再多的泡沫也無法掀起巨浪——評電視劇《巨浪》之失

電視劇《巨浪》劇照

　　電視劇《巨浪》如它的片名一樣，讓人感覺有很大的企圖心。全劇從上個世紀三四十年代北平青年學(xué)生運動講起，涉及“一二九運動”“七七事變”“平型關(guān)大捷”“百團大戰(zhàn)”“勝利日”等中國近現(xiàn)代史上諸多重要歷史場景。這部電視劇以“一二九運動”為切入點，長跨度地講述了一代進步青年的革命史，可以說填補了近年電視劇創(chuàng)作題材上的一個空白，令人眼前一亮。然而觀看全劇后，筆者卻感到一些淡淡的失望。

　　據(jù)宣傳，《巨浪》創(chuàng)作團隊查找了百萬字資料，真實地還原了歷史場景。電視劇是在山東臨沂拍的，但許多場景如老北京胡同、盧溝橋等全部重新搭建。然而，對于一部以表現(xiàn)進步青年投身革命歷程為主旨的電視劇，最真實的歷史場景其實不該是建筑物，而應(yīng)是錯綜復(fù)雜的政治和文化生態(tài)，這卻不是花多少錢、搭多少場景就能達到的，或者說，它不僅需要“走賬” ，更需要“走心” 。據(jù)說，《巨浪》主要演員為拍攝付出了許多心血，包括登上懸崖、吊威亞等，但就扮演投身革命的青年而言，更需要做的是花時間和精力去閱讀當時的歷史資料，揣摩進步青年的群體心態(tài)和精神面貌，最大限度地接近他們對愛情、對民族、對革命的真實態(tài)度。

　　人們喜歡讀歷史，不僅因為歷史中蘊藏著智慧，還因為歷史本身的復(fù)雜和不可預(yù)料性。真實的歷史進程，固然有其大勢，但這一大勢之走向，卻常因偶然之事而曲折多變，甚至出現(xiàn)倒退和反復(fù)。較之秉筆直錄的史書，歷史題材藝術(shù)佳作往往可以借助合理的虛構(gòu)、巧妙的設(shè)計和精湛的表演，把歷史上那些曲折微妙之處放大、集中地展示給世人。 《巨浪》的四位主角是虛構(gòu)的，但歷史事件卻是真實的，劇中有280多位人物真實存在過。在現(xiàn)實生活中，每一個人都是社會關(guān)系的總和，電視劇中的“人”固然是藝術(shù)虛構(gòu)，但凡是讓人動心、引人思考的藝術(shù)形象，總是以豐富的社會關(guān)系為依托。當然，這些社會關(guān)系也是虛構(gòu)的，不過，對劇情中的人物而言，它們又是真實的，這樣塑造出來的形象才是呼之欲出的“這一個” 。選取真實的歷史人物編織故事，為完成一部出色的歷史劇提供了部分保證。

　　但更重要的是把真實的人物演真實，為他們建構(gòu)起符合歷史事實和邏輯的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，使他們說話和行事在這個社會關(guān)系中開展，符合時代特征、身份特征和思想特征。以此來看《巨浪》 ，不免有些遺憾，“宋玉泉”“杜晚楓”作為學(xué)生干部，缺少了一些“學(xué)生味” ，多了一些“干部氣” ，而學(xué)生運動的其他參與者的面目則過于模糊，其出鏡的意義似乎只為湊夠一場游行示威所必要的人數(shù)。更重要的是，作為反映愛國學(xué)生運動的電視劇， 《巨浪》沒有給予大學(xué)教授們足夠的關(guān)注，以至于這些愛國學(xué)生運動的劇中人，同電視機前的觀眾一樣成了歷史的看客。

　　實際上，史學(xué)界對“一二九”運動及卷入這場運動的知識分子群體早有詳盡研究，許多親歷者也留下了生動的回憶。比如，當年的學(xué)生領(lǐng)袖姚依林曾詳細回憶了運動的來龍去脈，還原了當年青年學(xué)生所處的歷史情境；何兆武、趙儷生等也在回憶中講述了學(xué)生群體內(nèi)部的派系分化和復(fù)雜斗爭。如果仔細讀過這些史料，就會更好地體悟青年學(xué)生在徘徊、苦悶的心態(tài)中追求真理的心路歷程，進而捕捉到這一群體共同心態(tài)中的個體差異和選擇，這種差異并非小青年之間的意氣之爭，而是建立在對時代潮流、民族命運的深刻思考基礎(chǔ)之上的信仰抉擇。同時還可以了解到在“一二九”運動中，張申府等教授是如何聲援和支持青年的，哲學(xué)家馮友蘭是如何掩護進步學(xué)生、幫助他們躲避軍警搜捕的，北大校長蔣夢麟又是如何出面保釋被捕學(xué)生的，而蔣介石和地方實力派之間的權(quán)力博弈又是如何影響到他們處置學(xué)運的微妙態(tài)度的。由此，便可以獲知這場轟轟烈烈的學(xué)生運動背后那個歷史合力的“平行四邊形” 。

　　可惜的是，對于上述這些， 《巨浪》都缺乏足夠的觀照，反而把過多的筆墨揮灑在所謂愛情糾葛、吃醋使氣上，將革命中插播愛情的歷史真實變成了愛情中插播革命的敘事泡沫。再花哨的泡沫，也無法堆出哪怕一波巨浪。如果以為這樣講述青春故事才能符合今天青年的觀劇口味，那么這實在是低看了當年的青年，也低估了今天的青年。