電影人都叫他“夏公”——專家學(xué)者研討夏衍

　　“時(shí)間過得真快，夏衍離開我們已經(jīng)20年了。這位老人在他大半個(gè)世紀(jì)的革命生涯中，擔(dān)任過許多重要職務(wù)，又是著作等身的作家、評(píng)論家、翻譯家和編劇，可很少有人去稱呼他的官職，在電影界，上上下下一律尊稱他為夏公�！敝袊�電影資料館、中國電影藝術(shù)研究中心高級(jí)編輯鄒建文說，電影人尊敬、愛戴夏衍，不僅因?yàn)樗�是中國進(jìn)步電影事業(yè)的開拓者和先驅(qū)，更因?yàn)樗�始終和電影人在一起，尋求和探索中國電影之路。

　　近日，為紀(jì)念這位中國電影人，由中國人民大學(xué)文學(xué)院、《當(dāng)代電影》雜志社聯(lián)合主辦的“可見的左翼”——紀(jì)念夏衍逝世20周年暨上世紀(jì)30年代反法西斯電影研討會(huì)在京舉行。兩天的研討會(huì)上，近40位專家學(xué)者分夏衍研究專題、左翼文化專題、反法西斯電影專題三部分進(jìn)行了主題發(fā)言，追憶夏衍的藝術(shù)成就，深入探討以夏衍為代表的左翼電影人的藝術(shù)成就及歷史貢獻(xiàn)。

　　《狂流》為左翼電影揭幕

　　夏衍，原名沈乃熙，字端先，1900年10月30日出生于浙江杭州。上世紀(jì)30年代，年輕的夏衍在翻譯、報(bào)告文學(xué)、電影、戲劇等多個(gè)領(lǐng)域均取得了卓越的成就。他撰寫的第一部電影劇本《狂流》，揭開了左翼電影的帷幕。

　　自1909年中國第一家影戲公司在上海成立后，影片公司如雨后春筍般在各地涌現(xiàn)。當(dāng)時(shí)這些電影制作機(jī)構(gòu)都是由洋人或中國資本家出資創(chuàng)辦的。為了打破這種局面，中共領(lǐng)導(dǎo)人周恩來指示上海地下組織抽調(diào)人馬，去占領(lǐng)電影陣地，加強(qiáng)宣傳教育以喚起民眾的覺悟。1929年，夏衍、鄭伯奇、阿英等人遵照黨的指示組成了中共電影小組。

　　1931年，長(zhǎng)江流域發(fā)生百年一遇的特大水災(zāi)，水害波及16個(gè)省，受災(zāi)者達(dá)7000萬之眾。處于長(zhǎng)江中游的湖北省受災(zāi)最嚴(yán)重，武漢三鎮(zhèn)汪洋一片。災(zāi)情震動(dòng)全國，各地群起募捐。上海明星影片公司當(dāng)即決定，與武漢賑災(zāi)單位聯(lián)合攝制災(zāi)區(qū)紀(jì)錄片。該公司導(dǎo)演程步高奉命率領(lǐng)攝制組日夜兼程趕赴武漢，投入緊張拍攝。

　　1932年，明星影片公司三巨頭鄭正秋、張石川、周劍云召集該公司編劇委員會(huì)委員及編劇顧問夏衍、鄭伯奇、阿英三位左翼作家開會(huì)，聽取程步高關(guān)于武漢災(zāi)區(qū)災(zāi)情及見聞的介紹。程步高表示想以水災(zāi)為背景，寫一部故事片，請(qǐng)夏衍等人指導(dǎo)。此建議正中夏衍下懷，認(rèn)為這是左翼打進(jìn)電影圈發(fā)展我黨電影事業(yè)的好機(jī)會(huì)，于是夏衍當(dāng)仁不讓，誠懇地對(duì)程步高說：“步高兄，你在災(zāi)區(qū)日夜趕拍紀(jì)錄片，已經(jīng)很辛苦了。我來寫電影劇本，拍片子請(qǐng)你導(dǎo)演，好不好？”程步高欣然應(yīng)允，雙方一拍即合。

　　夏衍廢寢忘食、夜以繼日地埋頭走筆。他以水災(zāi)為背景，描寫災(zāi)區(qū)農(nóng)民的苦難，突出農(nóng)村的階級(jí)斗爭(zhēng)，將“財(cái)迷心竅”和“刀光劍影”形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)中國影壇可謂獨(dú)樹一幟。他用筆名“丁謙平”，劇本取名《狂流》。程步高則請(qǐng)出當(dāng)時(shí)最走紅的明星胡蝶、龔稼農(nóng)、夏佩珍三人擔(dān)綱主演，王獻(xiàn)齋、譚志遠(yuǎn)、朱孤雁等配戲。

　　《狂流》從1932年夏季開拍，次年春攝竣。同年3月5日，該影片在上海首映，觀眾蜂擁而至，好評(píng)如潮。

　　浙江省文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳堅(jiān)認(rèn)為：“《狂流》之所以被認(rèn)為是中國電影新時(shí)代開始的標(biāo)志，是因其在整體基調(diào)與創(chuàng)作方法上從此開辟了新局面。作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在電影中體現(xiàn)的突出之作，影片關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，社會(huì)的階級(jí)壓迫、生活的污濁狀況，令人觸目驚心，以活生生的銀幕形象揭示現(xiàn)實(shí)的階級(jí)對(duì)抗、貧富對(duì)立，中國電影從此開始展示更加廣闊的時(shí)代風(fēng)云，表現(xiàn)熾熱的政治信仰和高遠(yuǎn)的社會(huì)理想�！�

　　將中國新文學(xué)作品搬上銀幕

　　1933年，夏衍將茅盾的小說《春蠶》搬上銀幕，這是中國的新文學(xué)作品第一次被改編為電影。

　　在改編時(shí)，夏衍沒有采用既省力又易于為當(dāng)時(shí)的觀眾接受的靠戲劇性來吸引觀眾的方式，而是力求盡可能地忠實(shí)于原著的藝術(shù)風(fēng)格，從生活的潛流中挖掘哲理，反映時(shí)代的波瀾。影片成功塑造了老通寶一家蠶農(nóng)的人物形象。當(dāng)時(shí)就有人稱贊這部影片“不用標(biāo)語口號(hào)，不用想象，不用戲劇的夸張來粗暴但是空虛地發(fā)泄，而只是抓住了現(xiàn)實(shí)，細(xì)針密縷地描寫出了在帝國主義侵略之下中國農(nóng)民的命運(yùn)和中國蠶業(yè)的命運(yùn)”。

　　之后，夏衍陸續(xù)將魯迅的《祝�！贰⒚┒艿摹读旨忆�?zhàn)印返刃≌f改編成電影，并成為世界電影史上的經(jīng)典之作。

　　中國人民大學(xué)文學(xué)院古典文明研究所所長(zhǎng)劉小楓曾聽作家荒煤給他講過一段夏衍改編劇本的往事：“小說《紅巖》出版后，引起文藝界轟動(dòng)，于是要拍成電影，但小說作者自己改編出來的本子沒法用，找了一位編劇家改出來的本子也不可用，夏衍干脆親自提筆，僅一個(gè)星期就改出劇本，大家看了都說好。夏衍是20世紀(jì)中國首屈一指的電影文學(xué)家，他不僅是寫劇本的能手，也是把小說敘事改編成電影的能手�！�

　　對(duì)青年演員成長(zhǎng)的關(guān)切之心

　　在研討會(huì)上，親屬和后學(xué)紛紛追憶了夏衍生前的瑣事，而夏公其人，也在這些瑣事中愈發(fā)清明。

　　鄒建文講述了上世紀(jì)80年代他親歷的夏衍幫助青年演員的故事。

　　1981年，張瑜因《廬山戀》和《巴山夜雨》的表演獲得百花獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)的雙料影后，因?yàn)槭欠鬯椤八娜藥汀焙箅娪敖绲牡谝粋�(gè)狂歡節(jié)，所以在杭州的頒獎(jiǎng)異常熱烈。張瑜走到哪里，觀眾和記者就追到哪里，剛出道的青年演員哪兒見過這陣勢(shì)。剛開始她嚇得直哭，后來被搞煩了，說了一些不夠尊重觀眾的話，當(dāng)時(shí)夏公及影協(xié)的老領(lǐng)導(dǎo)非常重視，認(rèn)為青年演員的素質(zhì)培養(yǎng)是第一位的�！洞蟊婋娪啊返睦现骶幜稚紝ｉT找張瑜談話，夏公還給張瑜題詞，祝賀她獲獎(jiǎng)的同時(shí)，提醒她：“你很年輕，一方面要抵制歪風(fēng)，同時(shí)要加強(qiáng)學(xué)習(xí)、要苦練基本功，要擴(kuò)大生活知識(shí)面和學(xué)會(huì)觀察生活、發(fā)現(xiàn)各種矛盾的本領(lǐng)，要敢于堅(jiān)持原則，同時(shí)要虛心聽取批評(píng)。你芳華正茂、前程似錦，希望你為中國電影事業(yè)的復(fù)興和進(jìn)步做出更多的貢獻(xiàn)！”

　　“后來電影評(píng)論家鐘惦棐根據(jù)夏公這一精神，發(fā)獎(jiǎng)完畢，專程去上海，與張瑜獲獎(jiǎng)的兩部影片的導(dǎo)演吳貽弓、黃祖模秉燭長(zhǎng)談，給《大眾電影》寫了《初論張瑜》，后來又在《電影藝術(shù)》上發(fā)表了《再論張瑜》。大概迄今為止，也沒有哪一位青年演員有過如此殊榮，可見夏公及老一輩藝術(shù)家對(duì)青年演員成長(zhǎng)的關(guān)切之心�！编u建文說。