畫院志，為每個(gè)畫院真實(shí)“畫像”

——《中國(guó)畫院志》編撰活動(dòng)啟動(dòng)

　　“一部全面客觀、系統(tǒng)梳理、詳盡備考、足以載入史冊(cè)的《中國(guó)畫院志》 ，是時(shí)代賦予當(dāng)代畫院人的使命擔(dān)當(dāng)。”

《杜甫詩(shī)意圖》之“岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈” 陸儼少

上學(xué)圖 齊白石

　　“ 《中國(guó)畫院志》內(nèi)容從五代至今，時(shí)間跨越上千年。全書擬出一套四冊(cè)，第一冊(cè)為中國(guó)畫院的歷史沿革；第二、三冊(cè)為中國(guó)省、市、自治區(qū)級(jí)畫院分列；第四冊(cè)為中國(guó)地市級(jí)重要畫院分列，計(jì)劃3年完成編輯并由浙江人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。 ”日前，浙江省委宣傳部、中國(guó)國(guó)家畫院、浙江省文聯(lián)、浙江畫院共同組建編委會(huì)，全國(guó)部分省(區(qū)、市)級(jí)畫院參與的我國(guó)第一部《中國(guó)畫院志》編纂研討會(huì)在杭州舉辦，會(huì)上，浙江畫院院長(zhǎng)孫永如此介紹。

　　“畫院”自五代時(shí)期已具雛形，兩宋以來(lái)其體制和體量均有了進(jìn)一步的完善和充實(shí)，臻于全盛，為中國(guó)畫發(fā)展史留下了大批不朽名作，并流傳至今。此后歷經(jīng)朝代更迭與戰(zhàn)亂，畫院體制得以傳續(xù)，并成為我國(guó)歷史文化長(zhǎng)河中不可或缺的組成部分；新中國(guó)成立之初，畫院這一傳統(tǒng)體制也得到了國(guó)家的高度重視，并于1957年在北京率先成立北京中國(guó)畫院，隨后又相繼在上海、江蘇等地陸續(xù)建立畫院。撫今追昔，畫院在中國(guó)畫傳承發(fā)展上一直起著重要作用，但令人遺憾的是，時(shí)至今日，尚無(wú)一部可以代表中國(guó)畫院發(fā)展歷史和現(xiàn)狀的權(quán)威著作面世，有關(guān)畫院體制的存續(xù)發(fā)展記載和系統(tǒng)研究著述，始終處于斷章式和碎片化的狀況。此番之所以由浙江畫院來(lái)牽頭編撰畫院志，孫永告訴記者：“浙江畫院作為中國(guó)畫重鎮(zhèn)，自1957年潘天壽首度倡導(dǎo)及至1984年由陸儼少創(chuàng)立， 30余年間不僅名家輩出，且業(yè)績(jī)累累。2004年起，浙江畫院已從理論層面梳理了中國(guó)國(guó)辦畫院的宗旨、工作、機(jī)制；從2010年開始，又以《中國(guó)畫畫刊》為平臺(tái)，介紹了全國(guó)近30家畫院的基本情況，并兩次邀請(qǐng)全國(guó)畫院院長(zhǎng)進(jìn)行大規(guī)模的學(xué)術(shù)討論，逐漸厘清各畫院的發(fā)展?fàn)顩r，積累了相當(dāng)充足的材料。在這些工作的基礎(chǔ)上，浙江畫院提議編撰新中國(guó)第一部《中國(guó)畫院志》 。 ”

　　“史”“志”有別

　　“畫院體制，是優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。中國(guó)繪畫史上的眾多經(jīng)典之作，都出自畫院畫師之手。但改革開放以來(lái)，不時(shí)聽到人們對(duì)畫院體制的各種質(zhì)疑，正因如此，一部全面客觀、系統(tǒng)梳理、詳盡備考、足以載入史冊(cè)的《中國(guó)畫院志》才更有意義，也是時(shí)代賦予當(dāng)代畫院人的使命擔(dān)當(dāng)。 ”中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)說(shuō)，“直到上世紀(jì)90年代，全國(guó)各省市自治區(qū)和大部分省會(huì)城市相繼有畫院成立，各家國(guó)辦畫院在學(xué)術(shù)上集中了當(dāng)代的中國(guó)畫人才，創(chuàng)造了大批高水平的社會(huì)主義主旋律力作，引領(lǐng)了學(xué)術(shù)的風(fēng)氣和導(dǎo)向，同時(shí)也成為社會(huì)公共文化建設(shè)項(xiàng)目、文化惠民、公益性文化事業(yè)、政府對(duì)外交流、收藏當(dāng)代藝術(shù)精品等方面的主要推動(dòng)力量。我們作畫院志，就像為每一個(gè)畫院‘畫像’ ，最重要的一點(diǎn)是真實(shí)，將一代代畫院的畫家、力作如實(shí)地記錄下來(lái)，才能更有力地推動(dòng)畫院未來(lái)的發(fā)展。 ”

　　中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張曉凌則直言：畫院志的編纂最初正是基于外界的壓力，以及人們對(duì)畫院體制的質(zhì)疑�！敖�(jīng)過(guò)和各個(gè)國(guó)家藝術(shù)家的交流，他們都對(duì)我們的畫院體制非常羨慕，認(rèn)為這是一種對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的保護(hù)；而畫院體制也保證了中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，我們應(yīng)該有這個(gè)自信。在史料準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，以此次編纂對(duì)畫院體制進(jìn)行一次反思——從哪里來(lái)、往哪里去，這是畫院志真正的意義所在。 ”

　　幾年前，中國(guó)國(guó)家畫院申請(qǐng)了國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目《中國(guó)畫院史》 ，目前已基本編寫完成。張曉凌提出，也應(yīng)注意畫院史與畫院志的區(qū)別，“ ‘史’的主觀性比較強(qiáng)，重在理論建構(gòu)；而‘志’要求客觀，是一種紀(jì)實(shí)。 《中國(guó)畫院史》是對(duì)各個(gè)斷代的畫院發(fā)展的系統(tǒng)整理，古代留下的資料較少，在考證的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)有一些斷代都是空白；此次編撰《中國(guó)畫院志》可以說(shuō)是接續(xù)了《中國(guó)畫院史》的進(jìn)程，重點(diǎn)梳理新中國(guó)的畫院體制，希望將來(lái)這‘一史一志’能成為中國(guó)畫院最為翔實(shí)的資料。 ”張曉凌說(shuō)。

　　編纂促畫院人反思

　　研討會(huì)上，從畫院志的編纂，大家也談到了畫院體制改革與發(fā)展中面臨的種種問題。論及《中國(guó)畫院志》從歷史層面到當(dāng)下意義的轉(zhuǎn)換，上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)譚建軍坦言：“從2003年畫院進(jìn)行體制改革，今天來(lái)看，效果并不明顯，仍面臨人才流失、活動(dòng)較少等瓶頸；而此次編纂讓我們得以重新回顧、梳理上海中國(guó)畫院近60年歷程中的得與失，找到正確的發(fā)展方向，使之少走彎路。 ”

　　云南畫院院長(zhǎng)羅江、石家莊畫院院長(zhǎng)王穩(wěn)苓等人提出省會(huì)城市畫院“館院一體化”的現(xiàn)象；濟(jì)南畫院副院長(zhǎng)張輝則指出，濟(jì)南畫院原本是以畫院為主、美術(shù)館為輔，而美術(shù)館擴(kuò)建之后，出現(xiàn)了畫院、美術(shù)館“兩塊牌子、一套班子”的現(xiàn)象，畫院志的編撰就面臨如何突出畫院主體的問題；南京書畫院副院長(zhǎng)趙震也提到類似的問題——由于美術(shù)館能產(chǎn)生很多政績(jī)，畫院的創(chuàng)作被壓縮，甚至出現(xiàn)了“空殼”現(xiàn)象。

　　“畫院與美術(shù)館、藝術(shù)院校與研究院的職能不同，它是非常綜合的整體。在進(jìn)行創(chuàng)作、研究的基礎(chǔ)上，也有適當(dāng)?shù)亟虒W(xué)及大量的收藏，最后還要進(jìn)行國(guó)內(nèi)外不同層面的交流。因此，每個(gè)畫院應(yīng)該有自己明確的主張和定位，如果我們都把自己的工作做好，那么畫院對(duì)推進(jìn)美術(shù)發(fā)展的作用將更為顯著。 ”楊曉陽(yáng)說(shuō)：“我認(rèn)為畫院不要求大、不要求人多，而要辦得小而精，利用各地的人文歷史背景與經(jīng)濟(jì)條件，集中人力物力與財(cái)力，辦出特色。 ”