陳愛蓮：長袖舞出中國風(fēng)

陳愛蓮在演出。資料照片

　　她，是中國第一批科班出身的舞蹈演員；她，是將芭蕾舞與中國舞藝術(shù)結(jié)合演繹的第一人；她，從藝六十余年，不斷挑戰(zhàn)自我，演繹無數(shù)經(jīng)典……本期《深入生活 扎根人民——文藝名家講故事》欄目對(duì)話中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席陳愛蓮。

　　從孤兒到舞蹈演員

　　1939年，我出生在上海，父母對(duì)我十分疼愛，家庭溫馨而幸福。然而造化弄人，十歲那年，父母因病相繼去世，我成了流落街頭的孤兒，以撿破爛為生，后來遇上了好心人，才被送進(jìn)了孤兒院。1952年，中央戲劇學(xué)院附屬舞蹈團(tuán)學(xué)員班到上海招生，我很幸運(yùn)地被選中，開始了專業(yè)舞蹈的學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)我就告訴自己，這個(gè)機(jī)會(huì)來之不易，一定要珍惜。為了練功，我每天比別人早起一個(gè)小時(shí)，晚上其他同學(xué)都在玩耍，我就趴在練功房的窗口“偷學(xué)”其他演員排的折子戲。1954年，我考上了北京舞蹈學(xué)院。

　　我們是北京舞蹈學(xué)院正式招收的第一批舞蹈專業(yè)學(xué)生，可以說是中國第一批科班出身的舞蹈演員，所以學(xué)院很重視對(duì)我們的培養(yǎng)。我們學(xué)習(xí)的內(nèi)容涉及中國古典舞、民族民間舞、毯子功技巧、西方芭蕾舞、現(xiàn)代舞等各個(gè)舞蹈類別，七年專業(yè)舞蹈學(xué)習(xí)為我的舞臺(tái)表演奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

　　1959年，為慶祝新中國成立十周年，北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)班準(zhǔn)備編排舞劇《魚美人》，并邀請(qǐng)了蘇聯(lián)著名舞蹈專家古雪夫作為舞劇的總編導(dǎo)。古雪夫?qū)χ袊�古典舞非常熱愛，希望能打造出一部將西方芭蕾舞與中國古典舞相結(jié)合的舞劇作品，所以對(duì)于主演這部舞劇的演員，他希望是既能跳好芭蕾舞又能演繹中國舞的。學(xué)校最終選定了我。

　　這是我第一次主演這么大型的舞劇。為了演好這部劇，我四處拜師，得到了更多專業(yè)老師的指導(dǎo)。我們的老校長、杰出的舞蹈大師戴愛蓮先生還專門教授我芭蕾舞的足尖技巧。因?yàn)閯≈信�主角是半人半魚的海底公主，所以我到圖書館里查閱資料，還到公園觀察水池里的魚游來游去的姿態(tài)……1959年，我登上了北京民族文化宮的舞臺(tái)，包括劉少奇同志在內(nèi)的上千位觀眾，一起觀看了由我主演的首部中國古典舞與西方芭蕾舞融合之作《魚美人》，我也因此得到了社會(huì)的廣泛認(rèn)可。

　　隨后，我的演出機(jī)會(huì)逐漸多了。1962年，我參加了在芬蘭舉辦的第八屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，獲得了四枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆ＶT多的榮譽(yù)并沒有讓我迷失自己，我時(shí)刻銘記自己是一個(gè)孤兒，是國家、是人民培養(yǎng)了我。在北京舞蹈學(xué)院上學(xué)的時(shí)候，校長就給我們講過一個(gè)形象的道理：60個(gè)農(nóng)民一年的勞動(dòng)成果才能養(yǎng)活一個(gè)舞蹈學(xué)院的學(xué)生，你們可要好好珍惜。這句話我記了一輩子，從進(jìn)入舞蹈學(xué)院那一天起，我就樹立了一個(gè)信念，要全身心地回報(bào)祖國、回報(bào)人民。

　　用舞步行走在鄉(xiāng)間

　　1963年，我被調(diào)入中國歌劇舞劇院工作，有了更多到農(nóng)村去演出的機(jī)會(huì)。那時(shí)，農(nóng)村生活條件比較艱苦，有時(shí)我們就住在學(xué)校教室里，稻草就是我們的床和被褥。但我們那時(shí)也沒覺得有多苦，還互相開玩笑說：“大家也算有了頭頂飛機(jī)(蒼蠅、蚊子)，身躺地雷(跳蚤、老鼠)的經(jīng)歷�！�

　　記得有一年，北京的冬天特別冷，我們到農(nóng)村去演出，舞臺(tái)就是田間的土坡，土坡邊上有個(gè)麥秸稈搭的小棚子，里面支了個(gè)巴掌大的火爐，演員們就在那里換裝、候場(chǎng)。土坡四周擠滿了穿著厚厚棉襖、充滿期待眼神的鄉(xiāng)親。我們穿著短袖、挽腳褲跳舞，跳完了渾身都凍僵了，但是看見村民們的笑容，我們的心頭暖暖的。

　　我覺得我演繹的很多角色之所以受觀眾喜歡，一個(gè)重要的原因，就是因?yàn)槲矣蟹浅ＸS富的基層演出經(jīng)驗(yàn)。若舞臺(tái)表演不能真正地與人民親密接觸，我們的藝術(shù)何來中國魂？

　　四十二歲開始演林黛玉

　　我演過的眾多舞蹈角色中，林黛玉應(yīng)該算是演的場(chǎng)次最多的一個(gè)。第一次演林黛玉是在1981年，那時(shí)我已經(jīng)42歲了。當(dāng)時(shí)，我們劇院于穎導(dǎo)演創(chuàng)編了舞劇《紅樓夢(mèng)》，并決定由我來演林黛玉這個(gè)角色。《紅樓夢(mèng)》的人物線索、故事情節(jié)非常復(fù)雜，要把它用舞蹈的形式完美地表現(xiàn)出來，無疑是一個(gè)前所未有的挑戰(zhàn)。我暗暗鉚足勁，花了大量時(shí)間和精力研讀原著，揣摩林黛玉這個(gè)人物形象。這次首演非常圓滿。

　　1997年，我牽頭復(fù)排《紅樓夢(mèng)》，那時(shí)候我已經(jīng)58歲了，有媒體報(bào)道“年過半百的陳愛蓮再次演繹林黛玉”。在不少人看來，舞蹈演員是吃“青春飯”的。一些質(zhì)疑的聲音提醒了我，我和角色之間在年齡上確實(shí)存在很大的差異。要想更好地演繹林黛玉，除了要保持優(yōu)雅的身形和良好的舞蹈功底外，更要演繹出角色的性格和情感。為塑造一個(gè)既符合原著又被觀眾喜愛的林黛玉形象，我反復(fù)重讀《紅樓夢(mèng)》，深探林黛玉的靈魂。我不斷地做出調(diào)整和創(chuàng)新，最終，演出大獲成功。我告訴自己，雖然歲月不饒人，但舞臺(tái)表演的藝術(shù)生命可以延長，尤其是對(duì)經(jīng)典舞劇的復(fù)排，每一次都要有新的突破。

　　辦學(xué)重藝更重德

　　在1995年的全國政協(xié)會(huì)議上，我被國家領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)于發(fā)展職業(yè)教育的講話觸動(dòng)，聯(lián)想到自己的成長經(jīng)歷，辦學(xué)的念頭油然而生。很快，以我名字命名的舞蹈藝術(shù)學(xué)校就正式成立了。學(xué)校開始招生后，我既是校長又是教師，每天除了處理大量繁雜的行政事務(wù)外，還要授課。我把多年的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)編成教材，傳授給學(xué)生。我覺得，辦學(xué)不是做生意，不能一味地追求經(jīng)濟(jì)利益，要教給學(xué)生真正的舞蹈技能和做人道理，使他們能夠?yàn)樯鐣?huì)作貢獻(xiàn)，這才是最重要的。

　　2014年，我去貴州采風(fēng)，了解到當(dāng)?shù)厮囆g(shù)教育資源匱乏，就萌發(fā)了幫助當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)舞蹈人才的想法。在當(dāng)?shù)匚穆?lián)的幫助下挑選了10名來自貧困家庭且喜愛舞蹈的男孩，帶回北京培養(yǎng)。之所以選擇男孩子，是因?yàn)楝F(xiàn)在專業(yè)舞蹈演員中男演員太少，希望能為國家輸送一些優(yōu)秀的男舞蹈演員。通過兩年的專業(yè)學(xué)習(xí)，他們長高了，專業(yè)也取得了很大的進(jìn)步，從完全不會(huì)跳舞的“淘小子”變成了鎂光燈下的“美少年”，我真由衷地為他們高興。

　　曾有人問我，這么多年堅(jiān)持在舞蹈藝術(shù)一線的動(dòng)力是什么？也有人勸我，你年齡不小了，該閑下來了。但我覺得，我沒有理由隨便放棄，雖然生命是父母給的，但是真正為我提供學(xué)習(xí)成長機(jī)會(huì)的是國家、是人民。我常對(duì)學(xué)生說，有兩個(gè)陳愛蓮，一個(gè)是普通人的陳愛蓮，一個(gè)是在舞蹈領(lǐng)域肩負(fù)著責(zé)任使命的陳愛蓮，這種責(zé)任感和使命感一直指引著我跳好自己的舞蹈，為國家的舞蹈事業(yè)作出貢獻(xiàn)。

　　人物簡介

　　陳愛蓮，1939年出生于上海，中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、顧問，中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員、中國戲曲與舞蹈研究所所長、中國歌劇舞劇院舞蹈家兼編導(dǎo)、陳愛蓮藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長、北京市愛蓮舞蹈學(xué)校校長。曾主演《魚美人》《紅旗》《白毛女》《文成公主》《紅樓夢(mèng)》《牡丹亭》《繁漪》《霸王別姬》等舞劇。

　　(中國文明網(wǎng)、光明網(wǎng)記者根據(jù)訪談?wù)��?