陶純長篇小說《一座營盤》:直面當下的現(xiàn)實主義力作

　　陶純的長篇小說《一座營盤》以某種顛覆性的姿態(tài)，勇敢直面當下的軍營生活，以下手凌厲的解剖和摘除毒瘤般的鋒利，在創(chuàng)作上辟出了一條新的道路，給這類題材的創(chuàng)作提供了某種可供借鑒的重要啟示。

　　軍事文學創(chuàng)作，特別是部隊的作家，不能再耽于過去的幻覺，繼續(xù)寫那種早已物是人非、影像失真的虛假生活，在承擔弘揚戰(zhàn)斗精神這一使命的同時，同樣必須勇敢地面對現(xiàn)實，正視其存在的問題。用自己有熱度、有分量，且具有批判精神的作品，為軍隊激濁揚清、刮骨療毒，祛除腐敗頹廢戾氣，重塑當代軍人魂魄。

　　現(xiàn)實軍事題材的文學創(chuàng)作，在較長的時間里都處在一種莫名的困惑與焦灼之中。在面對現(xiàn)實的問題上，作家普遍感到信心不足，不是羞羞答答、止步不前，就是無力問津、退避三舍，表現(xiàn)出不應(yīng)有的卻是可以理解的畏葸與膽怯。但也有一些作家為職責和激情所驅(qū)使，仍在進行著勇氣可嘉、堅韌執(zhí)著的努力與探索。陶純新近推出的長篇小說《一座營盤》(人民文學出版社2015年4月出版)，就是以某種顛覆性的姿態(tài)，勇敢地直面了當下的軍營生活，以下手凌厲的解剖和摘除毒瘤般的鋒利，在創(chuàng)作上辟出了一條新的道路，給這類題材的創(chuàng)作提供了某種可供借鑒的重要啟示。

　　作為軍營舊稱的“營盤”是個指向性、象征性都很鮮明的軍事語匯。陶純以此為題的寫作，以正面的切入和強攻，為讀者講述“營盤”中的生活、人物和故事。地處龍城南郊的A基地就是小說虛構(gòu)的這座現(xiàn)實的營盤，承載著作者對于軍營的最現(xiàn)實、最切近的洞察。作者以30多年的時間為單元，對這座營盤和營盤之中的軍人們進行了頗為冷靜、犀利而有深度的觀察、透視和剖析，使之呈現(xiàn)出縱橫交錯、紛繁復(fù)雜的生活肌理，將當下軍隊現(xiàn)實的標本真實、痛切、震撼性地呈現(xiàn)在讀者的面前。

　　《一座營盤》給人印象最深的，當是其成功塑造的人物和與人物相關(guān)的那些事兒。布小朋與孟廣俊是一對同年入伍，性格迥異，一正一邪，品質(zhì)天壤的人物。他們仿佛一入伍就有了某種天然的分野，而經(jīng)過漫長軍旅的風雨歷練與人生抉擇，最終收獲了截然不同的人生結(jié)局。作品以純熟老練的筆墨，勾畫出兩人不同的從軍道路、性格特征與價值取向的強烈而鮮明的對比。在坎坷顛簸的人生歷程當中，布小朋在艱難的處境中始終選擇了對于底線的堅守，而孟廣俊則在蕪雜惑亂中頗為適應(yīng)地選擇了放縱。兩人所備嘗的滋味各異的喜與悲，都是這片土壤結(jié)出的果實。以兩人時而平行、時而交集的命運為主干自然向前延伸，作品所呈現(xiàn)出的是軍營的眾生相，是軍營的現(xiàn)實生態(tài)，是看似影影綽綽卻也隱藏著無窮奧秘與玄機的運行規(guī)則，是這種規(guī)則之下已經(jīng)發(fā)生局部蛻變的肌體和質(zhì)地，其文學價值和認識價值也就深刻地體現(xiàn)了出來。

　　主人公布小朋是作者給予正面肯定并寄予理想與熱望的人物。本是地主成分的他，由于接兵副連長康文定與其姐姐布花的“交易”而走向軍旅。在布小朋離家從軍的前夕，姐姐布花在父母墳前要其起誓永遠留在外面世界不再回來，其情志的決絕折射出了出身貧寒之家的子弟的悲苦與艱辛。布小朋從站哨、帶班，到基地康又漢司令家當公務(wù)員，后因與康司令之女莉莉之間莫名的關(guān)系而驚險異常地提了干，開始走上了一條艱難坎坷但終究軌跡向上的路�；蛟S是曾經(jīng)的悲苦命運造就了他的虔誠敬畏之心，在軍營中，布小朋能夠始終保持高度清醒與自覺的意識，矢志不渝、一根筋似的堅守著自身的立場與品質(zhì)。他工作在財務(wù)部門時，告誡自己“不當賬房先生”，對部隊“很多錢不該花，但又不得不花，沒用到正道上”的痛心現(xiàn)象，在無奈中不講情面地進行著抵制。在擔任606倉庫主任職務(wù)時，他不隨波逐流，不同流合污，憑著一股不合時宜的、認死理的牛勁，以清正的品格與作風頂住了來自各個方面的歪風邪氣，硬是把這個問題成堆的落后單位帶出了泥淖。他到三師九團當團長，按實戰(zhàn)要求拉動演練部隊卻因遭遇大雨而發(fā)生傷亡事故，在有人試圖將其壞事變好事地樹為典型時，即便因此被“晾”起來，也堅決不改其不愿做假的初衷。對夏憂這個夢想很高、見解不凡，卻不合時宜、頗為另類的部屬，他極盡了點撥呵護之能事。姐姐布花凄然病逝后，關(guān)乎惟一外甥牛牛的前途問題提了出來，在私人情感與組織原則的矛盾與糾結(jié)中，他始終不放棄對原則的堅持。雖然常常不得志，不被理解，且郁悶填胸，卻依然故我，不改初衷。他之所以能夠磕磕絆絆，一路走好，直至升任后勤部長、師長、司令之職，充分表明部隊的本質(zhì)仍然沒有改變，其人品和努力能夠得到應(yīng)有的認可。同時，康司令那樣正直耿介、胸懷磊落的軍隊領(lǐng)導(dǎo)，是其真正精神的支柱與知己，始終支持、激勵他勇敢決絕地走下去。

　　與布小朋唱對手戲的孟廣俊，是小說刻畫得最為真實飽滿、活靈活現(xiàn)，具有典型意義的人物形象。作者從軍營生活中了解和掌握的許多負面素材，幾乎都賦予了這個人物。這個出身鄉(xiāng)間、藏身軍營的人物，比一般人要更為成熟世故，悟性高、腦子活，且深諳社會與軍旅人生的個中三昧，懂得和善于走關(guān)系，找竅門，抱“大樹”。甚至在找對象的問題上，“一直瞄著領(lǐng)導(dǎo)家的姑娘”。他從連隊“上士”這個日用物品采購員滋潤的“肥差”做起，竟然能夠順風順水，一步一個臺階地逐漸接近實現(xiàn)他當中將的大志。在他的身上集合了精明勢利、張揚顯擺、胡作非為等種種特征，如：報各種賬目時總是“往大了報”，以中飽其私囊；當后勤部副部長進京要錢時偷偷攜帶電視臺女播音員一同前往；把故鄉(xiāng)的一個八竿子打不著的“孔老前輩”接到基地醫(yī)院長住供養(yǎng)，為的是討得“大首長”孔家瑞的歡心。其小人得志式的命運及其為人不齒的所作所為，正反映了部隊實際存在的種種問題。孟廣俊身上折射出的軍隊貪腐之風，嚴重地侵蝕著這個本應(yīng)是戰(zhàn)斗的肌體，而這恰恰給孟廣俊們的自由呼吸與肆意馳騁提供了充足的養(yǎng)分和渠道。這是一個孟廣俊能夠如魚得水的土壤，其行為反過來又使這塊土壤被嚴重毒化，這不能不令人感到震驚和憂慮。小說寫到這個人物的最終倒臺與被起訴，既可視為軍隊現(xiàn)實和一些人下場的真實寫照，又可提振人們對于軍隊的信心。無論從哪個角度講，小說都是接地氣的寫作，有著可靠的社會學基礎(chǔ)作為支撐。

　　我以為忠實于生活的創(chuàng)作態(tài)度和強烈的現(xiàn)實主義色彩是小說獲得力量的真正奧秘所在。小說對官場人物和規(guī)則的勾勒可謂形神畢現(xiàn)，入木三分，力透紙背。如為投總部江副部長所好，孟廣俊煞費苦心地做出一碗滋味純正的臊子面；接待大首長時用不斷更換的方式，始終在桌面上保持所謂“四菜一湯”的心計；用100副軍車牌照給個體戶搞運輸賺錢，甚至用飛機做走私汽車生意；下功夫為基地搞到連龍城市委書記都望塵莫及的特供茅臺酒，并且始終在車子的后備箱里放著以備關(guān)鍵時刻派上用場……這些似乎司空見慣、俯拾即是的一個個事例，已經(jīng)形成愈演愈烈的風氣和影響人民軍隊肌體健康的毒瘤，到了應(yīng)當加以遏止與剪除的時候了。

　　陶純筆下的這座“營盤”，從開始時的小溪初成波瀾不驚，到最后幾乎是令人驚愕的巨大人生和命運的變遷，其間通過對生活的照相式寫實，對軍隊官場的無情解剖，對人性的明晰參透，讓人處處驚心，扼腕驚嘆。作者筆下所描述的這一切，都是對所見所聞的秉筆直書，都是現(xiàn)實圖景的真實呈現(xiàn)，并不需要背離生活去進行刻意的虛構(gòu)。從某種意義上講，這個營盤只是所有營盤中的“這一個”，是一個極具概括性和象征性的縮影，概莫能外地受到社會風氣以及軍隊自身流弊的影響。那些令人痛心的人和事的發(fā)生，有的是對社會流行做法迅速有效的復(fù)制，有的則是本身存在的問題與弊端所致。我們在由衷贊嘆那些軍魂永駐、高風亮節(jié)的軍營人物的同時，更對那些歪風邪氣感到憂心忡忡。所幸作品中所反映的種種令人扼腕的現(xiàn)象，正得到新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子的大力重視。

　　這部小說的問世，深刻地表明了這樣一個毋庸置疑的事實，即軍隊由于在當下接連曝出的種種問題，不能不承認其昔日的光環(huán)受到很大的損害與衰減。軍事文學創(chuàng)作，特別是部隊的作家，不能再耽于過去的幻覺，繼續(xù)寫那種早已物是人非、影像失真的虛假生活，在承擔弘揚戰(zhàn)斗精神這一使命的同時，同樣必須勇敢地面對現(xiàn)實，正視其存在的問題。深刻準確地揭示軍營的真實生態(tài)，生動形象地刻畫出當代軍營中的真實人物，用自己有熱度、有分量，且具有批判精神的作品，為軍隊的激濁揚清、刮骨療毒，祛除腐敗頹廢戾氣，重塑當代軍人魂魄，貢獻一份特殊的智慧與心血。從這里出發(fā)的當代軍事題材的文學創(chuàng)作，將會有更廣闊的天地和更大的作為，也將會贏取更多讀者的信賴與贊許。從這個意義上講，陶純的長篇小說《一座營盤》既是一部得風氣之先之作，又有著某種劃時代的創(chuàng)新性意義。反腐之后的“世界變得干凈了”，但愿小說的最后期許，能夠成為切近的現(xiàn)實。