韓劇紅火的背后

　　韓劇《太陽的后裔》不僅在韓收獲超高收視率、創(chuàng)下了播出電視臺近年來的迷你劇收視紀(jì)錄，在中國視頻網(wǎng)站同步播出也掀起了收看熱潮，可謂是繼《大長今》《來自星星的你》之后的再一次“韓劇狂潮”。

　　韓劇的走紅，其直接受益者不僅僅是韓劇制作方與演員，也包括韓國的文化產(chǎn)業(yè)、旅游業(yè)等。據(jù)韓方統(tǒng)計(jì)，在該國文化產(chǎn)業(yè)中，每多100美元的輸出，就會有400多美元的產(chǎn)業(yè)拉動。韓國政府則表示，力爭韓國文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的世界市場份額，由2010年的2.2%提高到2020年的5%，促使韓國成為世界五大文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國之一，最終目標(biāo)是把韓國建設(shè)成為21世紀(jì)的文化大國和知識經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)國�？梢哉f，韓國政府利用韓流在下一盤很大的棋，最終訴求是國家軟實(shí)力的提升。

　　不能不說，韓劇背后有“野心”。在國土面積10萬平方公里(跟浙江省差不多大)、人口僅5000萬(相當(dāng)于山東省一半)，并沒有什么傳統(tǒng)海外文化市場的韓國，韓劇帶動韓國文化產(chǎn)品大規(guī)模向外輸出，并帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展，創(chuàng)造了相當(dāng)可觀的經(jīng)濟(jì)效益、社會效益與政治效益。這確實(shí)值得我們關(guān)注其背后的成因。

　　舉全力推文化走出去

　　韓劇的走紅其實(shí)也就是這20年來的事，而這的確也與政府支持有最直接關(guān)系。1998年經(jīng)濟(jì)危機(jī)發(fā)生之后，韓國開始反思經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式，提出“文化立國”的思路，先后制定了《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計(jì)劃》《21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)設(shè)想》等發(fā)展規(guī)劃；并加強(qiáng)文化立法，制訂了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，修改了《著作權(quán)法》《保護(hù)電視電影法》《唱片錄像帶暨游戲制品法》等多部法律。對文化的財(cái)政預(yù)算不斷加大，2014年韓國政府文化相關(guān)預(yù)算達(dá)到5.3億韓元，約占國家財(cái)政總預(yù)算的1.49%。2013年，韓國文化體育觀光部為支持韓國文化產(chǎn)品出口，將相關(guān)資金支持從當(dāng)時(shí)的1.2億美元增長到2.2億美元，增長率超過80%。與此同時(shí)，韓國進(jìn)出口銀行為支持韓國文化產(chǎn)業(yè)走出國門所提供的資金支援，也將從1.8億美元增長到2017年的2.5億美元。

　　可以說，韓國對文化的扶持動用的是“舉國體制”，不遺余力。為了促使韓國文娛產(chǎn)業(yè)的向外輸出，韓國政府在全球設(shè)立了30多個(gè)韓國文化中心，以方便與當(dāng)?shù)卣�府和粉絲交流聯(lián)系。為了推廣韓流，韓國政府甚至不惜動用“外交手段”，韓國政府自己出錢購買韓劇版權(quán)，在他國電視臺免費(fèi)播放。此外，韓國政府還會通過搭建平臺、提供有針對性的支援和服務(wù)，以促進(jìn)文化的輸出。通過各種手段，韓流沖出亞洲，在拉美、歐洲也日益具有影響力。

　　文娛產(chǎn)業(yè)高度工業(yè)化

　　政府的大力扶持是外因，韓劇的走紅歸根結(jié)底在于韓國文娛產(chǎn)業(yè)的高度發(fā)達(dá)與成熟。一部電視劇包含編、導(dǎo)、演和拍攝制作組、原聲制作等多個(gè)元素，韓劇里的每個(gè)元素都可以進(jìn)行規(guī)模化、專業(yè)化、流水線、大批量生產(chǎn)。

　　拿演員行當(dāng)來說，韓國流行的是練習(xí)生模式，演藝公司相中一大批年輕人，以流水線、科學(xué)化、規(guī)范化的流程給予他們?nèi)�套的“韓式培訓(xùn)”。一個(gè)練習(xí)生從進(jìn)入培訓(xùn)到最后出道，前后平均需要5年時(shí)間，但練習(xí)生淘汰率很高，就算出道了也不代表會成功。20個(gè)出道藝人里平均只有1個(gè)能夠在觀眾那里留下印象，說明韓國娛樂圈的更新率極快。即便這些年來韓國練習(xí)生模式的“不人道”遭遇諸多批評，但這種流水線式的偶像培養(yǎng)方式，的確保證了每個(gè)出道藝人高標(biāo)準(zhǔn)上線，每個(gè)偶像本身也都實(shí)力過硬。值得一提的是，即便是韓國頂級演員，單集片酬也僅在1億韓元左右(60多萬元人民幣)，這在國內(nèi)是二三線明星的片酬。演員片酬占比不大，充分說明其只是工業(yè)化生產(chǎn)中的一環(huán)，投資方因此可以將更多金錢用在提升質(zhì)量的刀刃上。

　　連藝人都可以規(guī)�；�“包裝”，其他就更不必說了。韓國拍攝制作團(tuán)隊(duì)的專業(yè)化也是頗有口碑。如今中國許多本土大片的特效都是交給韓國特效公司做，因?yàn)閷Ψ健白鹁磳?dǎo)演，好溝通，能吃苦。但真正關(guān)鍵的，仍然是技術(shù)”。比如做一個(gè)老虎畫面的特效，“一個(gè)人不會做特別多的工作，我負(fù)責(zé)老虎頭上的毛，你負(fù)責(zé)老虎的腳。所以相對比較精，大部分中國的團(tuán)隊(duì)做不到分工這么細(xì)�！�(據(jù)《南方周末》)一位國內(nèi)女明星反映，用韓國的化妝和燈光，上鏡效果看上去天然水靈；而碰到我們自己的燈光師打不好光，只能讓化妝師使勁撲粉，呈現(xiàn)效果就不都那么理想。正是重視小細(xì)節(jié)，幫助成就了韓劇畫面優(yōu)美、鏡頭講究、原聲好聽的口碑，連演員的著裝、口紅等次要素都能掀起時(shí)尚潮流。

　　對于編劇權(quán)威絕對尊重

　　韓劇工業(yè)化生產(chǎn)的另一特點(diǎn)是對創(chuàng)意的絕對尊重，流水線的東西是可替代的，但創(chuàng)意卻無可取代。韓劇是屬于編劇、導(dǎo)演負(fù)責(zé)制，編劇有權(quán)選擇導(dǎo)演、演員，即便是一線藝人都得對編劇畢恭畢敬。當(dāng)然，編劇的權(quán)威也來自于劇本，要贏得尊重就必須拿出好的劇本。在這樣的機(jī)制下，編劇就得不斷創(chuàng)新、敢于推陳出新，因此韓劇的好劇本不斷，自我更新能力非常強(qiáng)，一次次引領(lǐng)新潮流。就像韓劇二十年來男主角始終在不斷進(jìn)化：白馬王子——霸道總裁——穿越——精神病——外星人，編劇借此引入了種種新元素。而在最近的 《太陽的后裔》，內(nèi)里還是帥哥美女的言情故事，編劇卻將人物的身份設(shè)定為特種部隊(duì)?wèi)?zhàn)士與醫(yī)生，將戰(zhàn)地、醫(yī)療、愛情、主旋律融合為一體。

　　在中國影視圈明顯存在腦體倒掛現(xiàn)象。明星最大，就連毫無演技的所謂“小鮮肉”一部劇都敢叫價(jià)幾千萬，可占制作費(fèi)用的一大半。編劇地位很低，劇本不斷返工、被肆意更改、拿最少的錢、不受制作方待見。其結(jié)果是明星雖大牌但演技為零，拍攝制作費(fèi)用不足只能偷工減料，編劇創(chuàng)新動力不足……如此一來，電視劇怎么會好看？又以什么樣的軟實(shí)力輸出？

　　雖然這些年來，《甄嬛傳》《瑯琊榜》等國產(chǎn)劇也都曾走紅國外，但相較于蔚為壯觀的“韓流”，我們走出去的國產(chǎn)劇仍是極少數(shù)，在本土之外引起的轟動效應(yīng)也遠(yuǎn)遜色于一般韓劇。我們有不斷扶持國產(chǎn)劇的文化政策，但國產(chǎn)劇要真正走出去，還得從根本上提升整體制作意識、觀念和水平。當(dāng)我們的每一部劇都能精益求精，首先有誠意感動國人，我們自然不愁電視劇“中國制造”能在國外頻頻掀起“華流”。