《巴桑的牛皮船》：追求兩代人20年故事的厚重感

　　故事梗概：巴桑一家祖祖輩輩在拉薩河上用牛皮船為鄉(xiāng)親們擺渡，他是第六代了。巴桑干了二十多年，沒有發(fā)生過一次大的事故，贏得了柳梧鄉(xiāng)男女老少的尊敬。有一天，巴桑病了，可是偏偏本鄉(xiāng)的青年土登要過河到拉薩城里去參加高考，巴桑硬是拖著病體撐他過了河。土登考上了師專，巴桑也贏得了他妹妹達娃的愛，結(jié)了婚有了孩子。

　　有一天，土登回來告訴他，拉薩河上要修橋了，巴桑知道自己再也做不了擺渡人了，很是絕望，睡在牛皮船里不吃不喝。 土登為了讓巴桑清醒過來，燒掉了牛皮船，巴桑憤怒地要跟土登拼命。這時候柳梧鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親成群結(jié)隊趕來，他們把潔白的哈達獻給巴桑，表達他們對巴桑永遠的尊敬和感謝，巴桑流下了激動的眼淚。

　　之后，巴桑正式放下祖業(yè)，靠貸款跑起了運輸，他搬進了政府統(tǒng)一規(guī)劃修建的安居房里，美好的生活在前面召喚著他。后來，巴桑的兒子也考上了師專，巴桑硬要用牛皮船載兒子過河，妻子達娃不理解：明明有了橋，為啥還要用牛皮船過河？兒子卻明白父親的心思，說：“爸爸過去是載人過河，我將來當了老師，是教學生們渡過無知的河�！�

　　看點一：拍攝地是著名漁村

　　電影的取景地俊巴村不僅是著名的好萊塢大片《2012》中人類最后的避難所，也是紀錄片《第三極》中人們負船起舞的著名漁村。得天獨厚的地理、文化優(yōu)勢，使得不斷有拍攝紀錄片和電影的鏡頭對準這個小村莊。

　　微電影《巴桑的牛皮船》就以這座村莊為背景，講述了以擺渡為生的主人公巴桑的故事。多年前，人們走出這座村莊唯一的交通工具就是牛皮船。影片講述了一個村莊的變遷，一種傳統(tǒng)方式的消逝，充滿歷史的厚重感。

　　看點二：演員全為村民

　　《巴桑的牛皮船》的演員全部出自俊巴村。選演員時，村長將大家集合到一處，由制作團隊挑選。制作團隊選中了格桑和曲扎，曲扎出演男主角巴桑，格桑出演女主角達娃。他們在戲里是惺惺相惜的戀人，戲外是恩愛的夫妻。制作團隊認為只有俊巴村的人出演本村的故事，才更為真實。

　　對  話

　　問：如何確定拍攝這一題材的微電影？

　　李坤：剛拿到劇本時，我是不安的。因為我剛從內(nèi)地過來，對藏文化不了解。但是這對我來說又是一次挑戰(zhàn)，畢竟每個人的心里都有一個圣地夢，而我卻能如此近距離地接觸這個夢境。為此，我翻閱了很多關(guān)于藏族的資料，看了一些有關(guān)藏文化的影視劇，帶著學習的心態(tài)，與團隊反復地商討修改劇本。我們探討、爭吵，等到所有的聲音變成了一個聲音，我會微笑，因為那是快要看到結(jié)局的時候了。

　　問：這部微電影全部由當?shù)氐牟刈寰用駚沓鲅�，這是基于一個什么樣的考慮？

　　李坤：在俊巴村選角色時，我們得到了村委會的大力支持。村長和書記非常熱情，我們坐在暖洋洋的茶館里，喝著酥油茶，等待村長召集村民。選角色很順利，我們要的就是原汁原味，俊巴村也給了我們一個原生態(tài)。其實在試戲過程中，我曾想過，如果實在不行，只能選擇專業(yè)的演員。但出乎我的意料，“巴桑”的表現(xiàn)特別好，當他了解了劇情，又產(chǎn)生了代入感的時候，我覺得他成了一個不輸給大腕的一線演員，這總算讓我懸著的心落了下來。

　　這部微電影基本上所有的場景都選在了演員比較熟悉的地方，因為他們不是專業(yè)演員，只有盡量讓他們呆在熟悉的環(huán)境里才能更好地發(fā)揮，展現(xiàn)原汁原味的東西。

　　問：拍攝過程中最困難的環(huán)節(jié)是什么？

　　李坤：藏族演員們的漢語水平有限，因此，給演員講戲成為拍攝工作的一個難點。演員們其實都是臨時上陣的，對整個劇情沒有全面的了解。我在每次開工前，都給演員們講戲，從臺詞的語氣輕重到演員的體態(tài)神色，一遍一遍地講解。我扯著嗓子，帶著高原反應(yīng)喊了一下午，我問懂了么？男主角巴桑說懂了一部分，我的心簡直碎了一地。在拍攝時，畢竟都不是專業(yè)演員，每個鏡頭都要拍3遍甚至10遍左右才能通過。

　　整部片子中90%都是藏語對白，我無法掌握他們的語氣語態(tài)，甚至不知道他們是不是在說準確的臺詞，這讓我很頭痛。最后我們請來了西藏傳媒集團的康巴漢子來擔當翻譯，才算解決了語言不通這一難題。

　　而整部片子最難的，是如何讓觀眾去了解片子中20年的時間跨度，我們要在盡可能地保證片子藝術(shù)性的前提下，在短短的時間內(nèi)，將兩代人、20年的故事完整地展現(xiàn)清楚。同時，片子主人公，一個真正的擺渡人，一個心靈的擺渡人，他的思想如何升華，是我最在意的。