花鳥人間

洞庭潮（中國畫） 周中耀

新梢弓動引風(fēng)來（中國畫） 周中耀

　　與同代花鳥畫家一意通過對于花鳥畫題材的擴(kuò)大，尤其是通過對于熱帶雨林花鳥題材的表現(xiàn)來探索生命意識不同，周中耀仍然堅(jiān)持描繪他所熟悉的湘楚地域的常見花鳥。芙蓉、山茶、玉蘭、梅花、月季、蓮荷、牡丹、芭蕉以及喜鵲、野鴨、大雁、鴛鴦、麻雀、鷺鷥和蝴蝶等，都是他一生鐘愛、繪寫最多的花鳥題材。恰恰是這些常見的自然中的題材，通過周中耀富于人性的描繪，而具有了人的情態(tài)與詩的意境。

　　“花鳥人間——周中耀工筆畫藝術(shù)展”日前在中國美術(shù)館開展，周中耀2009年至2015年間的工筆花鳥畫創(chuàng)作集中呈現(xiàn)，這也正是他工筆花鳥畫探索呈現(xiàn)出高度成熟的創(chuàng)作旺盛期。

　　展覽策展人尚輝認(rèn)為，周中耀通過平面與景深、實(shí)寫與虛繪、外象與形式等富于意味的切換，形成了鮮明的藝術(shù)個性。在較為成功地進(jìn)入宋元工筆花鳥畫精工實(shí)寫的堂奧的同時，周中耀努力將西學(xué)的空間與色彩概念融入雙鉤染色的畫學(xué)體系，對西畫焦點(diǎn)透視法和水彩繪寫空間法的掌握，促使他進(jìn)行了將大景深、大場景的自然花鳥生態(tài)景觀融入工筆花鳥畫的大膽嘗試。他的《洞庭潮》《秋樂圖》等工筆花鳥作品，改變了折枝構(gòu)圖、局部取景的傳統(tǒng)畫法，而將自然生態(tài)置于開放的視野里，使視覺造型與空間感獲得較大的提升。而周中耀那些用微距描繪的花鳥畫，如《梨花影疑紛紛雪》《紅櫻灼灼艷曉園》等，則創(chuàng)造出前后層疊、前實(shí)后虛，并以光暈制造畫面光影迷離、光色虛幻的藝術(shù)情境。周中耀極具個人風(fēng)貌的作品都具備在深、淺空間與平面性之間自由轉(zhuǎn)換的語言，也通過寫意、潑彩及工筆的自如結(jié)合與穿插而形成虛與實(shí)、松與緊、工與寫的對比特質(zhì)。他的作品不是對花鳥自然世界的客觀再現(xiàn)，而是在自然與生命的世界里探尋人在審美意識中的單純與質(zhì)樸。

　　(田呢)