拯救二戰(zhàn)難童的敘事詩(shī)——觀《戰(zhàn)火中的花蕾》有感

　　“二戰(zhàn)拯救題材”的文藝作品，我國(guó)不多。由林和平編劇，邵警輝導(dǎo)演，凌瀟肅、曹曦文領(lǐng)銜主演的32集電視劇《戰(zhàn)火中的花蕾》，算是一部不錯(cuò)的“二戰(zhàn)拯救題材”作品。

　　《戰(zhàn)火中的花蕾》取材于中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期真實(shí)的歷史事件，講述的是戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)第七保育院的故事。故事展開(kāi)的主線是，一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國(guó)民黨將門之后的千金小姐沈君怡，一位國(guó)民黨軍第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長(zhǎng)、實(shí)為中共地下黨員的方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開(kāi)始了拯救難童的事業(yè)。兩年多的歲月里，種種的生死劫難后，由這兩個(gè)人擔(dān)任院長(zhǎng)和副院長(zhǎng)的第七保育院，從最初的100多名難童變成了后來(lái)的300多名難童，為中國(guó)戰(zhàn)時(shí)難童拯救事業(yè)建立了不朽的功勛。筆者認(rèn)為，該劇的創(chuàng)作具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

　　第一，這兩年有為數(shù)不少的抗戰(zhàn)“雷劇”、“神劇”泛濫于電視熒屏，《戰(zhàn)火中的花蕾》有撥亂反正、正本清源的作用和意義。它以嚴(yán)肅講述抗戰(zhàn)的藝術(shù)姿態(tài)宣告，神圣的中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是不容許當(dāng)下“三俗”的市場(chǎng)隨意“消費(fèi)”的，這種“消費(fèi)”中的“雷劇”、“神劇”美丑不分、以丑為美，是中國(guó)電視劇市場(chǎng)應(yīng)該拋棄的。

　　第二，《戰(zhàn)火中的花蕾》有力地證明了，在當(dāng)今的中國(guó)電視劇藝術(shù)事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)里，神圣的中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史和文化依然是一座電視劇創(chuàng)作的題材富礦，我們電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該不斷擴(kuò)大視野、繼續(xù)深入開(kāi)掘那些迄今為止還不為人知的人物和故事，努力獲得自己對(duì)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史和文化的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和獨(dú)特感悟，激活自己的藝術(shù)靈感和藝術(shù)想象力，創(chuàng)作出真正體現(xiàn)歷史精神、令觀眾喜愛(ài)的作品來(lái)。

　　第三，《戰(zhàn)火中的花蕾》既在思想上給了我們強(qiáng)烈的震撼，又在藝術(shù)上給了我們深刻的感染，它表明，這個(gè)用大愛(ài)拯救二戰(zhàn)難童的中國(guó)好故事，是應(yīng)該而且可以用一流的中國(guó)好藝術(shù)加以表現(xiàn)的。

　　《戰(zhàn)火中的花蕾》還是一首用大愛(ài)拯救二戰(zhàn)難童的敘事長(zhǎng)詩(shī)。具體表現(xiàn)在：

　　其一，在這首敘事長(zhǎng)詩(shī)里盡情描述和演繹了戰(zhàn)時(shí)中華民族愛(ài)國(guó)同胞之間無(wú)私的大愛(ài)，滿懷激情地抒發(fā)了對(duì)于這種無(wú)私大愛(ài)的高調(diào)張揚(yáng)和熱烈贊頌。劇中，這樣的大愛(ài)，無(wú)所不在而又充沛洋溢的是保育院的沈君怡、方明鑒以及他們帶領(lǐng)下的老師們對(duì)于難童的不是父母勝似父母的“母愛(ài)”和“父愛(ài)”，還有保育院同仁、老師們之間的，出自患難之交、基于同心同德的無(wú)私的兄弟姐妹手足之情似的關(guān)愛(ài)。

　　其二，傾注了我們民族精神里對(duì)于英雄主義和英雄其人的崇敬和追隨。這種崇敬和追隨，就集中表現(xiàn)為人們對(duì)于方鑒明和他的親密戰(zhàn)友董家祥的敬重和景仰，甚至還有對(duì)于沈君怡這樣的戰(zhàn)時(shí)巾幗英雄的敬重和景仰，也包括對(duì)于只身深入土匪巢穴、要用自己的生命去拯救被擄掠的難童的文香姑娘的欽佩和敬重。

　　其三，真實(shí)再現(xiàn)了炮火連天、硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。除了在徐州突圍轉(zhuǎn)移，從十堰向宜昌轉(zhuǎn)移途中方鑒明只身殲滅一小隊(duì)日軍的戰(zhàn)斗，在青霞楊鎮(zhèn)祠堂院址遭遇日機(jī)狂轟濫炸，還有后來(lái)方鑒明帶領(lǐng)青霞縣警察剿滅危害百姓的青霞山土匪的戰(zhàn)斗，其余的戰(zhàn)斗都是作為背景來(lái)鋪陳的，在交代人物活動(dòng)和事件發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)之外，主要是突出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和保育院生存環(huán)境的艱難，彰顯劇中人物的生存狀態(tài)和文化心態(tài)。

　　其四，男女主角方鑒明與沈君怡之間的感情戲，董家祥和文香之間的感情戲，純真且美麗。特別是方鑒明和沈君怡之間的兩情相悅，深深愛(ài)戀，表現(xiàn)得恰似一首深沉含蓄卻又高山流水般的情詩(shī)，引人動(dòng)情動(dòng)容。

　　其五，全劇敘事很有章法，結(jié)構(gòu)精致，劇情安排巧妙，構(gòu)成了節(jié)奏上的張弛有度，使得這首敘事長(zhǎng)詩(shī)有了一定的韻致。

　　總之，該劇的主要情緒基調(diào)明晰，即在民族生死存亡的歷史緊急關(guān)頭，當(dāng)人們面對(duì)各種各樣嚴(yán)酷的考驗(yàn)，直至生死考驗(yàn)的時(shí)候，人性的真善美是如何戰(zhàn)勝假惡丑，并傳遞出情感正能量的。全劇充滿了人間的大愛(ài)，用大愛(ài)的光輝溫暖人們，安撫人們受傷的心靈，引領(lǐng)人們沖破黑暗迎來(lái)光明。也正是這樣的大愛(ài)在深深地感動(dòng)著我們這些看電視劇的觀眾。