《等著我》：將現(xiàn)實關(guān)懷融入藝術(shù)表達(dá)

　　在中國影視日益完善的產(chǎn)業(yè)格局中，用藝術(shù)對現(xiàn)實進(jìn)行觀照與呈現(xiàn)，不失為一種差異化的市場競爭策略。創(chuàng)作者將真誠的現(xiàn)實關(guān)懷融入成熟的藝術(shù)表達(dá)手法與巧妙的商業(yè)元素配置中，將對社會問題的關(guān)注、對社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng)、對正氣善舉的渴望，以大眾可以接受的方式進(jìn)行了呈現(xiàn)，受到觀眾的一致點贊和好評。近年來，基于現(xiàn)實題材創(chuàng)作的公益類綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，也越來越受到觀眾的追捧。

　　縱觀2016年各大衛(wèi)視熒屏，綜藝節(jié)目雖題材多樣、模式各異，但內(nèi)容普遍都有意偏向現(xiàn)實意義和社會價值。在這一層面上，公益節(jié)目因其社會價值基因具備了先天的優(yōu)勢。央視公益尋人節(jié)目《等著我》自開播以來，因其特有的公益性，獲得了收視和口碑的雙豐收。

　　《等著我》將現(xiàn)實落點搭載于藝術(shù)化的戲劇沖突之中，繼去年被搬上央視綜合頻道黃金檔受到社會各界的廣泛關(guān)注和好評后，今年4月3日再次以公益節(jié)目的形式登陸央視綜合頻道。隨著節(jié)目的影響力越來越大，《等著我》的線下尋人平臺也慢慢壯大起來，由起初的“一周尋一人”發(fā)展到現(xiàn)在平均“每天尋得一人”，《等著我》由電視助力尋人平臺的公益模式已日漸成熟。在總制片人楊新剛的眼里，電視是助力，平臺才是關(guān)鍵，尋人平臺和節(jié)目兩者是相輔相成的關(guān)系，缺一不可。節(jié)目組一切的努力不僅是為了做一檔漂亮的節(jié)目，更是為了給全國各地失散的親人圓一個“團(tuán)圓夢”，最終的目的是要搭建一個尋人的“大數(shù)據(jù)庫”�！兜戎�我》從屏幕之內(nèi)走向屏幕之外，與現(xiàn)實緊密結(jié)合，綜合運用各類媒介手段，強力介入現(xiàn)實。于是在《等著我》的現(xiàn)場，我們可以看到除了電視臺的工作人員，還有來自公安部打拐辦公室的負(fù)責(zé)人，更有以幫助走失兒童回家為宗旨的專業(yè)公益組織志愿者。而在節(jié)目現(xiàn)場未能實現(xiàn)與期待之人相見的嘉賓，其故事被央視及合作媒體在網(wǎng)絡(luò)平臺推廣后，仍可獲得重逢的機會。

　　這檔節(jié)目用平凡的故事承載起公益文化的使命。在《等著我》的舞臺上，重逢的淚水和笑顏是觀眾最常見到的。不論是親情、友情、愛情還是戰(zhàn)友情，每個平凡人背后的平凡故事所展現(xiàn)出的人間至真之情永遠(yuǎn)是這個舞臺最動人的地方，也是最能撼動觀眾內(nèi)心的一種情感。當(dāng)女兒現(xiàn)身，親人相聚，抱頭痛哭的一家人迸發(fā)出的復(fù)雜的情感對觀眾而言，無疑是一種巨大的沖擊與震撼。但作為電視媒介，通過對現(xiàn)實富有關(guān)懷的心意，為這個時代的大眾文化提供了打動人心的節(jié)點與推動社會進(jìn)步的靈魂。

　　現(xiàn)如今，不少黃金檔綜藝節(jié)目開始更多地強調(diào)社會責(zé)任。然而，很多節(jié)目在這方面往往只能觸及皮毛。不同于一些娛樂綜藝節(jié)目，《等著我》將焦點放在平凡的普通百姓身上，通過深挖每個求助者背后的故事，展現(xiàn)出不平凡的人生，用實際事例引發(fā)觀眾們的討論與思考。因此，發(fā)揮電視節(jié)目的社會責(zé)任絕非空喊口號，《等著我》用一個個飽含真情的實例帶給觀眾以反思，傳遞出充滿愛和正能量的正確價值觀，取得的效果比單純說教更有力量。

　　《等著我》正是擁有了節(jié)目綜藝的形式與公益的內(nèi)核，成功吸引了無數(shù)觀眾的關(guān)注，樹立了公益與綜藝相結(jié)合的新標(biāo)桿。節(jié)目中，觀眾在被人間真情感動落淚的同時也收獲了無限的正能量�，F(xiàn)代社會，每一個家庭的圓滿都離不開彼此的包容與及時的溝通，而每一個平凡的尋人故事都在用“為緣尋找，為愛堅守”詮釋著人與人之間最純粹的情感，弘揚著“和諧友善”的社會主義核心價值觀。

　　(牛夢笛)