時代精神與青春記憶

　　近些年來青春題材的影視劇頻頻映現(xiàn)在觀眾面前，這些影視作品試圖通過青年們的成長故事向我們傳達對于青春與歷史、時代、自我關(guān)系的思考。從電影 《美麗的村莊》、電視劇《我的博士老公》對大學(xué)畢業(yè)生回到農(nóng)村、進入高校經(jīng)歷的表現(xiàn)，到電視劇《奮斗》《我的青春誰做主》《蝸居》《北京愛情故事》、電影 《我的青春蜜友》將目光轉(zhuǎn)向當(dāng)代青年在校園及畢業(yè)之后的不同人生機遇，再到電視劇《恰同學(xué)少年》《鐵血兄弟》等對時代劇變之際青年先知們奮斗歷程的再現(xiàn)， 為觀眾們呈現(xiàn)出了一批具有較高藝術(shù)審美和思想含量的作品。近期在湖南衛(wèi)視熱播的電視劇《冰與火的青春》既繼承了以往青年題材影視劇關(guān)于情感、事業(yè)、觀念問 題的探討，又在貼近現(xiàn)實生活的青春敘事中探討了這一群體遇到的新的精神困境與救贖方式。

　　在這樣一個無名時代，青春似乎不再是希望、力量、成長的代名詞，而逐漸演化為一種帶有反思性的現(xiàn)象，社會對于青年們的不滿，前輩對于青年們的失 望，這個時代的青年留給大眾的印象正在逐漸地空心化。在當(dāng)下的許多青年題材的影視劇中，我們已經(jīng)很難見到一種建立了精神根基的、樂觀昂揚的青春精神。即便 在這個時代，仍然有一些知識分子堅持著對青春的執(zhí)著思考，對于青年群體生存狀態(tài)和思想面貌的表現(xiàn)，電視劇《冰與火的青春》即是這樣一部令人深思的作品。

　　該片通過江焱、羅浩、夏冰、叢卉、肖一飛、林曉瓏等幾位當(dāng)代青年在都市、職場、人生、情感等方面的不同際遇，發(fā)現(xiàn)了在人們普遍冠以夢幻、幼稚、 脆弱、虛無標簽的當(dāng)代青年群體中，所具有的自我的認知、精神的成長與精神的創(chuàng)造力。對于愛情與事業(yè)、金錢與欲望、家族與責(zé)任、商業(yè)與自我、權(quán)力與實現(xiàn)，電 視劇的主創(chuàng)有著自己的認識，他們不是如郭敬明的“小時代”系列電影一般將青年矮化為物質(zhì)、金錢、欲望的仆役，而是凸顯出青年們身上的時代精神與青春魅力， 將他們的存在、情感、希望、努力在熒幕中加以形象化。社會上加諸于當(dāng)代青年群體的缺乏正能量的面具，在這部電視劇中逐漸退散，青年們通過自我的求索、思考 和拼搏，努力在尋找屬于自己的道路和生活方式。哪怕是他們的迷惘與彷徨，也給人一種真切的存在之感。

　　尊重生活的本來面目，以滿腔柔情與善意看待當(dāng)年青年，并由此發(fā)現(xiàn)生活中的真善美，是《冰與火的青春》的敘事出發(fā)點。出于對點擊率和收視率的追 求，傳統(tǒng)與新媒體在報道當(dāng)代青年群體時，固然也不時有一些青年人見義勇為的報道，但更多的關(guān)于青年群體的新聞則多為負面報道。不過將青年們塑造為炫富、吸 毒、斗毆、出軌之類形象的，更多是傳媒吸引眼球的需要，而非普遍存在的青年們的真實生活�！侗�與火的青春》在塑造當(dāng)代青年形象時，遵循的是對于現(xiàn)實生活常 態(tài)的尊重與刻畫，它無意于以戲劇化的手法對青年形象作漫畫式的表現(xiàn)，而是努力在現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)青年個體的心態(tài)、理想與價值觀念。劇中的主要人物江焱是一位 典型的富二代，也沾染上了飆車、泡妞、炫富、不務(wù)正業(yè)等諸多惡習(xí)，但該劇并未將其形象定型化，而是刻畫了他復(fù)雜、多元的心態(tài)和生活方式，他既有原諒用單車 刮蹭其豪車的老大爺?shù)拇蠖�，也有路遇孕婦待產(chǎn)而急送其前往醫(yī)院的助人之舉，甚至在嬰兒被親生父母遺棄后還幫助嬰兒湊齊手術(shù)費用；生活在社會底層的夏冰，沒 有沾染上許多青年所具有的對于社會不公的怨恨與絕望，而是依靠自己的雙手勤工儉學(xué)，并且不時幫助朋友們和孤兒院的孩子們。《冰與火的青春》對于這些青年形 象的刻畫，無異于為當(dāng)代青年所遭受的輿論壓力所作的一次抗?fàn)�，江焱、羅浩、夏冰、肖一飛等這些青年為這個群體留下了一份積極進取、不畏艱難的可貴記錄。

　　《冰與火的青春》充滿了豐富的元素，家族、商戰(zhàn)、職場以及社會問題交織在一起，構(gòu)成了一部非常具有看點的作品。但多元素的電視劇通常也存在著陷 阱，即電視劇容易落入一味追求情節(jié)沖突、忽視人物塑造的窠臼中去。值得慶幸的是，這部電視劇自始至終聚焦的是青年們在當(dāng)下的生存處境與精神狀態(tài)。在這部高 顏值、時尚化的劇作中，觀眾依然能夠在眼花繚亂的事物中發(fā)現(xiàn)一種內(nèi)在的秩序，即該片對于人物心靈世界的刻畫。深處物質(zhì)主義的時代，這群青年們雖然也有沉溺 于金錢、物欲和享受的時刻，但他們對于人生目標和精神意義的反復(fù)追問，賦予了作品以時代感和思辨色彩。劇中的青年們都有自己的奮斗目標，并且愿意為理想進 行堅持不懈的努力，因為夢想的激勵，這些年輕人在實現(xiàn)理想的道路上即便歷經(jīng)挫折也能夠依然不改初心。該片的主創(chuàng)和演員們懷著對于青年題材骨血般的熱愛，從 容地梳理劇本并行不悖的多條線索，用真實細膩的表演傳達著豐富的時代信息。

　　《冰與火的青春》對于當(dāng)下青年群體的信任與樂觀，并不是一時的觀念，而是基于長期的觀察生活之后的發(fā)現(xiàn)和感悟。在對歷史上的青年形象進行追蹤 時，創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)了不同時期社會主流對于成長中的青年一代的苛責(zé)與批評，因此他們更愿意以一種過來人或者同齡人的身份來表達一種對于青年的鼓勵和號召。青春 不應(yīng)是板結(jié)的石塊，而是具有無限可塑性的雕像；青春不是一早定型的少年持重、未老先衰，而是一個具有年齡階段特征的成長過程。正是因為把握住了青年群體的 本質(zhì)屬性，《冰與火的青春》才能在立足現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，刻畫出這一群體背后的精神年輪，才能在平凡的生活場景中傳達一種內(nèi)在的、向上的精神創(chuàng)造力。