茅盾文學(xué)獎(jiǎng)：展示當(dāng)代文學(xué)的豐富性與可能性

　　第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果公布又在社會(huì)上掀起了一股關(guān)注文學(xué)的熱潮，關(guān)于獲獎(jiǎng)作家和作品的評(píng)介、關(guān)于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選等話題或文章占據(jù)了各大媒體 的重要版面，并頻繁出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)媒體上，引發(fā)持續(xù)討論。8月18日，中國作協(xié)小說委員會(huì)、文藝報(bào)社、中國作家網(wǎng)聯(lián)合在京舉辦第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品研討 會(huì)。與會(huì)者就第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)過程、作品特點(diǎn)以及評(píng)獎(jiǎng)給中國長篇小說創(chuàng)作帶來的啟示和思考等話題暢所欲言。

　　評(píng)獎(jiǎng)：寧可得罪朋友，也不得罪文學(xué)

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自評(píng)選開始就受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，這也給評(píng)獎(jiǎng)過程帶來一定的壓力。談到評(píng)獎(jiǎng)的感受，評(píng)委們說的最多的就是責(zé)任�！霸u(píng)委們懷著一種 責(zé)任心，懷著對(duì)文學(xué)的一種禮敬的心情參加評(píng)選，在評(píng)選過程中寧可得罪朋友，也不能得罪文學(xué)”，包明德說。他形容自己參加評(píng)獎(jiǎng)是“如履薄冰”，在評(píng)獎(jiǎng)過程中 一直追求秉持公道正派的文學(xué)精神，評(píng)選出能代表近年文學(xué)創(chuàng)作水平的有說服力的作品。梁鴻鷹談到，各位評(píng)委表現(xiàn)出了非常好的藝術(shù)良知，認(rèn)真研讀作品，反復(fù)比 較討論，過程當(dāng)中還有很多爭論，所有這些都是對(duì)文學(xué)負(fù)責(zé)、對(duì)歷史負(fù)責(zé)，也是對(duì)作家負(fù)責(zé)。

　　符合參評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的252部作品中不乏優(yōu)秀之作，要從中選出不多于5部的獲獎(jiǎng)作品，需要評(píng)委大量的閱讀比較和深入討論交流，綜合考慮各種評(píng)價(jià)因素。 張檸認(rèn)為，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與文學(xué)研究并不相同，評(píng)獎(jiǎng)中評(píng)價(jià)長篇小說有諸多因素，如歷史時(shí)間的廣度、人物性格的典型性、精神生活的深度、人生觀和價(jià)值觀的普世性等 等，評(píng)獎(jiǎng)是要在這些因素中綜合考量，個(gè)人好惡這時(shí)候要讓步。朱向前也表示，此次評(píng)獎(jiǎng)兼顧了先鋒與傳統(tǒng)、探索性與可讀性，側(cè)重單篇作品的同時(shí)也綜合考量作家 整體成就，考量范圍相對(duì)廣泛。

　　獲獎(jiǎng)作品：

　　表征長篇小說創(chuàng)作的廣度和深度

　　長篇小說是文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)重要領(lǐng)域，它能表達(dá)一個(gè)民族相當(dāng)長歷史階段的生活，由于容量豐富、人物眾多、人物關(guān)系復(fù)雜，能很好地傳達(dá)出一個(gè)民 族、一個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)可說是對(duì)四年來中國長篇小說創(chuàng)作的一次巡禮，涵蓋了不同年齡、性別、民族的作者，所創(chuàng)作的題材領(lǐng)域也豐富多樣。5 部獲獎(jiǎng)作品，盡管風(fēng)格各異，有的從社會(huì)歷史角度切入、有的從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)角度切入，有的大開大合、有的細(xì)致入微，但從綜合層面上來看，都表征了當(dāng)代長篇小說創(chuàng) 作的廣度和深度，也反映了作家的精神底色和創(chuàng)作品格。

　　大家認(rèn)為，格非的《江南三部曲》是近年來較有厚度、頗富立意的長篇小說作品。它的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在將宏大歷史視野和價(jià)值思考轉(zhuǎn)化為對(duì)個(gè)體命運(yùn)的 關(guān)切和人物性格的塑造上，幾代人的愛恨情仇背后交織著欲望和解放的渴望、革命的激情、烏托邦的沖動(dòng)和終極價(jià)值選擇的焦慮，細(xì)膩的敘事顯示了作品對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn) 高度的評(píng)價(jià)，典雅的語言是高遠(yuǎn)精神追求的外在顯現(xiàn)，也是對(duì)文化傳統(tǒng)致敬的特殊姿態(tài)。陳福民認(rèn)為，在《江南三部曲》中，格非用自己的方式通過多條線索傳達(dá)了 對(duì)中國現(xiàn)代歷史以及中國當(dāng)代知識(shí)分子歷程變遷的理解。作品從創(chuàng)作時(shí)間到容量的跨度都非常大。除此之外，格非也關(guān)注到中國古典的史傳傳統(tǒng)，小說的人物關(guān)系、 語言表達(dá)方式都帶有古典文化韻味，呈現(xiàn)了漢語寫作的經(jīng)典美。

　　1974年，王蒙開始寫作《這邊風(fēng)景》，1978年完成后，“冷凍”了近40年才出版，而這部作品令老作家首次獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。王蒙自稱是“靠 生活突破了當(dāng)時(shí)寫作的各種局限”，描寫了各族人民尤其是維吾爾族人民生動(dòng)鮮活的性格、他們?cè)谄D難困苦中的光明快樂和獨(dú)特的語言與文化。這部作品之所以在 40年后的今天“仍然活著”，陳曉明認(rèn)為是因?yàn)橥趺衫卫巫プ×宋膶W(xué)來源于生活這種關(guān)系，用現(xiàn)實(shí)主義手法書寫了一個(gè)時(shí)代。楊慶祥也談到，在現(xiàn)代、后現(xiàn)代作品 流行的今天，再去讀《這邊風(fēng)景》這樣一部社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義作品，帶有某種審美解放的意義，體現(xiàn)了美學(xué)風(fēng)格的多元化。而作為評(píng)論家，重要的就是要有反省認(rèn) 識(shí)，不能停留在個(gè)人的審美體系里面。

　　李佩甫的《生命冊(cè)》是“平原三部曲”的收尾之作，在他看來，平原、土地和人與土地的對(duì)話是自己最為關(guān)注的寫作領(lǐng)地。孟繁華認(rèn)為，一百多年來中國 作家寫得最成熟最扎實(shí)最有成就的就是鄉(xiāng)村文學(xué)，李佩甫的《生命冊(cè)》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)可謂實(shí)至名歸，特別是對(duì)鄉(xiāng)村人物的塑造之飽滿，給人印象特別深刻，比如蟲 嫂這一人物，作者很好地寫出了她卑微的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)。

　　以方言寫作的《繁花》從出版時(shí)就有兩種評(píng)價(jià)聲音，“喜歡的人真喜歡”，不喜歡的人則認(rèn)為它的敘事過于瑣碎。正是這種“瑣碎”，才全面勾勒出了一 座城市的全貌，加之金宇澄在敘事中所運(yùn)用的傳統(tǒng)敘事元素，使得《繁花》呈現(xiàn)出很高的文本辨識(shí)度。胡平認(rèn)為，“作者把他一輩子的生活體驗(yàn)和對(duì)上海這座城市的 體驗(yàn)寫在了一本書里，信息量特別大。他處理小說的方式和方言的運(yùn)用寫出了這個(gè)城市和這些人物的魂”，他也談到，《繁花》正是因作品本身的文學(xué)、語言價(jià)值最 終摘獎(jiǎng)，這也是今年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的一個(gè)亮點(diǎn)。本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向大家展示，我們不是光看你的資歷和總的創(chuàng)作量，更看你的作品。

　　蘇童的《黃雀記》延續(xù)了他慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏，通過三個(gè)當(dāng)事人的不同視角，以三段體的結(jié)構(gòu)寫出人物的成長和命運(yùn)，并從中折射 出時(shí)代的變遷。陳曉明認(rèn)為，《黃雀記》有故事的內(nèi)核、有完整的結(jié)構(gòu)，有明晰的小說敘事邏輯和內(nèi)在的自恰關(guān)系。作者的敘述動(dòng)機(jī)和作品最終呈現(xiàn)的結(jié)果緊緊相 扣，是一部標(biāo)準(zhǔn)的、典型的現(xiàn)代小說，而這恰恰是被很多評(píng)論所忽略的。

　　總的來看，獲獎(jiǎng)作品既有傳統(tǒng)寫法、實(shí)驗(yàn)筆調(diào)，也有雜糅古典、地域、民俗、超現(xiàn)實(shí)的混合文本，呈現(xiàn)出多元且富有活力的面貌。研討會(huì)后，記者采訪了 評(píng)論家彭云。他認(rèn)為，大多數(shù)參評(píng)作品展現(xiàn)出當(dāng)代作家對(duì)類型、題材的把握更加成熟老到，表達(dá)越來越從容自信、包容溫暖。這是一個(gè)信號(hào)，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)在相當(dāng) 長一段時(shí)間沉寂、徘徊、迷茫、頹唐、邊緣之后，在經(jīng)歷文化博弈、市場考驗(yàn)、多元實(shí)驗(yàn)之后，重新找到了自信的文化立場、強(qiáng)大的語言動(dòng)力和文本突破的可能性。 梁鴻鷹認(rèn)為，獲獎(jiǎng)作品首先反映了中國人精神世界和中國經(jīng)驗(yàn)的豐富復(fù)雜，書寫了中國人近百年來所經(jīng)歷的掙扎、磨難和進(jìn)取，是真正的中國故事。這些作品體現(xiàn)了 作家對(duì)文學(xué)精神的堅(jiān)守，無論是老作家還是年輕作家，他們對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的探索沒有懈怠，而是一直在向前推進(jìn)。

　　啟示：純文學(xué)仍然有堅(jiān)強(qiáng)的

　　寫作隊(duì)伍和讀者群

　　關(guān)于當(dāng)代文學(xué)走向，大家多持樂觀態(tài)度，楊慶祥表示，“通過參加評(píng)獎(jiǎng)，我對(duì)當(dāng)代中國文學(xué)信心倍增。我發(fā)現(xiàn)有這么多作家在認(rèn)真地寫長篇小說，而且作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)一直在提升，我相信假以時(shí)日，當(dāng)代文學(xué)一定會(huì)有更多經(jīng)典的作品出現(xiàn)”。

　　在肯定成績的同時(shí)，與會(huì)評(píng)委也談到茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)對(duì)于中國當(dāng)代文學(xué)的啟示。新世紀(jì)以來，面對(duì)范圍廣泛的大眾化寫作，純文學(xué)市場和讀者群存在著減 少的趨勢，也有很多人在唱衰純文學(xué)。但陳福民認(rèn)為，茅獎(jiǎng)的評(píng)選反映出一個(gè)事實(shí)，文學(xué)自身的內(nèi)部秩序仍然在起作用，即使面對(duì)大眾化和網(wǎng)絡(luò)化的寫作，純文學(xué)仍 然有堅(jiān)強(qiáng)的寫作隊(duì)伍和讀者群。同時(shí)，茅獎(jiǎng)的評(píng)選對(duì)于我們?nèi)绾稳�尋找歷史當(dāng)中新文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)聯(lián)并互相借鑒，也有重要意義。陳曉明也從對(duì)獲獎(jiǎng)作品的 分析出發(fā)，思考中國漢語小說的傳統(tǒng)與現(xiàn)代問題。他提出，漢語寫作繞不開傳統(tǒng)、民族、本土的問題，繞不開歷史和生活，同樣繞不開中國經(jīng)驗(yàn)、中國故事，同時(shí)也 應(yīng)注意，從整體來看，如何把當(dāng)今漢語小說對(duì)傳統(tǒng)性的接受與現(xiàn)代小說藝術(shù)的豐富經(jīng)驗(yàn)有效地結(jié)合在一起，漢語文學(xué)還有很長的路要走，而且有很大的可為性。真正 汲取現(xiàn)代小說經(jīng)驗(yàn)、加強(qiáng)漢語小說的結(jié)構(gòu)意識(shí)，對(duì)于長篇小說作家來說還是首要的。