余樂(lè)恩：地圖上的遠(yuǎn)行

《地球皮膚》之一 余樂(lè)恩

　　“形式外的形式”“秘密花園”“風(fēng)的線條”“水的刀”“與大地同在”“我們來(lái)自大�！薄昂芄诺浜苤袊�(guó)”“樹(shù)非樹(shù)” ……很抽象的作品名字，很抽象的視覺(jué)表現(xiàn)，卻不是抽象繪畫(huà)——甚至不是創(chuàng)作者、陶瓷藝術(shù)家余樂(lè)恩所慣常以陶瓷為媒介進(jìn)行的創(chuàng)作——從4月22日世界地球日起，歷時(shí)一個(gè)月，余樂(lè)恩在微信等媒介平臺(tái)舉辦多媒體視聽(tīng)藝術(shù)作品《地球皮膚》的展示，每天以90秒的視頻和15張圖片展現(xiàn)一個(gè)諸如“很古典很中國(guó)”的一個(gè)主題，歷時(shí)30天完成。

　　但這些或許“很古典很中國(guó)”的作品，卻不是出自余樂(lè)恩之手的“塑型” —— “用了3個(gè)月，我在Google Earth上去了這個(gè)星球的每一個(gè)地方，對(duì)衛(wèi)星圖像進(jìn)行截圖；又用了一個(gè)月從萬(wàn)余張照片中選出450張，順著自己的感知分成30個(gè)主題。 ”余樂(lè)恩將選定的圖片進(jìn)行截取，僅作適當(dāng)微調(diào)，形成了《地球皮膚》 。

　　“大多數(shù)人對(duì)這一工具的使用，注重的是目標(biāo)性的任務(wù)。如果在過(guò)程中肯花些時(shí)間駐留，我們可以與藝術(shù)家一樣，發(fā)現(xiàn)我們熟悉世界之外的另一個(gè)世界。藝術(shù)家截取的這些畫(huà)面，陌生抽象而又元?dú)獬渑妗，F(xiàn)代藝術(shù)孜孜以求的，似乎都能在這種‘自然的畫(huà)卷’中找到契合。 ”景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教師鐘學(xué)軍說(shuō)。一抹源自海洋的色彩可能會(huì)被想象成天穹，一塊貧瘠高原的肌理可能會(huì)看出宋元山水的韻味——從無(wú)我到有我，想象的重構(gòu)，讓余樂(lè)恩使人們一直習(xí)慣于以日常視角去觀看的畫(huà)面有了另一層解讀和意蘊(yùn)。

　　余樂(lè)恩自言，他的創(chuàng)作受了徐冰《地書(shū)》的啟發(fā)。科技的發(fā)展應(yīng)當(dāng)帶給藝術(shù)另一種繁榮，科技的進(jìn)步應(yīng)該把藝術(shù)還給每一個(gè)人：“科技會(huì)讓藝術(shù)有足夠的容量包含每一個(gè)人，像《地球皮膚》就是一個(gè)每個(gè)人都可以做，可以欣賞的作品——藝術(shù)家應(yīng)該做今天和明天的藝術(shù)，而不是一味地把昨天做得更好。 ”

　　他相信“科技改變藝術(shù)” 。藝術(shù)本就是一種生活狀態(tài)，娛己益人的藝術(shù)家給大家?guī)��?lái)的不僅是美到爆的畫(huà)面，更是一種生活方式；技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)讓過(guò)去很多專業(yè)者獨(dú)享的事物變得很日常，最典型的是手機(jī)拍照，給了所有人圖解自己生活的愉悅。

　　觀看《地球皮膚》的愉悅也從科技產(chǎn)品中反饋而來(lái)。在《地球皮膚》的APP上，公眾可以下載圖片，發(fā)表評(píng)論，也可以上傳自己的“地球皮膚” ；新華社微信客戶端編輯轉(zhuǎn)載了首期“皮膚” ， 13萬(wàn)次的點(diǎn)擊破了客戶端非時(shí)政新聞的紀(jì)錄。余樂(lè)恩覺(jué)得，這是他目前做得最有意義的作品——科技和藝術(shù)的包容性，讓誰(shuí)都可以完成一個(gè)人的環(huán)球旅行；這次在地圖上遠(yuǎn)行的經(jīng)歷，也重構(gòu)了他的審美體系，影響了他的藝術(shù)創(chuàng)作：“需求之外的需求真的可以不要；我們這個(gè)星球，人與自然的交織和爭(zhēng)奪無(wú)處不在。 ”所以他基本沒(méi)有選Google Earth中的城市圖像，“我選擇純自然的圖像，和很多人與自然沖突、沖撞甚至‘戰(zhàn)爭(zhēng)’的‘畫(huà)面’ ” —— “我們的世界流亡在風(fēng)中”“邊界”“風(fēng)的線條”“越過(guò)山丘的人們” ，有些觸目驚心的畫(huà)面回應(yīng)環(huán)保的主題，但他也喜歡“返田畝，無(wú)憂愧”中陽(yáng)光的調(diào)子，“返回大地，是人的根本” 。

　　《地球皮膚》似乎讓余樂(lè)恩拋開(kāi)陶藝家的身份，轉(zhuǎn)型成為一個(gè)“數(shù)碼英雄” ？才沒(méi)有呢。他只是不想被“存量綁架” —— “如果我只是想：我的陶瓷做得好，為什么不繼續(xù)把它做得更好呢——在創(chuàng)作上這樣的想法有可能就會(huì)將自己綁架。 ”他想以陶瓷為基礎(chǔ)，衍生出更多藝術(shù)的可能性。“今年秋天我可能會(huì)做一個(gè)名為‘相同與不同’的展覽：陶瓷作品用火來(lái)固形，而只有里面的試火錐在火里生長(zhǎng)——它倒了說(shuō)明火候到了——經(jīng)過(guò)火，試火錐會(huì)呈現(xiàn)不同的狀態(tài)，所以我收集了好幾箱子用過(guò)的試火錐，拍了400多張照片，這引發(fā)我用相同的溫度、不同的泥土或者相同的形狀、不同的溫度……來(lái)做作品。 ”

　　而發(fā)布著《地球皮膚》的當(dāng)下，他又迷上了“女神” ——智能手機(jī)里的Siri�！癗ASA向宇宙發(fā)出信息至今沒(méi)有回音，鄰里之間甚至愛(ài)人之間缺少交流，讓我發(fā)現(xiàn)我們這個(gè)世界缺少信息的回應(yīng)，而或許這個(gè)世界上唯一能隨時(shí)回應(yīng)你的‘人’就是Siri——這是一個(gè)有沖擊力的畫(huà)面。 ”所以，他想辦法把“回應(yīng)”這個(gè)主題加入到他的陶瓷創(chuàng)作之中，準(zhǔn)備拿出一套作品應(yīng)征明年舉辦的第7屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展，“絲綢之路是我們的倡導(dǎo)，我們需要的是來(lái)自世界其他地方的回應(yīng)。 ”

　　他也始終覺(jué)得來(lái)自藝術(shù)的“回應(yīng)”沒(méi)有中斷—— “我堅(jiān)信‘乘物游心’的說(shuō)法，放下執(zhí)著，放下自己，泥土那些材料和制作工藝的節(jié)奏就會(huì)帶著你走；同時(shí)，關(guān)心生活也會(huì)帶給你豐富的啟示” ——藝術(shù)“地圖上的遠(yuǎn)行”就一直有不竭的動(dòng)力。