在情感孤島上捕捉“愛”——評(píng)話劇《秘而不宣的日常生活》

　　“兩性關(guān)系”“婚戀情感”是時(shí)下都市題材話劇創(chuàng)作最為密集的書寫話題。而如何從這些同類型、同題材的反復(fù)書寫中 “突圍”，不僅考驗(yàn)著創(chuàng)作者的眼光與智慧，也體現(xiàn)著他們的才思與體悟。林蔚然就是這樣一位把生活中的經(jīng)歷與啟悟投入到作品中并嘗試“突圍”的寫作者，從 《請(qǐng)你對(duì)我說(shuō)個(gè)謊》《飛要愛》到《馬路天使》，林蔚然以其對(duì)當(dāng)代人情感世界精細(xì)且老練的揭示，顯示了她的“與眾不同”，她用洗練而真實(shí)的文字捕捉兩性之間 微妙且敏感的關(guān)系，以毫不做作的任性與溫情揭示心靈的成長(zhǎng)與酸痛。日前，由遼寧人藝演出，林蔚然編劇、李伯男導(dǎo)演的話劇《秘而不宣的日常生活》在京上演， 該劇除了延續(xù)林蔚然以往創(chuàng)作特色外，在都市話劇內(nèi)容開掘和藝術(shù)呈現(xiàn)上為我們提供了新的敘事經(jīng)驗(yàn)。

　　《秘而不宣的日常生 活》講述了兩段貌合神離的“完美婚姻”，呈現(xiàn)了4位主人公背后的“日常”生活與“隱秘”情感。從表層敘事結(jié)構(gòu)看，該劇就與林蔚然之前的作品形成了很大的反 差，即沒有復(fù)雜的人物和結(jié)構(gòu)關(guān)系，也沒有多元交織的情節(jié)沖突，而是把一切的矛盾、碰撞都埋藏在了婉轉(zhuǎn)簡(jiǎn)約的生活狀態(tài)之下；從立意開掘上，該劇展示了甜蜜愛 情背后的困惑與糾結(jié)，但也沒有停留于此，而是深入人的內(nèi)心世界，以近乎精神分析和心理解剖的方式，將男女兩性在情感、婚姻問題上的迷惘與悖謬呈現(xiàn)了出來(lái)， 既寫出了備受情感煎熬的人物形象，也抽離出了這些形象精神深處的迷失、背叛、狂躁與掙扎。而“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，呵護(hù)人的內(nèi)心世界，恰恰是林蔚然在該劇創(chuàng)作上的一 次“突圍”和“轉(zhuǎn)向”。

　　以往的都市情感敘事，敘事的原動(dòng)力往往來(lái)自于外部世界的擠壓與推動(dòng)，如第三者的介入、事業(yè)工 作的緊張、金錢房子的物質(zhì)危機(jī)等，主人公的形象體現(xiàn)也借助這些外力而存在、延展。然而，林蔚然在《秘而不宣的日常生活》里“劍走偏鋒”，她將自己的人物封 閉在一個(gè)凝固的空間中，消弭了外在世界的支撐，讓他們的情感世界在肆意、自由的書寫中，變得深不可測(cè)、迷霧重重。每個(gè)人都在嘗試掙脫，每個(gè)人都懷揣秘密， 但他們也在習(xí)慣中麻木，也在掩蓋自己秘密的過程中窺探他人的隱私。這種反叛與隱忍、掩蓋與窺探之間的狀態(tài)，正是當(dāng)下都市人情感、精神世界的真實(shí)寫照�！睹� 而不宣的日常生活》不以情節(jié)取勝，不借技巧炫耀，它用平靜生活中的“一片漣漪”觸動(dòng)觀眾，讓他們從不可名狀的情緒狀態(tài)中反觀自身——看上去每個(gè)人都在奔波 忙碌，每個(gè)人都在享受物質(zhì)的充裕、品味成功的快樂，其實(shí)他們都生活在“情感的孤島”上；他們內(nèi)心潛伏著沖破生存現(xiàn)狀的沖動(dòng)，渴望冒險(xiǎn)、叛逆，但實(shí)際上，卻 缺少行動(dòng)的勇氣，無(wú)法擺脫物質(zhì)的束縛與內(nèi)心的陰霾。

　　劇中，林蔚然的女性劇作家身份對(duì)兩性形象的解讀頗顯功力。她筆下 的女人敏感而細(xì)膩，常常糾結(jié)于男人言語(yǔ)表達(dá)、儀表動(dòng)作、情緒變化的細(xì)節(jié)之中。女人擁有了在外人看來(lái)最為穩(wěn)定、幸福、衣食無(wú)憂的生活，大房子、事業(yè)有成的老 公、可愛的兒子，可這一切似乎并不是她最終追求的。她對(duì)家庭的“叛逆”，出現(xiàn)在男人——舊戀人到來(lái)的那一剎那。從相互的試探到一步步接近，打動(dòng)心扉，重燃 希望，直至最后情感的落空，女人情感狀態(tài)的變化，猶如午后的春夢(mèng)暴露了她不甘寂寞的內(nèi)心。她的愛天真、任性，有對(duì)未來(lái)義無(wú)反顧的憧憬，也有超脫現(xiàn)實(shí)的偏執(zhí) 與渴求，而這正是處于“情感孤島”上的女人回歸內(nèi)心的一次真情流露。劇中的男人，在林蔚然筆下，也不是那么的陽(yáng)剛、擔(dān)當(dāng)，而是多少顯得有些陰郁與猶豫，他 是事業(yè)上的“奮斗者”，卻似乎不知道自己到底在追求什么，也無(wú)法給予女人相應(yīng)的愛和溫暖，他的言語(yǔ)勝于他的行動(dòng)，幻想勝過付出。他的離去，看似是一種解脫 與逃避，卻恰恰暴露了內(nèi)心的弱點(diǎn)與不安。林蔚然沒有帶著批判的眼光，指責(zé)他們的生活與選擇，而是以近乎零度情感的展示，給觀眾提出了一個(gè)關(guān)乎他人和自我的 愛的反詰。答案正如結(jié)尾一樣，開放又充滿蘊(yùn)藉。

　　“讓想結(jié)婚的結(jié)婚，想單身的單身吧，反正最后都會(huì)后悔。”蕭伯納的這 句話雖然帶著冷酷和絕望，但的確又是身處情感圍城中的兩性的真實(shí)境遇。劇作第二場(chǎng)，男醫(yī)生和女病人之間猶如“心理暗戰(zhàn)”般的情感推拿，從補(bǔ)敘的功能上，完 成了對(duì)第一場(chǎng)的人物情感的呼應(yīng)。但它又是獨(dú)立的，情感呈現(xiàn)也更加直白、殘酷。不管是女人(病人)的厭倦、乏味，還是男人(醫(yī)生)的遮掩、躲閃，正如劇中臺(tái) 詞所說(shuō)：“情感上我們都是需要關(guān)愛的孩子”，他們自以為最了解自己、可以在他人身上尋找安慰，到頭來(lái)，卻還是無(wú)法擺脫日常的無(wú)奈與情感的憂愁。

　　一 直以來(lái)，同質(zhì)化、雷同化成為制約都市題材話劇創(chuàng)作發(fā)展的一大瓶頸�！睹囟恍娜粘Ｉ睢冯m然還有進(jìn)一步打磨的空間，但是一部“走心”的作品，其對(duì)當(dāng)代人 精神世界的細(xì)微捕捉，對(duì)戲劇文學(xué)性的深入開掘，對(duì)觀眾情感境遇的有效呼應(yīng)，為同類題材創(chuàng)作的演變、新生提供了一種可能。期待這樣的作品更多一些。