圖像時(shí)代的重大歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作

　　近十年來(lái)，中國(guó)文聯(lián)、文化部、財(cái)政部先后組織了由國(guó)家投資、政府訂件的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，今年還將舉辦“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年全國(guó)美術(shù)作品展”。國(guó)家層面的高度重視和巨資投入，體現(xiàn)了即使在圖像文化十分發(fā)達(dá)的今天，重大歷史題材美術(shù)作品，作為以視覺(jué)方式呈現(xiàn)重大歷史事件和人物的藝術(shù)形式，依然有著機(jī)械圖像不可替代地獨(dú)特意義和價(jià)值。它不僅藝術(shù)地記載和呈現(xiàn)了歷史，也是國(guó)家長(zhǎng)遠(yuǎn)文化建設(shè)的一項(xiàng)重要措施。

　　在這樣一個(gè)難得的歷史機(jī)遇面前，如何創(chuàng)作出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大時(shí)代和偉大民族的精品力作，是擺在廣大美術(shù)家面前的一大課題。習(xí)近平總書(shū)記去年在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中指出：“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品�！笨倳�(shū)記在講話中還指出在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問(wèn)題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問(wèn)題�？倳�(shū)記的講話意義深遠(yuǎn)，指明了中國(guó)文藝的發(fā)展方向和存在的問(wèn)題，是對(duì)藝術(shù)家的殷切期望，也是藝術(shù)家的重大責(zé)任。

　　迄今，從已經(jīng)展出的重大歷史題材油畫(huà)作品來(lái)看，畫(huà)家們投入了很大的精力，有的耗時(shí)數(shù)年，創(chuàng)作了一批大型作品，其中不乏值得肯定的優(yōu)秀作品。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，有一定數(shù)量的作品雖然畫(huà)幅很大，刻畫(huà)也很深入細(xì)致，但是總給人以一種放大了的巨型照片的感覺(jué)，油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和獨(dú)特魅力鮮有體現(xiàn)。以至人們不禁要問(wèn)：為什么要把照片用油彩再畫(huà)一遍？

　　誠(chéng)然，歷史題材的油畫(huà)創(chuàng)作，必須真實(shí)表現(xiàn)出某一歷史事件和人物，因此寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為其主要形式。或許是由于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品在外觀上與照片的某種相似，這是導(dǎo)致一些作者描摹照片的原因之一。但是，從根本上看，藝術(shù)家是否對(duì)油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言有深刻的理解和嫻熟的技巧，是否有創(chuàng)作精品力作的藝術(shù)理想，才是其確立作品藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的根本。杰出的歷史題材油畫(huà)氣勢(shì)恢宏、震撼人心，它能充分發(fā)揮油畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和永恒的藝術(shù)價(jià)值。由此，我們應(yīng)當(dāng)深思：身為圖像時(shí)代的畫(huà)家，在歷史題材的油畫(huà)創(chuàng)作中，如何充分發(fā)揮油畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)魅力，藝術(shù)地再現(xiàn)特定歷史事件或人物，使之成為流芳千古的藝術(shù)杰作，而不至于使一幅大型歷史畫(huà)成為圖片的翻版或低層次的歷史圖解。

　　綜觀藝術(shù)史上的歷史畫(huà)杰作，無(wú)一不將油畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力發(fā)揮到了極致。這些作品展示了油畫(huà)語(yǔ)言中構(gòu)圖設(shè)計(jì)、氣氛營(yíng)造和造型色彩之美，藝術(shù)地再現(xiàn)了特定歷史事件和人物。從西班牙畫(huà)家維拉斯開(kāi)支的《布列達(dá)的投降》到法國(guó)畫(huà)家達(dá)維特的《拿破侖加冕式》，再到前蘇聯(lián)畫(huà)家蘇里柯夫的《女貴族莫洛卓娃》等，這一系列杰作，代表了歷史畫(huà)創(chuàng)作的高峰。在我國(guó)，上世紀(jì)50年代到70年代初也產(chǎn)生過(guò)一些歷史畫(huà)精品，羅工柳的《地道戰(zhàn)》、馮法祀的《劉胡蘭就義》、陳逸飛的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等作品散發(fā)著濃郁的歷史氣息，至今依然有著真實(shí)感人的藝術(shù)力量，而這些正是我們當(dāng)代一些歷史畫(huà)創(chuàng)作所缺乏的東西。與50年代到70年代初的歷史畫(huà)家相比，當(dāng)代油畫(huà)家也許在技術(shù)上更加熟練，但我們今天的作品卻未必比他們的更加出色。

　　當(dāng)今從事歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家應(yīng)該反思：為什么我們的作品與世界一流大師的作品存在很大差距？為什么我們不能比我們的前輩們更為出色？我們還應(yīng)該認(rèn)真思考在圖像獲取十分便捷的今天，歷史畫(huà)創(chuàng)作如何利用這一有利條件，創(chuàng)作出更高品質(zhì)的作品，而不是被圖像淹沒(méi)或取代。針對(duì)這些問(wèn)題，在筆者看來(lái)，除了傳統(tǒng)和歷史的原因之外，一個(gè)至為關(guān)鍵的問(wèn)題，是圖像時(shí)代的歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作的根基建立在哪里的問(wèn)題：即我們的創(chuàng)作是“基于自然”還是“基于圖像”。從藝術(shù)史上歷史題材油畫(huà)杰作的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，雖然不同的藝術(shù)家都有各自的藝術(shù)主張和創(chuàng)作特色，但在風(fēng)格手法上均為寫(xiě)實(shí)。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的根基是建立在“自然”基礎(chǔ)之上的，離開(kāi)了“自然”這一母題，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)就無(wú)從談起，歷史題材的油畫(huà)創(chuàng)作也不例外。雖然從表面上看，圖像照片和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)都有著真實(shí)的再現(xiàn)性特征，但實(shí)質(zhì)上卻有著巨大的差別。“基于自然”或“基于照片”畫(huà)畫(huà)，會(huì)產(chǎn)生完全不同的結(jié)果：照片只是對(duì)自然機(jī)械被動(dòng)的再現(xiàn)，是自然的模擬體。“基于照片”的所謂油畫(huà)勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生用油畫(huà)顏料填充在畫(huà)布上的“機(jī)械攝影圖像”。而“基于自然”的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)則是藝術(shù)家在大自然和現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)掘、提煉出那些能充分體現(xiàn)自己的藝術(shù)思想和創(chuàng)作理念，適合于自己獨(dú)特的油畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)的人和物，進(jìn)而運(yùn)用諸如造型、色彩、筆觸、肌理、空間等藝術(shù)元素進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

　　我們從一些杰出的歷史畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中可以看到，無(wú)論是一件作品的構(gòu)思立意，還是場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造，直至人物的塑造刻畫(huà)，無(wú)不源自于豐富的大自然。蘇里科夫從落到雪地上的烏鴉發(fā)現(xiàn)了《女貴族莫洛卓娃》構(gòu)圖和色彩；列賓的《雜波羅什人給土耳其蘇丹的回信》中的人物形象和場(chǎng)景、道具大多經(jīng)過(guò)真實(shí)的寫(xiě)生；達(dá)維特的《拿破侖加冕式》中人物形象很多來(lái)自對(duì)畫(huà)中人的寫(xiě)生；《地道戰(zhàn)》的作者羅工柳本人就親歷過(guò)抗戰(zhàn)那段歷史。而陳逸飛、魏景山在創(chuàng)作《攻占總統(tǒng)府》時(shí)，為了使畫(huà)面的各種因素真實(shí)可信，畫(huà)面中凡是可以實(shí)物寫(xiě)生的就盡量參照實(shí)物寫(xiě)生。

　　十九世紀(jì)中葉攝影術(shù)的發(fā)明，在給以再現(xiàn)自然為宗旨的傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)帶來(lái)了巨大的沖擊的同時(shí)，也給寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)了諸多的便利。法國(guó)杰出的歷史畫(huà)家梅索尼埃、熱羅姆在重要的歷史題材創(chuàng)作中，對(duì)照片的使用，已經(jīng)成為他們十分有效的工作方式。我國(guó)著名油畫(huà)家董希文、何孔德、陳丹青等人也在自己的歷史畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用照片。但是，這些藝術(shù)家并沒(méi)有抄襲和描摹照片效果，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，照片的運(yùn)用只是創(chuàng)作手段之一，其目的在于喚起他們對(duì)自然形象的追憶和想象，輔助他們表現(xiàn)自然中某些具體的形象和細(xì)節(jié)，而真實(shí)表現(xiàn)出自然中的形象才是他們最終的目標(biāo)。同時(shí)，在他們的作品中，一切表現(xiàn)技巧和語(yǔ)言的運(yùn)用均來(lái)自對(duì)自然物象的感悟和寫(xiě)生�？梢�(jiàn)，照片的作用，在這些藝術(shù)家的創(chuàng)作中只是輔助的手段，而不是目的。進(jìn)而言之，在當(dāng)今歷史題材的油畫(huà)創(chuàng)作中，由于我們不能親身體驗(yàn)和感受歷史中的場(chǎng)景和人物，借用過(guò)去和現(xiàn)在的各類(lèi)圖像資料已是十分常見(jiàn)的現(xiàn)象。這里關(guān)鍵的問(wèn)題是：我們?cè)趧?chuàng)作中是參考照片還是描摹照片效果，這將根本性地影響一件作品的藝術(shù)傾向和質(zhì)量。

　　令人遺憾的是，自進(jìn)入圖像時(shí)代以來(lái)，一些從事歷史題材創(chuàng)作的油畫(huà)家，常將畫(huà)面中的人物擺拍成照片，然后直接描摹到畫(huà)布上，畫(huà)面呈現(xiàn)為用油畫(huà)顏料填充在畫(huà)布上的“歷史事件、人物的攝影圖像”。事實(shí)上，任何一位有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家都清楚，相對(duì)于描摹照片的簡(jiǎn)易與粗陋，要真正掌握寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的表現(xiàn)技巧，沒(méi)有數(shù)年的艱苦磨練幾乎沒(méi)有可能，更不用說(shuō)完成一幅高水平的歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作了。

　　綜上所述，西方數(shù)百年來(lái)的歷史畫(huà)杰作和我們前輩的經(jīng)典作品 令我們嘆為觀止；當(dāng)今的圖像復(fù)制技術(shù)也已達(dá)到了前所未有水平。在這樣的情形下，從事歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家們是否具有創(chuàng)作精品力作的理想和信念，精益求精的進(jìn)行創(chuàng)作；能否厘清基于自然的歷史畫(huà)創(chuàng)作與基于圖像的簡(jiǎn)單復(fù)制之間的根本差別，恰到好處地利用圖片資料，創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代和民族的歷史畫(huà)杰作，這是我們每一位從事歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家面對(duì)的問(wèn)題。