改編就像抱養(yǎng)孩子，也得用心

　　所謂“言情劇” ，究其實(shí)質(zhì)，就是營(yíng)造不同的故事情境與人物關(guān)系，讓觀眾獲取各種維度的情感體驗(yàn)。隨著現(xiàn)代社會(huì)人們?cè)谏�活中情感體驗(yàn)的豐富化、細(xì)微化、復(fù)雜化，言情劇也開(kāi)始進(jìn)化。

　　第一點(diǎn)在于“言” ，也就是講故事的方式。個(gè)人感覺(jué)，在這一點(diǎn)上，韓國(guó)的言情劇近兩年發(fā)展最快。它們一方面學(xué)習(xí)美劇，營(yíng)造出一個(gè)更有想象力又更真實(shí)的整體情境；一方面又以綿密的手法，織入了傳統(tǒng)韓劇所擅長(zhǎng)的人物與情感；再加之迎合年輕觀眾的懸疑感和強(qiáng)情節(jié)，形成了獨(dú)特的言情劇講述方式。比如說(shuō)《來(lái)自星星的你》《白先生》等劇，開(kāi)始在一個(gè)更廣闊的時(shí)空視角下來(lái)講故事，重點(diǎn)不在于美劇一樣的眩目多變，而是測(cè)量愛(ài)情的可能性。再比如， 《匹諾曹》《制作人》等劇，觸及到行業(yè)里較為敏感的倫理話題。美劇的行業(yè)劇多是系列劇，一集或幾集一個(gè)案子，探討人性的多面化，勾連不大。而此類韓劇的結(jié)構(gòu)則采取起承轉(zhuǎn)合的傳統(tǒng)連續(xù)劇方式，以某行業(yè)話題為基礎(chǔ)，衍生出一個(gè)基本故事，重點(diǎn)鋪陳男女主角如何跨越倫理困境所造成的情感障礙。因?yàn)橹v述方式的多樣性，韓國(guó)言情劇給人的感覺(jué)就是新穎、獨(dú)特、有趣。

　　第二點(diǎn)在于“情” 。有人做過(guò)一個(gè)總結(jié)，因?yàn)槲幕瘋鞒胁煌�，日劇的“情”追求純粹，通常是一個(gè)渺小的“我”碰見(jiàn)了一個(gè)渺小的“你” ，我們的相遇相愛(ài)讓彼此變得閃閃發(fā)光。韓劇的“情”追求夢(mèng)幻，通常是一個(gè)渺小的“我”碰見(jiàn)了一個(gè)閃閃發(fā)光的“你” ，因?yàn)槟銓?duì)我的欣賞，我亦變得閃閃發(fā)光。我比較贊同這個(gè)總結(jié)。日劇和韓劇對(duì)情感的細(xì)節(jié)描述都很細(xì)膩，日劇更加極致，完全可以靠小細(xì)節(jié)和臺(tái)詞撐起一部戲，比如《晝顏》 。

　　個(gè)人認(rèn)為，中國(guó)的言情劇分為三類，一類是“都市愛(ài)情劇” ，以日常生活為主，著重呈現(xiàn)情侶之間的“有愛(ài)”甜戲。一類是“倫理偶像劇” ，是在家庭倫理的基礎(chǔ)上構(gòu)建愛(ài)情故事，偏向“半生活劇” 。還有一類是“職場(chǎng)(行業(yè)／商戰(zhàn))偶像劇” ，偏向強(qiáng)情節(jié)。三類劇皆取得了不俗的收視。因?yàn)檎�策的一些限制，大部分編劇不得不在一個(gè)越來(lái)越趨同的情感領(lǐng)域里進(jìn)行創(chuàng)作，并推陳出新，所以我覺(jué)得已經(jīng)頗為不易了。

　　改編劇，就像是抱別人家的孩子來(lái)養(yǎng)，即使形態(tài)相似，血液依然不同。要搞定這個(gè)，就像要焐熱一塊石頭。最大的技術(shù)難題就是如何在形成中國(guó)版故事的同時(shí)，又能保留原著精髓。所以，改編的思路就是：先確立好故事主線，再結(jié)合中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和中國(guó)觀眾的收視習(xí)慣，重新組織情節(jié)，填充骨肉。

　　這分為三方面。首先是價(jià)值觀上的調(diào)整。比如，韓國(guó)的父輩和我們不同。韓國(guó)的父輩成長(zhǎng)期處于美國(guó)文化控制期，而我們的父輩則是“文革”一代。從父親角度來(lái)說(shuō)，愛(ài)是一致的。但從處事來(lái)講，則完全是不同的態(tài)度，所以對(duì)情節(jié)的處理和細(xì)節(jié)的反應(yīng)都不一樣。再比如，擔(dān)心觀眾會(huì)無(wú)法認(rèn)同《妻子的謊言》韓版女主角拋棄父親的行為，所以需要把她說(shuō)謊的理由處理得更加充分。二是對(duì)人物性格進(jìn)行中國(guó)化的重新定位，如樹(shù)立“暖男”“女神”“男神”“女漢子”等鮮明形象。然后再根據(jù)角色，寫(xiě)出中國(guó)版的故事，以體現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)下社會(huì)里，人們對(duì)于愛(ài)情、親情以及婚姻的權(quán)衡與選擇。三是臺(tái)詞的撰寫(xiě)，臺(tái)詞在總體上呈現(xiàn)出輕松詼諧的風(fēng)格，適當(dāng)?shù)夭捎靡恍┝餍杏谜Z(yǔ)、提到一些熱點(diǎn)事件，并體現(xiàn)最當(dāng)下的吐槽式價(jià)值觀，讓觀眾產(chǎn)生親近感。

　　作為編劇，需要在創(chuàng)作時(shí)就考慮到這些問(wèn)題，不去碰觸政策雷區(qū)。編劇是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演、演員和剪輯分別是二度創(chuàng)作和三度創(chuàng)作，而且“短板效應(yīng)”非常明顯，所以大家都得在80分以上，電視劇才能合格。對(duì)《妻子的謊言》的成片，我個(gè)人覺(jué)得還是很不錯(cuò)的，演員很用心，觀眾的接受度也比較高。

　　(吳迎盈  電視劇《妻子的謊言》編劇)