浙江新生代兒童文學作家群：他們的隊伍浩浩蕩蕩

　　浙江是中國文學的一塊高地。魯迅、周作人、茅盾、巴金、徐志摩……這些赫赫有名的文學大家，都曾在這里受到精神上的啟迪與感染。在兒童文學領(lǐng)域中，近年來，以湯湯、毛蘆蘆、趙海虹等為代表的浙江新生代兒童文學作家群悄然崛起，顯示了浙江兒童文學的新風貌。近日，在浙江金華召開的“中國夢·夢駐童心——浙江新生代兒童文學作家群研討會”上，來自全國各地的兒童文學作家、評論家圍繞他們的創(chuàng)作展開了討論。

　　正如高洪波在會上所說，兒時受到過兒童文學浸染的孩子，成人之后在面對各種競爭時會有一種特殊的心態(tài)。他與在場作家、學者們分享了嚴文井、金近和冰心的三個生活故事，提出兒童文學創(chuàng)作要葆有童心、愛心，同時也要有個人的堅持和底線。青年作家應(yīng)該重視作品所呈現(xiàn)的價值觀，更要重視“愛國敬業(yè)誠信友善”的個人品行和操守。此外，高洪波還提到，兒童文學作家要站在孩子的角度看世界，與兒童換位思考。在當下，力戒浮躁，精心打造作品是作家們應(yīng)該面對的首要問題。

　　發(fā)揚傳統(tǒng)  不忘創(chuàng)新

　　魯迅曾說過，兒童“十余年后，皆為成人，一國勵衰，有系于此”。在新文化運動中，魯迅、周作人兄弟曾多次提出，要發(fā)現(xiàn)兒童、關(guān)注兒童、尊重兒童，要給孩子們提供好的精神食糧；周作人在五四新文化運動前期曾大量收集童謠、童話，并對此進行了深入的理論探討；茅盾最早是從編輯兒童讀物開始，一步步踏入文壇；朱自清曾以文學研究會的名義，推動和推廣兒童文學，發(fā)現(xiàn)了不少優(yōu)秀的青年兒童文學作家……從五四新文化運動開始，浙江作家為兒童文學的發(fā)展做出了很多開創(chuàng)性的工作，也為浙江兒童文學留下了寶貴精神遺產(chǎn)。

　　剛剛度過自己90歲生日的蔣風先生認為，浙江兒童文學能夠一代代傳承、發(fā)展下來，與其深厚的“傳幫帶”歷史傳統(tǒng)有著密切的關(guān)系。他介紹到，浙江作協(xié)兒童文學年會從上世紀80年代開始，至今沒有停止過。這個“年會”最早叫“作品加工會”，通過作家之間以及作家與編輯、作家與讀者的相互討論、分享來提高文學創(chuàng)作的質(zhì)量。在今天，這一傳統(tǒng)依舊在年輕作者之間延續(xù)著。在一次創(chuàng)作討論會上，毛蘆蘆的作品被批評得“千瘡百孔”，但她卻說，如果想要在創(chuàng)作上有所突破，這樣的研討會“功不可沒”。目前有少數(shù)作家成名后被出版商牽著鼻子走，創(chuàng)作趨于類型化、商業(yè)化，不斷重復(fù)自己，湯湯的堅持體現(xiàn)了創(chuàng)新精神對兒童文學創(chuàng)作的重要意義。

　　徐可在閱讀中對湯湯的“鬼童話”產(chǎn)生了濃厚的興趣。他認為，湯湯的作品想象力奇特、大膽、豐富，無論是早期童話系列還是后來的小說，都彰顯了一個優(yōu)秀兒童文學作家的想象力。他還深入分析了“鬼童話”的特殊意義：中國有著悠久的鬼文化傳統(tǒng)，有許多關(guān)于鬼怪的民間故事、志怪小說等。同時，中國人對鬼的態(tài)度是極其矛盾的，一方面，人們對那個未知的神秘之物充滿好奇，另一方面又不免心生恐懼。因此，在中國傳統(tǒng)文學中，雖然也有把鬼寫得可愛的，但大部分鬼的形象還是可怕的。湯湯的童話顛覆了傳統(tǒng)文學中鬼的形象，在她筆下，鬼是可愛、單純、善良、憂傷、詩意的，它們渴望與人交流、溝通，希望能與孩子們相處，這樣的形象無疑是適合兒童閱讀的。湯湯的作品充滿愛心，比如《煙·囪》，很容易讓人聯(lián)想到安徒生的名作《海的女兒》，這種文字中的干凈、溫暖，是兒童文學寫作中非�？少F的品質(zhì)。

　　多元化的創(chuàng)作方向

　　在繼承前輩作家珍貴文學遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，當前浙江兒童文學的創(chuàng)作呈現(xiàn)出各方面均衡發(fā)展的勢頭，除了兒童戲劇之外，浙江兒童文學作家的創(chuàng)作幾乎涵蓋了兒童文學體裁的各個方面和門類，比如，湯湯的小說、童話，慈琪的兒童詩，毛蘆蘆的散文等等，都在全國兒童文學領(lǐng)域產(chǎn)生了不小的反響。

　　劉緒源全面評價了浙江新生代兒童文學作家的創(chuàng)作，他認為，湯湯的童話充滿了現(xiàn)實的層次感，她的創(chuàng)作并不是照搬現(xiàn)實，而是把自身的審美感應(yīng)與現(xiàn)實相對接。因此，其作品所帶來的感動常常與現(xiàn)實相關(guān)；毛蘆蘆的小說有時會顯得不夠完整，但她的散文既真實又生動，是非常好的兒童散文樣本。他由此建議，毛蘆蘆也許應(yīng)該走沈從文、汪曾祺的路子，揚長避短，更多地創(chuàng)作偏散文化的小說；趙海虹的科幻小說具有“元氣淋漓的驚異感”，站在了目前兒童文學創(chuàng)作的前沿；常立早期的作品偏“玄”，現(xiàn)在漸漸“繞”出來了，說明他在寫作中逐漸找到了路標；小河丁丁的作品常常取材于老舊的、傳奇性的民間題材，同時將自己的個人經(jīng)歷和體驗融入其中，將少年人的現(xiàn)代價值觀與民間故事中的傳統(tǒng)價值觀結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出復(fù)雜、深刻、完整的深層意義，如《魯班經(jīng)》《愛喝糊糧酒的倔老頭》就是這種特色的代表；慈琪的兒童詩充滿童趣，她的早期作品是本色出演、本心袒露，但現(xiàn)在，年齡漸長的她正面臨一個重要的轉(zhuǎn)變，今后的創(chuàng)作該如何向年齡比較大的兒童傾斜，是她需要思考的重要問題。

　　正如魯迅先生多年前告訴我們的，兒童文學創(chuàng)作的首要意義是培養(yǎng)、喚醒與滿足兒童對文學的興趣。任何時期、任何作家的兒童文學創(chuàng)作，都必須建立在洞悉這一要義的基礎(chǔ)上。孫建江認為，新世紀以來，浙江兒童文學作家的創(chuàng)作呈現(xiàn)出強烈的人文關(guān)懷和自覺的童年意識，作家們懂得淺顯與深刻之間的關(guān)系，作品中很少偽兒童、假大人的形象。同時，他們敢于探索，勇于開拓，每個人都有自己追求的方向，不管是趙海虹女性視角下的“軟科幻”還是湯湯“鬼童話”中傳遞的孤獨感，抑或是毛蘆蘆與故鄉(xiāng)同息同泣的大地情懷，都是作家們在不事聲張、低調(diào)穩(wěn)重中相互鼓勵、相互扶持的成果。浙江作家深諳一分耕耘一分收獲的道理，他們不走捷徑，坦誠直言，彼此獨立，始終堅持自己的文學藝術(shù)見解。

　　陸梅結(jié)合自己的寫作經(jīng)驗告訴青年作家，一定要注重自己獨特的聲音。只有在不斷的寫作中才能知道自己的來路，只有看清來路，才能真正建立自己的坐標——這一坐標當中應(yīng)該包含寫作者自身清醒的歷史意識和基本的世界觀。在當下，走出寫作的自我慣性，不被慣性牽著走，堅持有難度的寫作顯得尤為重要。

　　堅守兒童文學的真誠與單純

　　近年來，兒童文學發(fā)展迅速，從市場占有率、讀者接受度等角度來看，都呈現(xiàn)出“黃金十年”的發(fā)展態(tài)勢。正如海飛所說，“黃金十年”表現(xiàn)在兒童文學創(chuàng)作上，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作家、優(yōu)秀作品，涌現(xiàn)出了一批品牌作家、品牌作品，涌現(xiàn)出了一批暢銷書作家和暢銷書。表現(xiàn)在出版上，童書出版從原來的專業(yè)出版演化為大眾出版，全國581家出版社，有520多家出版童書，年出版童書4萬多種，總量世界第一，是整個出版界最具活力、最具潛力、發(fā)展最快、競爭最激烈的出版板塊，成為帶動并提升中國出版業(yè)發(fā)展的“領(lǐng)漲力量”�！包S金十年”是我國童書出版大國崛起的10年，是我國兒童文學大國崛起的10年。他認為，未來10年，中國童書出版會從數(shù)量、規(guī)模增長型向質(zhì)量、效益增長型方向發(fā)展。

　　但同時，方衛(wèi)平等專家在會上也提出“兒童文學的高度在哪里？”這一問題。他認為，近年來，兒童文學作家成為了時代的寵兒，但也造成了準入門檻低、被市場和數(shù)字綁架等問題，兒童文學寫作應(yīng)有的寂寞和專一變得不那么重要了，一些作家失去了對寫作的敬畏之心，這應(yīng)該引起大家的警醒。

　　張之路高度肯定了浙江兒童文學作家、編輯之間的互動和切磋。但他同時指出，浙江兒童文學作家所存在的問題與整個中國兒童文學創(chuàng)作的問題相似，有些作品內(nèi)容空洞，不夠豐滿、充沛。此外，一些浙江作家的作品缺少陽剛之氣，女作家善于抒情，男作家善于講故事，其共同問題是，讀者的年齡段偏低。以往有很多優(yōu)秀兒童文學作品是適合青少年閱讀的，對他們的成長有啟迪意義；而現(xiàn)在，大多數(shù)兒童文學作品都是寫給幼兒園的孩子們看的。他還與作家們分享了嚴歌苓等作家的寫作經(jīng)驗，認為可以在個人生活經(jīng)歷之外，通過采訪、考察等方式深入到更多人的生活中去，從而擴展個人寫作的領(lǐng)域，改變目前兒童文學創(chuàng)作格局小、題材少的問題。

　　兒童文學作品同質(zhì)化的問題引起了張國龍的關(guān)注。他認為，目前兒童文學作家對于“中間地帶”的漠視，是急需改變的問題。兒童文學除了表現(xiàn)正面、批評反面，還有更廣闊的中間地帶，對于這一領(lǐng)域的書寫，應(yīng)該是今后作家們努力的方向。他說，書寫中間地帶不是用謊言虛構(gòu)一個童話世界，而是讓孩子們認識到，兒童世界與成人世界唇齒相依，從而打開他們認識世界與人生的窗戶。比如張之路的《少年劉大公的煩惱》、林海音的《城南舊事》等都寫出了人性的復(fù)雜和幽微，顯示了兒童文學應(yīng)該表現(xiàn)的“單純的深刻”。

　　劉颋從王路的小說《嬗變》出發(fā)，深入探討了少年成長小說書寫的可能性。她談到，目前的兒童文學作品中，對于高中畢業(yè)生這一群體的書寫非常少。事實上，這一階段的孩子面臨著從自然人到社會人的成長和變化，應(yīng)該是少年成長小說必須面對的重要主題。王路的《嬗變》重點描寫的就是這一階段孩子們的經(jīng)歷和心態(tài)變化。她認為，小說中有著兩種敘事腔調(diào)：一種是屬于成長期少年的、粗糲的腔調(diào)，另一種是像兒童文學的、流暢乖巧的“初中好學生”腔調(diào)，這種為了像兒童文學而使用的腔調(diào)是王路及許多兒童文學作家在今后創(chuàng)作中需要注意的問題。

　　會議最后，毛蘆蘆、小河丁丁、王路、金旸、常立、趙海虹、湯湯、孫昱、吳新星、吳洲星、慈琪等作家與大家進行了互動和對話。湯湯代表與會作家與大家分享了個人的創(chuàng)作心得。她說，作品是寫作者的尊嚴，現(xiàn)在，兒童文學作家應(yīng)該寫慢一點，心靜一點，淡泊一點，勤奮一點。為孩子講好故事并不容易，能夠講得出直抵心靈的故事則更難，作家要抱著用一輩子來寫作的心態(tài)，細水長流，從容些、平和些，多一點思考和沉淀。