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迎著風浪前行

http://taihexuan.com 2015年05月18日07:35 陶 純

  現(xiàn)在回頭總結(jié),自己愛上文學創(chuàng)作,與上世紀80年代初讀過王蒙、劉心武、張賢亮、李國文、蔣子龍,以及軍隊作家徐懷中、李存葆等人的小說有極大關(guān)系。這些作家當時最大的特點是,他們站在時代的潮頭上寫作,勇于揭示民族的苦難,反映人民和社會的疾苦,點燃被壓抑的人性光輝,直面人生,直面社會現(xiàn)實,讓文學走在了時代前列。那個時候我讀到的中國小說,強烈的政治色彩與充沛的文學激情相融匯,作家敢說真話,尖銳大膽,禁區(qū)一個個被突破,讀來痛快淋漓。

  大約從上世紀90年代中期開始,多元文化的爆發(fā)和大眾娛樂的狂飆突起擠占了文學空間,讀書人越來越少,文學后備力量流失嚴重。作家本身有沒有責任?我認為,責任不小。正是從那個時候起,不少作家寫作越來越小眾化,不關(guān)心現(xiàn)實,遠離時代,缺乏擔當,熱衷于描寫雞毛蒜皮、家長里短,筆下不痛不癢、自說自話、顧影自憐。其結(jié)果就是,你不關(guān)心時代,時代就會拋棄你;你不關(guān)心大眾,大眾就會拋棄你;你不關(guān)心生活,生活就會拋棄你。

  作為軍旅作家,不能去抒寫基層官兵的精神苦悶,反而要不斷重復以前的作品,不停地去寫他們所謂的奉獻精神、虛假的革命英雄主義和浪漫主義,我看不到創(chuàng)作的希望。2003年前后,我暫時放棄了小說創(chuàng)作,開始寫劇本。一個原因就是希望自己的作品知道的人多一些,辛辛苦苦寫一部小說,能真正去閱讀的人少之又少;寫一部電視劇,只要能在衛(wèi)視播出,就會有成千上萬人觀看,這也是一些作家轉(zhuǎn)行寫劇本的原因之一。

  在影視圈里折騰了十年有余,個中滋味,冷暖自知。在參與寫作了8個劇本之后,我開始懷念文學創(chuàng)作。當然,回頭寫小說,是不能再寫過去那種不疼不癢、不咸不淡的東西了。虛假和蒼白無力,一直是軍事文學的通病。作為一名老兵,我親眼目睹了改革開放后中國軍隊的巨大變化,說實話,現(xiàn)在我們的戰(zhàn)力、武器裝備發(fā)展之快,連內(nèi)部人都感到吃驚。但是,我們最大的心病是腐敗,腐敗是我們最大的敵人。寫30多年軍隊的變革,如果不涉及軍中腐敗,如果有意忽略這個重大問題,那就是一個軍隊作家的失職。我不想粉飾現(xiàn)實,不想回避矛盾,我想改變過去軍事文學高大上的傳統(tǒng),把軍人拉回到地平線。于是,我寫出了部隊建設(shè)中的一系列問題和矛盾——形式主義、用人不察、面子工程、缺乏科學的決策、講排場、驚人的浪費、買官賣官等種種腐敗現(xiàn)象。這些大都是我聽說過的,遇到過的,身邊發(fā)生過的。

  我和書中主人公布小朋有類似的經(jīng)歷,如果不是改革開放,像我們這種處于社會最底層的農(nóng)家子弟是難有機會成為職業(yè)軍人的。16歲那年我來到軍隊,30多年來,國家人民養(yǎng)育了我,我總想著為軍隊做一點事情。我是個文人,不能到訓練場上摸爬滾打,掌握不了高科技武器,無法到邊境線上站崗放哨,那么,只能利用手中這支禿筆,寫幾部作品,回報國家和軍隊。軍隊是鎮(zhèn)國利器,軍隊強,國家才強。中華民族的偉大復興,首先應該是軍事上的復興,沒有軍事上的強大,中華民族的強大與復興,就是一句空話。

  真正的作家應該勇于立于潮頭。中國作家缺少的不是才華,而是勇氣和擔當。畏首畏尾,縮手縮腳,怕三怕四,是我們作家,包括出版人的通病。我們所站的高度不高,太關(guān)心身邊瑣事,而不怎么關(guān)心國家民族命運,缺乏大格局、大思維。這就不免影響到我們作品的高度和質(zhì)量,大作品也許就這么溜掉了。

  我不認為《一座營盤》是一部反腐小說。我只想讓讀者通過它,關(guān)心一下中國軍隊的現(xiàn)實,進而思索一下國家、民族的命運。對于我而言,能夠站在風口上,去寫一部以前別人不敢碰的題材,算是盡了自己作為一個軍隊作家、一名35年老兵的職責吧。

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