“神劇”怎樣成為“型劇”

電視劇《偽裝者》劇照

　　“神劇”一詞出現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)，是近年觀(guān)眾隨著某些諜戰(zhàn)劇、抗戰(zhàn)劇過(guò)于奇巧的情節(jié)而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)劇評(píng)“術(shù)語(yǔ)”。絕大多數(shù)情況下，用來(lái)表示貶義性的評(píng)價(jià)，但最近開(kāi)始往中性化趨進(jìn)。出現(xiàn)這一變化，是因?yàn)樵趽碛衅媲汕楣?jié)的劇集中，也開(kāi)始出現(xiàn)品質(zhì)之作、回播率超高之作——這一類(lèi)劇集的娛樂(lè)功能比較強(qiáng)，使得觀(guān)眾很容易把它們同“正劇”類(lèi)的年代劇加以區(qū)分，不再深究背景是否貼近歷史真實(shí)、細(xì)節(jié)是否合理，而主要消費(fèi)其娛樂(lè)性的一面。這類(lèi)戲的成功代表，近年有《與狼共舞》(兩部)《飄帥》和《虎口拔牙》，最新的例子則是《偽裝者》。

　　《偽裝者》“神”在何處

　　《偽裝者》最不同于以往“神劇”之處，在于它不是負(fù)面口碑集納者，而是正面口碑的集大成者。就該劇播出的時(shí)間段(每晚20：30至22：30這個(gè)區(qū)間)而言，并不能算是黃金時(shí)段。許多頻道劇集開(kāi)播的時(shí)間都在20：00或者19：30。就是說(shuō)《偽裝者》開(kāi)播時(shí)，除非是該劇的“死忠”，大部分觀(guān)眾已經(jīng)被別的頻道的劇集占住眼球了，如果想把那一部分觀(guān)眾搶回來(lái)，《偽裝者》只能等那些觀(guān)眾對(duì)所看劇集疲乏，開(kāi)始隨手換頻道的短暫機(jī)會(huì)。而且，它還只在一個(gè)頻道播出。這樣做的難度極大，但《偽裝者》生生做到了！之前有報(bào)道公布過(guò)這樣一組統(tǒng)計(jì)數(shù)字：《偽裝者》播出第11日(大約占全劇總長(zhǎng)度的一半不到)，收視率達(dá)到了2.91，市場(chǎng)份額占到了8.89%。網(wǎng)播第5天播放量更是輕松破億，成為國(guó)內(nèi)諜戰(zhàn)劇史上首部網(wǎng)絡(luò)日播量過(guò)億的影視作品，網(wǎng)絡(luò)播放總量突破8億人次……

　　上星頻道與網(wǎng)播反饋取得一致的劇集，以前不是沒(méi)有過(guò)，但像《偽裝者》這樣，在流媒體時(shí)代集納了各種好評(píng)和命名的劇集，恐怕還是頭一部�！爸匮荨独杳髦�前》大熱的奇跡”、“《北平無(wú)戰(zhàn)事》之后最精致的劇集”、“比《懸崖》更好看的諜戰(zhàn)劇”、“青春諜戰(zhàn)劇”、“家庭諜戰(zhàn)劇”……諸如此類(lèi)的品評(píng)，足以證明《偽裝者》的成功。需要提醒的是，即便收獲如此口碑，《偽裝者》身上的“神劇”特征依然鮮明，主要有：

　　1、劇情虛構(gòu)為主，視覺(jué)風(fēng)格混搭，在抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)、舊上海的背景下，服飾當(dāng)代化、英劇化，人物關(guān)系、細(xì)節(jié)處理港劇化，武打橋段好萊塢化(能看出《教父》《黑夜傳說(shuō)》的深刻影響)，外景天津化；

　　2、三位男主人公都屬于“全能才藝和高智商(身手敏捷，學(xué)識(shí)淵博，具有古典文學(xué)或西洋音樂(lè)修養(yǎng)，會(huì)變魔術(shù)，人前做戲的能力)”，明家姐弟不約而同地具有“信仰上的趨光性”，反面人物都或多或少一根筋(要么就是缺根弦)，主要配角根據(jù)主角的需要，隨時(shí)在劇中變得重要或不重要；

　　3、作為一部抗戰(zhàn)題材的諜戰(zhàn)戲，正反主人公的智商在全劇中一直不太穩(wěn)定，對(duì)劇情推進(jìn)的配合過(guò)于明顯，正面人物的武器和彈藥更是有違歷史背景和邏輯，富足到童話(huà)的地步，直追吳宇森當(dāng)年的警匪片……

　　但上述這些可質(zhì)疑的因素，一旦遭遇劇集中的三位型男、幾位戲骨，節(jié)制卻又絕對(duì)鋪陳到位的兄弟情、姐弟情、師生情、男女情所構(gòu)建的關(guān)系大網(wǎng)，頗具懷舊和異國(guó)風(fēng)味的租界韻味……一切又似乎變得可以原諒，不同年齡、觀(guān)賞口味的觀(guān)眾在各取所需的同時(shí)，被全劇牢牢地吸引在了自家的屏幕前�！吧駝　迸c否已不重要，重要的是鏡頭如何陪觀(guān)眾一步步把夢(mèng)做完。成功的基石也便由此奠定。

　　“型劇”來(lái)自“用心”

　　“神劇”近年為什么屢罵不止、風(fēng)靡各家電視臺(tái)？原因只有一個(gè)：競(jìng)爭(zhēng)太激烈。內(nèi)地制片方、導(dǎo)演對(duì)劇本的辨識(shí)力，一向是走淺功利路線(xiàn)，比較忽視追求智慧型故事，這往往導(dǎo)致選擇標(biāo)準(zhǔn)上出現(xiàn)“同質(zhì)化”。而一部分編劇和導(dǎo)演又意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，想要擺脫雷同，只好往邪乎上處理(有些年輕編劇歷史感和生活閱歷這兩方面都差，可能都沒(méi)覺(jué)出自己編得邪乎)。雷人的劇情編出后，導(dǎo)演再忠實(shí)地或者變本加厲地往不合邏輯上去拍，演員的表演再膚淺一點(diǎn)，想不封“神”也難。

　　“型劇”則有些不同。即便劇情脫不掉急就、夸張的底子，卻依然保持了對(duì)觀(guān)賞性和影像品質(zhì)的追求。演員漂亮、演技成熟、服飾具備時(shí)尚感、橋段和動(dòng)作設(shè)計(jì)追求“歐美風(fēng)”，即便情節(jié)上再有“反邏輯”的缺憾，也會(huì)被忽略不計(jì)�！秱窝b者》正是這樣的例子。

　　大家在網(wǎng)上能注意到《偽裝者》的眾多劇照都很有型，問(wèn)題是不止劇照，它的絕大多數(shù)畫(huà)面如果突然定格，都可以成為同樣“有型”的劇照。這表明了該劇對(duì)影像美感有統(tǒng)一的精致追求。不要小看電視劇的影像美感。自2000年之后，影像美感之于內(nèi)地影視的品質(zhì)，已日益成為評(píng)測(cè)其是否成功的指標(biāo)。《大明宮詞》《流星花園》《金粉世家》《大明王朝》《逆水寒》，一直到《甄嬛傳》《懸崖》，無(wú)論劇情如何，精致的影像，都成為業(yè)界和大眾認(rèn)可的一個(gè)理由。

　　《偽裝者》的另一個(gè)特點(diǎn)就是感情戲元素貫穿全劇。斗智、格斗、狙殺甚至槍?xiě)?zhàn)戲里，都不時(shí)會(huì)摻入一點(diǎn)感情的佐料，這在以往的劇集里不是很多見(jiàn)。媒體對(duì)該劇的宣傳，多愛(ài)提到導(dǎo)演李雪是初次單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)電視劇，大家卻忽略了該導(dǎo)演原本就是《北平無(wú)戰(zhàn)事》的雙導(dǎo)演之一，據(jù)說(shuō)還是《懸崖》的欣賞者。如果細(xì)留意一下全劇對(duì)兄弟情的描述，以及男主角們的造型，估計(jì)導(dǎo)演應(yīng)該也是早年吳宇森電影和老港片的喜愛(ài)者。

　　演員方面，《偽裝者》除了女演員的臉型和氣質(zhì)，與劇情所依托的年代有些格格不入外，其他都還是不錯(cuò)。尤其男演員陣容，從主角到骨干型配角，造型和演技上表現(xiàn)出“整體的好”(“毒蜂”和“梁處長(zhǎng)”的演繹在內(nèi)地堪稱(chēng)大師級(jí))，自《北平無(wú)戰(zhàn)事》以來(lái)，恐怕是無(wú)劇能出其右，這大大降低了觀(guān)眾對(duì)女性角色的挑剔度。其實(shí)仔細(xì)看局部，每個(gè)女演員的演出都很賣(mài)力，只是氣質(zhì)偏離而已。

　　除了女演員，《偽裝者》被少量觀(guān)眾質(zhì)疑的是它的服飾過(guò)于華麗，有人懷疑民國(guó)時(shí)代未必會(huì)那么洋。但稍微了解歷史的人會(huì)知道，上海當(dāng)年被稱(chēng)為“東方的巴黎”，許多潮流上的元素都是直追英、法，許多地方未必遜色于紐約和東京。所以這一層疑惑，自身反倒有些可疑了。

　　其他亮點(diǎn)還包括了關(guān)鍵場(chǎng)次音樂(lè)曲目和樂(lè)風(fēng)的選用。影視中音樂(lè)元素的使用，長(zhǎng)期以來(lái)一直是內(nèi)地業(yè)界的弱項(xiàng)。《偽裝者》打破了這一“傳統(tǒng)”。尤其是明臺(tái)被日本間諜秘書(shū)和特務(wù)追捕，逃入堂兄的慶典，兩人在鋼琴前四手聯(lián)彈《夜來(lái)香》，曲子的選用和演繹都堪稱(chēng)經(jīng)典，令觀(guān)眾看后久久難以忘懷。

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　　有了上述這些，誰(shuí)還會(huì)再過(guò)分拘泥于邏輯性呢。既然是虛構(gòu)的時(shí)代，那大家就都玩得高興一點(diǎn)吧。這甚至，還可以悄悄催生某些想象力上的進(jìn)步。