新中國的人間正道——評(píng)電視劇《金水橋邊》

電視劇《金水橋邊》劇照

　　新中國的安全史、小人物的情感史、共和國的編年史、北京城的變遷史，被《金水橋邊》有機(jī)地結(jié)合在一起，它用一種“反特”類型劇的框架支撐了當(dāng)代年代劇的歷史感，起用了一批演技派演員，是一部久違的具有“創(chuàng)作誠意”的佳作

　　正在播出的52集電視連續(xù)劇《金水橋邊》，以新中國成立初期一個(gè)解放軍戰(zhàn)斗英雄進(jìn)北京成為最早的人民警察的故事開始，歷經(jīng)社會(huì)主義革命和建設(shè)以及文化大革命，直到撥亂反正的改革開放，用孫光大、錢有根兩個(gè)核心人物串聯(lián)起一個(gè)北京四合院的十多個(gè)人物，演繹了新中國成立之后中國人經(jīng)歷的命運(yùn)變遷和精神洗禮，構(gòu)成了一部故事化、情感化、影像化的新北京史、新中國史。電視劇既是向歷史和向父輩致敬，更是對(duì)中國人30多年命運(yùn)的書寫和追溯，撫今追昔、溫故知新，從歷史的漫漫長(zhǎng)路中，觀眾感受到新中國紅旗下經(jīng)磨歷劫的“人間正道”。

　　這部劇最大的特點(diǎn)，在于它用一種“反特”類型劇的框架支撐了當(dāng)代年代劇的歷史感�！胺刺�(務(wù))”是一種具有中國特色的諜戰(zhàn)懸疑類型劇，反映了社會(huì)主義時(shí)期復(fù)雜的敵我斗爭(zhēng)形勢(shì)。從上世紀(jì)50年代以來，《霓虹燈下的哨兵》《羊城暗哨》《秘密圖紙》《黑三角》等等，都是膾炙人口的反特類型作品。而《金水橋邊》采用的也是反特故事的戲劇框架，一開始就是與國民黨潛伏特務(wù)組織進(jìn)行斗爭(zhēng)，直到30年以后，經(jīng)過兩代人努力，終于捕獲了最狡猾的潛伏特務(wù)頭子。這一戲劇性結(jié)構(gòu)，一方面的確反映了中華人民共和國成立后所面臨的敵我斗爭(zhēng)歷史，許多情節(jié)都是以1949年之后一系列真實(shí)發(fā)生的大案、要案為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的；另一方面這些撲朔迷離的案情線索、險(xiǎn)象環(huán)生的探案過程、生死一線的敵我較量，也都為塑造人物形象、推動(dòng)故事情節(jié)帶來一種“強(qiáng)敘事”動(dòng)力。故事情節(jié)一波三折、絲絲入扣，強(qiáng)化了作品的戲劇感染力。同時(shí)，這又不是一部簡(jiǎn)單的類型情節(jié)劇，故事中四合院里的四五個(gè)不同的家庭，構(gòu)成了新中國成立之后社會(huì)的不同階層縮影，這些人物的喜怒哀樂呈現(xiàn)的是人們不同的境遇和命運(yùn)；更重要的是，電視劇采用了30年的歷史跨度，在不同的政治階段中，敵我之間位置的改變，似乎也具有了某種歷史反思性。反特劇的框架里，有了歷史年代劇、家庭倫理劇、現(xiàn)實(shí)主義劇的融合，完成了一種類型融合的戲劇探索，而最終幾代人在四合院的團(tuán)圓，又象征性地表達(dá)了“人民警察是百姓家園最忠誠的護(hù)衛(wèi)者”的主流價(jià)值觀寓意。

　　從藝術(shù)呈現(xiàn)來說，《金水橋邊》是一部久違的制作考究、質(zhì)地細(xì)膩、年代感鮮明的具有“創(chuàng)作誠意”的作品。無論是北京老街道的逼真還原，還是四合院的復(fù)原布局；大到著名的老北京歷史建筑，小到板凳座椅鍋瓢碗盆；從解放軍、警察的服裝演變到老百姓的生活用品的變化，都與時(shí)俱進(jìn)、精益求精。為符合時(shí)代特點(diǎn)和劇情需要，劇組一磚一瓦搭建了一個(gè)真四合院，完整地配上了門外石階、門上草簾、房頂灰瓦、院內(nèi)石桌，而屋內(nèi)陳設(shè)上的佛龕、箱柜、大炕等也都一絲不茍；劇中所有廣播，都是劇組查閱以往的人民日?qǐng)?bào)、新華社社論，模仿當(dāng)時(shí)廣播播音員的語音、語調(diào)重新錄制出來的；劇中不同年代的警服加起來有幾十套，適應(yīng)不同歷史時(shí)期的要求；小院院主關(guān)全和屋里屋外蒲扇不離手，炸醬面要講究十六道菜碼這些細(xì)節(jié)，也都力求還原出老北京的“京味兒”……歷史質(zhì)感的還原，使這部電視劇顯示出一種歷史的“專業(yè)范”。這種尊重歷史的態(tài)度，為電視劇創(chuàng)造了一種“逼真”的年代氛圍，人們看到了歷史舞臺(tái)上活躍著的更加真實(shí)的人物，這也為電視劇成為藝術(shù)精品提供了制作保障。

　　在表演上，《金水橋邊》也成功地走上了經(jīng)典戲劇的“正路”。與時(shí)下流行的所謂“高顏值”“小鮮肉”“大IP”“高富帥”“白富美”等商業(yè)電視劇美學(xué)不同，這部電視劇起用了一群真正的演技派明星。無論是飾演男一號(hào)孫光大的李乃文、男二號(hào)錢有根的黃志忠，或是梁冠華、程煜等配角，或是柯藍(lán)、李歌等女演員，幾乎都是“最合適”的角色扮演者。從人物的完成度來看，他們都認(rèn)真地研究、體驗(yàn)了自己所飾演的角色，演員與角色渾然一體，不僅表演準(zhǔn)確，而且賦予了人物許多個(gè)性化的體態(tài)、姿態(tài)、語態(tài)和生活小細(xì)節(jié)，像李乃文所表現(xiàn)出的軍人的那種剛氣，黃志忠所扮演的國民黨時(shí)期老警察的某些痞氣，梁冠華扮演的老北京的某些油滑氣，都呈現(xiàn)得鮮明生動(dòng)、栩栩如生。孫光大與錢有根之間，從頭到尾的較量，不僅刻畫了兩個(gè)對(duì)比鮮明、性格豐滿的人物，也刻畫了在特定的歷史時(shí)期兩個(gè)男性之間的競(jìng)爭(zhēng)、友誼和志同道合的忠誠。在當(dāng)下的電視劇舞臺(tái)上，能看見這么一組演員如此充滿激情地塑造人物，如此酣暢淋漓地飆戲，實(shí)在是難得的藝術(shù)享受。

　　新中國的安全史、小人物的情感史、共和國的編年史、北京城的變遷史，都被《金水橋邊》用融合的類型、精良的制作和激情四射的表演有機(jī)地結(jié)合在一起，為我們2016年上半年“亂花迷人眼”的電視劇屏幕創(chuàng)造出一部文化佳作，讓觀眾在兩個(gè)男人的較量、一座四合院的變遷中，體會(huì)到紅旗下30年的風(fēng)云際會(huì)、潮起潮落，感受到正義信念和親情友情就是一撇一捺，共同支撐起在歷史風(fēng)雨中屹立不倒的“人”，而這貫穿的就是我們所謂的“人間正道”。