古裝劇歷史架空玄幻流行 跟風(fēng)創(chuàng)作難立不敗之地

《羋月傳》 　　　　　　　《瑯琊榜》 　　　　　　　　　《花千骨》

　　古裝電視劇以對(duì)歷史資源展開(kāi)想象為主要?jiǎng)?chuàng)作特征，根據(jù)不同的歷史史實(shí)參照程度與想象程度，又可將其劃分為古裝歷史正劇、宮斗劇、歷史戲說(shuō)劇、穿 越劇、仙俠奇幻劇等多種類(lèi)型。近年來(lái)古裝劇熱引人關(guān)注，2015年下半年《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》等劇接連霸屏，2016年年初延續(xù)了2015年古 裝劇創(chuàng)作的熱潮，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅2月份各大上星衛(wèi)視上映的古裝劇就達(dá)到8部之多，《寂寞宮廷春欲晚》《新蕭十一郎》《青丘狐傳說(shuō)》《解憂公主》《五鼠鬧 東京》等劇扎堆播出。然而熒屏上根據(jù)正史改編的古裝歷史正劇越來(lái)越少，一直嚴(yán)肅考究的古裝歷史劇美學(xué)風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的變化，歷史架空、仙俠玄幻之風(fēng)悄 然盛行，其中不乏違背基本歷史邏輯的粗制濫造之作，因而古裝劇創(chuàng)作熱情延續(xù)的背后卻是觀眾熱情的消減，2016年年初的幾部古裝劇收視率最高的剛剛破一， 和去年古裝劇收視率動(dòng)輒破三破四的收視佳績(jī)相比下滑不少，且頻頻引來(lái)觀眾詬病。

　　片面追求觀賞性

　　以質(zhì)取勝而非以量取勝

　　古裝戲最早是針對(duì)時(shí)裝戲而言的類(lèi)型概念，梅蘭芳先生在其戲曲演出生涯中為了探索創(chuàng)新而編了一批時(shí)裝戲，過(guò)去的戲曲表演就成為古裝戲了。到了電視 劇中，古裝劇是指劇中人物穿著古代服裝，假定發(fā)生在一定的古代歷史背景演繹故事的電視劇類(lèi)型。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥談到，古裝劇只是一種樣式，其 創(chuàng)作必須堅(jiān)持正確的唯物主義歷史觀，必須在歷史走向真實(shí)的大前提下來(lái)編寫(xiě)故事，告訴觀眾歷史運(yùn)行的規(guī)律和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的借鑒意義。但是當(dāng)下電視劇市場(chǎng)上充斥著 完全倚靠感官刺激來(lái)獲取收視率的作品，離開(kāi)了正確的歷史觀與美學(xué)觀，離開(kāi)了對(duì)思想性、藝術(shù)性的追求，而假古人之嘴戲說(shuō)歷史、顛覆經(jīng)典、背離人民和歷史發(fā)展 走向的古裝劇是要堅(jiān)決摒棄的。

　　古裝劇要以質(zhì)取勝而非以量取勝。仲呈祥認(rèn)為，我們不能夠從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，過(guò)去將影視作品完全政治化，以概念化公式化的方式進(jìn)行說(shuō)教是 一個(gè)極端，如今在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，某些作品打著古裝劇的旗號(hào)，一味追求觀賞性，單純憑借視聽(tīng)刺激來(lái)取代一部嚴(yán)肅作品應(yīng)帶給人們的思想啟示意義是另一個(gè)極 端�！冬樼鸢瘛匪哪昴ヒ粍�，畫(huà)面精美考究，《羋月傳》展現(xiàn)了羋月追求國(guó)家統(tǒng)一、民族融合的思想內(nèi)涵，它們都是以質(zhì)取勝的典范。古裝劇的質(zhì)就在于，它是否堅(jiān) 持了正確的歷史觀，是否堅(jiān)持了正確的美學(xué)觀，是否經(jīng)得起歷史的、藝術(shù)的、美學(xué)的和人民的檢驗(yàn)。古裝劇創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)具有歷史責(zé)任感和時(shí)代擔(dān)當(dāng)感，牢牢把握創(chuàng)作 導(dǎo)向，做到為人民立言為人民吶喊，而不可一味迎合市場(chǎng)而喪失了藝術(shù)家的良知。

　　片面追求觀賞性，單純依靠明星效應(yīng)、話題、噱頭的古裝劇很難深入人心。女主角多是背離歷史的“瑪麗蘇”�，旣愄K本是一位國(guó)外《星際迷航》的粉絲 在續(xù)寫(xiě)劇情時(shí)虛構(gòu)的女主角，與各位男性角色曖昧不斷，缺乏藝術(shù)性與思想性的古裝劇成為披著古裝外套的偶像劇，女主角外表清純或風(fēng)華絕代，陷入情感漩渦不能 自拔，此類(lèi)故事的視角與格局較為狹小，僅僅局限于宮斗或情愛(ài)元素。中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、編劇劉毅認(rèn)為，近兩年由于網(wǎng)臺(tái)互動(dòng)，受眾群體年輕化，年輕女觀 眾成為追劇的忠實(shí)粉絲�！艾旣愄K”迎合了年輕女觀眾的口味，人見(jiàn)人愛(ài)楚楚可憐的形象完成了其自我欲望的熒幕投射，但缺乏深度思考的一味迎合卻使這類(lèi)古裝劇 陷入了快餐文化的囹圄。劉毅強(qiáng)調(diào)，播出平臺(tái)不能將明星作為購(gòu)買(mǎi)古裝劇的惟一參考標(biāo)準(zhǔn)，從“人保戲”到“戲保人”觀念的轉(zhuǎn)變，是推動(dòng)優(yōu)質(zhì)古裝劇生產(chǎn)的關(guān)鍵一 環(huán)。

　　網(wǎng)絡(luò)IP助推古裝熱

　　討“巧”不等同討“好”

　　在播出層面，2013年國(guó)家新聞出版廣電總局頒布的“限古令”中，明文規(guī)定了衛(wèi)視綜合頻道黃金時(shí)段年度播出古裝劇的總集數(shù)不得超過(guò)當(dāng)年該衛(wèi)視黃 金時(shí)段所有播出劇目總集數(shù)的15%�！耙粍�兩星”實(shí)施后，每晚黃金時(shí)段電視劇播出由三集變成兩集。在“限古令”與“一劇兩星”的合力作用下，一個(gè)上星頻道 全年播放的古裝劇在110集左右，古裝劇就此迎來(lái)了播出困難的嚴(yán)寒期；在制作層面，國(guó)內(nèi)電視劇的投資與日俱增，古裝劇在服裝、道具、布景、特效等方面更是 對(duì)資金的要求較高，動(dòng)輒數(shù)億投資的古裝劇拍攝讓現(xiàn)代劇望其項(xiàng)背。面對(duì)如此嚴(yán)峻的播出形式以及高風(fēng)險(xiǎn)投資的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，古裝劇依仗網(wǎng)絡(luò)IP帶來(lái)的強(qiáng)大粉絲基礎(chǔ) 為各大衛(wèi)視的收購(gòu)與投資方成本的回收打了一劑“強(qiáng)心針”。

　　中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、編劇余飛表示，網(wǎng)絡(luò)IP在一定程度上助推了古裝劇創(chuàng)作熱潮。例如古裝劇《瑯琊榜》根據(jù)海晏的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，小說(shuō) 自2007年起于起點(diǎn)中文網(wǎng)進(jìn)行連載刊登后，就榮獲當(dāng)年某類(lèi)型年度網(wǎng)絡(luò)最佳小說(shuō)、九界網(wǎng)最熱門(mén)點(diǎn)擊等成績(jī)，小說(shuō)實(shí)體書(shū)更是一版再版，暢銷(xiāo)多年。山東影視傳 媒集團(tuán)一舉買(mǎi)下版權(quán)，廣泛征求網(wǎng)友改編意見(jiàn)，劇本打磨兩年后方才開(kāi)拍，但是網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)IP并非屢試不爽的良藥，該劇的成功還有賴(lài)于對(duì)細(xì)節(jié)孜孜不倦的追求。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為IP核心產(chǎn)地之一，而古裝IP占比極大。余飛從創(chuàng)作層面給予回答，他認(rèn)為古裝IP占比大是由于故事發(fā)生的背景在古代，而古代沒(méi)有 健全的法制，導(dǎo)致在古代發(fā)生的故事其矛盾更容易被推向極致，從而也更容易激發(fā)主人公的智慧并與反面角色進(jìn)行斡旋。例如在宮斗戲中，嬪妃們常用的宮斗武器麝 香、保命仙丹、毒藥鴆酒等等，在現(xiàn)代家庭生活劇中是無(wú)法出現(xiàn)的，而表現(xiàn)現(xiàn)代家庭倫理劇的劇本編纂更加注重邏輯推理與現(xiàn)實(shí)觀照。反觀古裝歷史正劇，則需要?jiǎng)?chuàng) 作者對(duì)浩瀚如煙的史料進(jìn)行梳理與選擇，更加強(qiáng)調(diào)對(duì)史實(shí)的考據(jù)，創(chuàng)作者要坐得了“冷板凳”。這樣看來(lái)，歷史架空、仙俠奇幻對(duì)于古裝劇本創(chuàng)作者而言無(wú)疑是一種 更為討“巧”的事情。然而討“巧”不能完全等同于討“好”，缺乏精心創(chuàng)作、內(nèi)容雷同、一窩蜂扎堆的歷史架空或仙俠奇幻古裝劇很難引發(fā)情感共鳴，無(wú)論何種類(lèi) 型的創(chuàng)作，電視劇中真善美的情感體驗(yàn)才是最贏得人心的。

　　古裝劇扎堆播出

　　跟風(fēng)“頑疾”何所醫(yī)

　　在現(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)上，“跟風(fēng)熱”成了困擾行業(yè)發(fā)展的一大難題。一部劇火了之后，一段時(shí)間內(nèi)電視熒屏上便會(huì)出現(xiàn)一系列同類(lèi)題材的復(fù)制版。古 裝劇扎堆播出，劇情同質(zhì)化嚴(yán)重，對(duì)于制作者而言，不必要的撞車(chē)導(dǎo)致資源的過(guò)度消耗浪費(fèi)；對(duì)于觀眾而言極易產(chǎn)生審美疲勞，看到開(kāi)頭就能憑借過(guò)往觀劇經(jīng)驗(yàn)猜到 結(jié)尾的劇情使得這一題材本身的吸引力漸趨走低。

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、《當(dāng)代電視》主編張德祥表示，安全性業(yè)已成為電視劇高風(fēng)險(xiǎn)投資者的首要考慮因素。打開(kāi)電視機(jī)，“家里打”、“宮廷 斗”，文藝作品既不敢面向現(xiàn)實(shí)，也無(wú)法深入關(guān)切社會(huì)。中央下大決心從嚴(yán)治黨，但反腐作品卻很少在熒幕上呈現(xiàn)。制作方的安全性來(lái)源于所謂的經(jīng)驗(yàn)，而非出臺(tái)的 明文規(guī)定。一部電視劇在某電視臺(tái)被拒絕卻又被另一個(gè)電視臺(tái)接受，或者有些電視劇多次被拒絕最終播出時(shí)卻一炮而紅的例子比比皆是，播出尺度在無(wú)形中或自我想 象中被條條框框所限定，其實(shí)在公開(kāi)政策中根本沒(méi)有那么多的條條框框。這種無(wú)形的紅線帶來(lái)的危害極大，摸不清安全邊界的制片方不敢在多個(gè)領(lǐng)域開(kāi)拓創(chuàng)新，只能 在近期舊有成功案例的基礎(chǔ)上模仿效法，在所謂的安全邊界內(nèi)進(jìn)行投拍，這也就導(dǎo)致了當(dāng)下電視劇題材類(lèi)型不斷縮減，直至某一類(lèi)型完全做垮，才會(huì)有新的類(lèi)型涌現(xiàn) 的現(xiàn)實(shí)瓶頸。古裝劇歷史架空、仙俠奇幻之風(fēng)盛行亦是尋求安全性的表現(xiàn)，古裝歷史正劇會(huì)面臨播出方與觀眾對(duì)其歷史真實(shí)的拷問(wèn)，創(chuàng)作者為了避免和歷史糾纏不清 索性架空歷史，以確保作品的安全性。

　　電視劇類(lèi)型多元化是確保優(yōu)秀作品涌現(xiàn)的前提，拘泥于同一類(lèi)型題材并不僅僅是制作方急功近利的單方面原因，根治“跟風(fēng)”頑疾還需要明確的政策出臺(tái)以鼓勵(lì)制作者進(jìn)行多元化嘗試，打破無(wú)形的播出壁壘，真正讓亦步亦趨的制作者敢于邁開(kāi)步子前行。 (許  瑩)