(dòng)。在“百花齊放、推陳出新”的政策 指引下，我們迎來(lái)了新中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高潮。我個(gè)人也在這樣的歷史進(jìn)程中，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)，感受時(shí)代氣息，取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。改革開(kāi)放以來(lái)，在黨的 “文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的時(shí)代召喚下，我們戲曲工作者積極解放思想，盡情地釋放藝術(shù)生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，融入時(shí)代大潮，以飽滿的創(chuàng)作熱情和藝術(shù)才 華，創(chuàng)作出一大批為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，并且經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀作品，創(chuàng)造了戲曲發(fā)展的第二個(gè)高潮。

　　常言道，溫故而知新�；厥讕资�年的發(fā)展歷程，黨的文藝政策對(duì)于民族戲曲的發(fā)展起到了積極的促進(jìn)和保障作用。但是，一段時(shí)間以來(lái)，我們的戲曲工作 確實(shí)是遇到了不少困難，出現(xiàn)了一些不盡如人意的現(xiàn)象。比如，對(duì)戲曲文化生態(tài)和環(huán)境保護(hù)不夠，觀眾日益流失；受利益誘惑，戲曲人才紛紛改行或是把戲曲劇場(chǎng)改 造成娛樂(lè)場(chǎng)所；對(duì)戲曲的生存發(fā)展失去信心，片面地因循守舊，陷入僵化；病急亂投醫(yī)，質(zhì)疑甚至責(zé)難新中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)戲曲藝術(shù)發(fā)展道路等。凡此種種，令許 多有志于從事戲曲事業(yè)的人才充滿了憂慮。

　　對(duì)此，我們應(yīng)理性思考，應(yīng)深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，更應(yīng)及時(shí)地學(xué)習(xí)、領(lǐng)會(huì)、吃透“政策”的精神，真正樹(shù)立起文藝以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、工作導(dǎo)向，并始終圍繞著滿足人民群眾精神生活需求這一根本目的與宗旨。

　　這些年來(lái)，我曾跟隨中國(guó)文聯(lián)的“送歡樂(lè)下基層”隊(duì)伍和中國(guó)劇協(xié)的“梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)”到基層邊遠(yuǎn)地區(qū)開(kāi)展文藝志愿活動(dòng)。北到漠河，西到天山，感知著 人民對(duì)戲曲的熱愛(ài)；也曾四下汶川，在離百姓最近的地方，感受到中華兒女堅(jiān)強(qiáng)團(tuán)結(jié)的毅力，非常受教育和激勵(lì)。這些年來(lái)，我也曾在上海京劇院一次又一次地舉行 “京劇萬(wàn)里行”和“京劇走向青年”、“京劇走進(jìn)校園”等大型巡回演出活動(dòng)。我真切地體會(huì)到，無(wú)論是城市居民還是農(nóng)民兄弟，無(wú)論是學(xué)界精英還是青年學(xué)子，只 要我們真誠(chéng)地向他們奉獻(xiàn)出高質(zhì)量的演出，奉獻(xiàn)出足以感動(dòng)他們的作品，他們便會(huì)回報(bào)和展現(xiàn)出對(duì)民族藝術(shù)真切的熱愛(ài)。他們的熱情曾經(jīng)一次又一次地撼動(dòng)著我們的 劇場(chǎng)，感動(dòng)和激勵(lì)著我們這些平凡而執(zhí)著的戲曲工作者。這些年來(lái)，我更看到許許多多的基層戲曲劇團(tuán)，在相對(duì)艱難的條件下，仍然不失對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的堅(jiān)守，不失戲 曲人應(yīng)當(dāng)秉持的社會(huì)責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作演出了很多“接地氣”、“重生活”、“入人心”的優(yōu)秀作品，老百姓很是喜歡，比如上海寶山區(qū)的滬劇《挑山女人》等 劇目。我們的生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)經(jīng)歷一再告訴我們：戲曲藝術(shù)與中國(guó)的百姓有著天然的不可割裂的血肉聯(lián)系，中國(guó)人、中國(guó)老百姓需要戲曲藝術(shù)。

　　十八大以來(lái)，黨和國(guó)家對(duì)戲曲事業(yè)給予了很多關(guān)心和支持，中央領(lǐng)導(dǎo)親自過(guò)問(wèn)文藝工作、戲劇工作，尤其對(duì)于傳承發(fā)展中華民族傳統(tǒng)文化作出了重要指示。在此情形下，我們戲曲工作者將怎樣更好地履職盡責(zé)，有所擔(dān)當(dāng)？我想還是要從自身做起，應(yīng)該做到三種人。

　　第一，要做明白人。首先是做政治上的明白人，堅(jiān)定擁護(hù)黨的文藝方針政策。其次，還要做藝術(shù)上的明白人，既要有文化自信也要有文化自覺(jué)。在繼承傳 統(tǒng)戲曲深邃底蘊(yùn)和藝術(shù)精華的同時(shí)，充分認(rèn)識(shí)戲曲藝術(shù)生命力在于創(chuàng)新，要善于激活傳統(tǒng)、堅(jiān)持轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)融入時(shí)代、服務(wù)社會(huì)。

　　第二，要做知心人。戲曲工作者要感知和體貼人民群眾的所思所想、所求所好，才能撥動(dòng)人民群眾的心靈潛藏，才能創(chuàng)作出滿足他們精神需求的作品。要力戒功利主義的政績(jī)觀、淺近浮夸的創(chuàng)作觀，要自覺(jué)摒棄“假大空”、“高大全”，要多接地氣，多貼人心。

　　第三，要做有靈魂、有本事、有血性、有品德的戲曲人。這四點(diǎn)本是軍人的理想信念，但是我以為對(duì)于戲曲工作者同樣適用。無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展，做一個(gè)堂堂正正的中國(guó)人，做一個(gè)有思想有情懷的當(dāng)代人，良知和氣節(jié)是我們的靈魂與脊梁。當(dāng)然，我們還要有精湛的藝術(shù)、過(guò)人的本領(lǐng)。

　　我堅(jiān)信，有當(dāng)前良好的文藝政策引導(dǎo)與保障，有我們廣大戲曲工作者的熱情與創(chuàng)造性的努力，我們必將掀起中國(guó)戲曲事業(yè)的再一次高潮，創(chuàng)造出無(wú)愧于時(shí)代的偉大作品。