專家研討電視劇《怒放》

　　專家研討電視劇《怒放》

　　抗戰(zhàn)有李云龍

　　北伐有趙關(guān)克

　　“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期有一位名將叫李云龍，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期有一個(gè)人物叫石光榮，我想塑造一個(gè)類似的與眾不同的英雄，只不過(guò)這位英雄要更早一些，是北伐時(shí)期的趙關(guān)克。我在拍戲的過(guò)程中很過(guò)癮，人物演起來(lái)游刃有余，我本人就是軍人出身，演起這樣的角色感覺(jué)渾身的血液在涌動(dòng)，血脈在張揚(yáng)。我很喜歡這樣的角色，能夠抒發(fā)自己的情懷，快意恩仇。 ”在日前由中國(guó)視協(xié)主辦的電視劇《怒放》研討會(huì)上，主演林永健如是說(shuō)。

　　作為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的獻(xiàn)禮作品，在央視一套黃金時(shí)間播出的電視劇《怒放》將一個(gè)草莽英雄歷經(jīng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮最終選擇成為一名共產(chǎn)黨員的傳奇經(jīng)歷表現(xiàn)得淋漓盡致，并在其中巧妙地融合了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期浪漫高尚的愛(ài)情。精良的制作、真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還原、諸多實(shí)力派演員的傾情演繹，都使該劇呈現(xiàn)了信仰與愛(ài)情怒放的正能量，引發(fā)社會(huì)各界廣泛關(guān)注和熱議，更是贏得了收視與口碑的雙豐收。

　　《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任劉玉琴表示，電視劇《怒放》切入歷史的角度很有新意。她說(shuō)：“解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、抗戰(zhàn)時(shí)期都已經(jīng)有了代表性劇目和人物，回看北伐時(shí)期，那個(gè)時(shí)期是國(guó)共由合作到分裂的時(shí)期，黨派間的關(guān)系都比較微妙，軍閥混戰(zhàn)，戰(zhàn)火不斷，把故事和愛(ài)情放在這段背景有很多生發(fā)和創(chuàng)造的空間，在情節(jié)和人物形象的豐富和飽滿性上也有更多的余地。 ”

　　《怒放》改編自軍旅作家裴指海的中短篇小說(shuō)，在編劇聶欣看來(lái)，原作雖然篇幅不長(zhǎng)，但是人物關(guān)系很能出戲。同時(shí)，作為一部長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇，可以在原來(lái)的人物關(guān)系上，加入國(guó)共合作、軍閥混戰(zhàn)和愛(ài)情等戲份。聶欣說(shuō)：“這個(gè)戲從風(fēng)格來(lái)講可能對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)戲有一個(gè)全新的詮釋，我們沒(méi)有按照以往的套路去寫(xiě)這個(gè)戲，這和人物定位有關(guān)，我們寫(xiě)的是一個(gè)草莽英雄到軍閥再到共產(chǎn)黨員的過(guò)程，‘怒放’二字寫(xiě)的主要是人物的成長(zhǎng)史。 ”

　　愛(ài)情作為《怒放》的重要元素，是解讀趙關(guān)克的重要線索。曾經(jīng)有人問(wèn)聶欣為什么劇中會(huì)有三個(gè)女人死心塌地愛(ài)趙關(guān)克？聶欣說(shuō)：“他身上有爺們兒勁兒，他將生死置之度外救人。趙關(guān)克身上折射的是當(dāng)時(shí)國(guó)共兩黨從合作走向破裂的背景，他和別的英雄是不同的，是‘獨(dú)一個(gè)’ 。趙關(guān)克怎樣蛻變，最后成為奔著南昌起義去的共產(chǎn)黨員，在這個(gè)過(guò)程中，愛(ài)情與他的成長(zhǎng)蛻變是結(jié)合在一起的，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，愛(ài)情是美好的，兩種元素在一起發(fā)酵，在他不同的成長(zhǎng)階段遇到不同的愛(ài)情，他不是一個(gè)常規(guī)的英雄，他的愛(ài)情經(jīng)歷也不是常規(guī)的。 ”

　　在觀眾的印象里，林永健的外形非常具有喜感，這次林永健飾演一個(gè)英雄，是延續(xù)以往給觀眾的喜感還是徹底變成一個(gè)高大上的英雄？ 《當(dāng)代電視》主編張德祥表示，雖然劇中的時(shí)代背景是嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，但這個(gè)戲里面還是有很多喜劇元素的。張德祥說(shuō)：“一般我們都以為電視劇是要靠語(yǔ)言來(lái)推進(jìn)的，但《怒放》在很多情況下，演員不用語(yǔ)言，而是使一個(gè)眼色、一個(gè)表情或一個(gè)臉色就能表情達(dá)意，鏡頭不斷地切換也做到了這一點(diǎn)。在很多戲劇場(chǎng)景，都能感覺(jué)到導(dǎo)演和演員的能力，此處無(wú)聲勝有聲，用形象或者其他方法來(lái)表演，這些都增加了可看性。 ”

　　然而，在專家看來(lái)， 《怒放》中也有一些細(xì)節(jié)需要調(diào)整。中國(guó)視協(xié)主席趙化勇指出， 《怒放》的大背景是北伐，但北伐的細(xì)節(jié)是模糊的，劇中北伐的線路也是模糊的，給觀眾的感覺(jué)始終是“你打我我打你” ，但是北伐中的關(guān)鍵事件是不清晰的，這樣有好處也有缺點(diǎn)，好處是給主創(chuàng)留下了很大的創(chuàng)作空間，缺點(diǎn)就是降低了史實(shí)性。