電視劇《生命中的好日子》:審美與文化的自覺(jué)猶在

從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)到電視劇，《生命中的好日子》的改編是成功的一躍

審美與文化的自覺(jué)猶在

□曾念群

　　電視劇《生命中的好日子》，沒(méi)有一線偶像級(jí)明星大腕，本不過(guò)是個(gè)瓊瑤式的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，卻被一票臺(tái)前幕后的創(chuàng)作者演繹成了一部厚重的當(dāng)代史詩(shī)，為IP改編提供了一份值得研討的樣板。

　　“50后”一代人的致青春

　　該劇以大時(shí)代、大事件為背景，以男主人公跨越三十載的婚姻情感為主線，講述了黃志忠飾演的韓墨池與馬境飾演的鐘思存、吳越飾演的柔嘉之間的情感糾葛與個(gè)人奮斗，同時(shí)還糾集著父輩一代的歷史恩怨，在個(gè)人命運(yùn)之上，籠罩著歷史的蒙塵，在小言之外，兼容了時(shí)代的反思。

　　故事起于1977年，是時(shí)“四人幫”倒臺(tái)，知青韓墨池喜迎返城通知。按照正常的人生軌跡，意氣風(fēng)發(fā)的他與大多“50后”知青一樣，將經(jīng)歷知青返 城、恢復(fù)高考，然后或走進(jìn)機(jī)關(guān)或下海創(chuàng)業(yè)等歷史節(jié)點(diǎn)。與普通知青所不同的是，韓墨池還有一個(gè)官?gòu)?fù)原職的市長(zhǎng)老爸，是個(gè)不折不扣的高干子弟。

　　我們不能說(shuō)一定是特權(quán)使然，但韓墨池在一票知青小伙伴中氣質(zhì)不凡，且第一個(gè)接到返程通知。然而命運(yùn)多舛，還沒(méi)等踏上歸途，他就因在一場(chǎng)大火中舍己救人，失去了一條腿。韓墨池的人生故事就這么悲情地開(kāi)啟了。

　　故事中除了宏大的時(shí)代背景，還包含了上世紀(jì)70年代的愛(ài)情關(guān)系、80年代的家族恩怨以及90年代的現(xiàn)代商戰(zhàn)。原著中本沒(méi)有柔嘉，是編劇創(chuàng)設(shè)了這 個(gè)人物。主創(chuàng)無(wú)意對(duì)韓墨池這位殘疾人特殊照顧，而是將他與其他幾個(gè)家庭的年輕人一樣，都一股腦兒裹挾進(jìn)了歷史的洪流。前半程講述了“50后”一代人的成長(zhǎng) 史，后半程則著力渲染這一代人的創(chuàng)業(yè)史，最終所有的恩怨得以冰釋，在勵(lì)志中實(shí)現(xiàn)了一代人的“中國(guó)夢(mèng)”。該劇也可謂是“50后”一代人的致青春。

　　用人物書寫一個(gè)時(shí)代

　　故事表面上以幾位主人公的婚姻和愛(ài)情為主線，然而“50后”一代人的愛(ài)情有太多的身不由己。

　　韓墨池與柔嘉本是青梅竹馬，接到返城通知后的韓墨池當(dāng)著小伙伴們的面，為她許下了婚約，可造化弄人，橫在戀人之間的不僅僅是韓墨池從天而降的殘 疾，更多的是愛(ài)情之外的壁壘。在那個(gè)對(duì)婚姻講究組織干預(yù)的年代里，注定這段愛(ài)情的飛翔要以折翼收?qǐng)觥ｍn墨池對(duì)柔嘉的放棄身不由己，對(duì)鐘思存的移情別戀同樣 身不由己。韓墨池與鐘思存先后兩度結(jié)婚，前后斷續(xù)兩種愛(ài)情。第一段更多的是出于高干之家的負(fù)累，半推半就地順從了組織安排，第二段破鏡重圓，方才是真愛(ài)使 然。

　　鐘思存對(duì)韓墨池的愛(ài)情，救命報(bào)恩的成分比重不小，若不是陳主任的運(yùn)籌，她毫無(wú)勝算可言，她與柔嘉的角逐，僅只贏在了政治清白上。韓墨池對(duì)柔嘉的 放棄，其實(shí)也有真愛(ài)使然的因由，純愛(ài)年代，因愛(ài)放手的故事時(shí)有發(fā)生，韓墨池不想自己的殘疾之身拖累心愛(ài)，在那個(gè)年代是放之四海的一種價(jià)值取向。可當(dāng)他發(fā)現(xiàn) 柔嘉的婚姻并不幸福時(shí)，一度懊惱不已，甚至與柔嘉約定雙雙離婚，重燃愛(ài)情。柔嘉也是心動(dòng)的，可是當(dāng)她坐到準(zhǔn)婆婆面前時(shí)，立馬反水了，在陳主任的氣場(chǎng)面前， 她的掙扎柔軟無(wú)力。

　　在《生命中的好日子》中，當(dāng)愛(ài)情與組織或與政治相遇時(shí)，愛(ài)情都是繞道而行。韓墨池、鐘思存和柔嘉的情感糾葛，與偶像劇中的狗血模式不同，更多的 是歷史因素使然。全劇其實(shí)并沒(méi)有大開(kāi)大合地去描摹歷史，卻用一個(gè)非常特殊的角度闡釋了一代中國(guó)人和國(guó)家命運(yùn)的交合，用人物在書寫一個(gè)時(shí)代。

　　審美與文化的自覺(jué)

　　按照原著的軌跡，成長(zhǎng)史是浮云，創(chuàng)業(yè)史更是番外，所剩也就是幾位言情男女的情史，走得再極致，也不過(guò)是又一個(gè)《山楂樹之戀》�！渡�命中的好日子》不固步自封，跳出了小言情的囹圄，在創(chuàng)業(yè)續(xù)篇上延伸出新的立意，最終踩在原著的石板上實(shí)現(xiàn)了更加高遠(yuǎn)的跳躍。

　　首先，改編賦予了故事時(shí)代精神。原著以言情為主訴，并無(wú)時(shí)代的訴求，劇作通過(guò)幾個(gè)家庭的個(gè)人命運(yùn)和情感糾葛，將國(guó)家的歷史、改革之路與個(gè)人命運(yùn)的沉浮緊密聯(lián)系在了一起，并通過(guò)戲劇審美的手段，引領(lǐng)我們站在時(shí)代的高度審視歷史與反思個(gè)體。

　　其次，改編賦予了故事人文情懷。該劇以嚴(yán)謹(jǐn)考究的態(tài)度，很好地還原了上世紀(jì)七八十年代的質(zhì)感，小到人物額頭的一縷發(fā)絲，大到每個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)的鋪排，甚至連那些時(shí)代氣息濃厚的背景音樂(lè)也有轉(zhuǎn)場(chǎng)的功用。

　　更重要的是，它的表達(dá)并不與時(shí)代的病灶過(guò)不去，制造擰巴與糾結(jié)，恰恰相反，它不露聲色地一點(diǎn)點(diǎn)打開(kāi)淤積在每一個(gè)人物身上的歷史心結(jié)，不回避不逃避，不否認(rèn)不狡辯，該擔(dān)當(dāng)?shù)膿?dān)當(dāng)，該認(rèn)錯(cuò)的認(rèn)錯(cuò)，該救贖的救贖。這種文化自覺(jué)在電視劇創(chuàng)作中彌足珍貴。

　　該劇把一個(gè)苦情小說(shuō)改編成了暖心劇。全劇的色調(diào)是暖暖的，人物對(duì)待逆境的努力是暖暖的，人對(duì)待人的態(tài)度是暖暖的。正如它的劇名《生命中的好日子》，不論出發(fā)時(shí)如何苦難，都積極陽(yáng)光地放下過(guò)去，將生命中的日子，都過(guò)成好日子。