嚴歌苓：我把文學(xué)當(dāng)成信仰

圖片由長江文藝出版社提供

　　嚴歌苓，海外華人作家、編劇。1957年11月生于上海，在安徽馬鞍山長大。12歲參軍，考取解放軍成都軍區(qū)歌舞團，后踏上文學(xué)道路。1986年，嚴歌苓加入中國作家協(xié)會。1990年進入美國芝加哥哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院，攻讀寫作碩士學(xué)位。代表作有：《第九個寡婦》、《小姨多鶴》、《一個女人的史詩》、《金陵十三釵》和《白蛇》等。作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字，多部作品被改編成影視劇。

　　★她(萬紅)凝結(jié)著我很多作為軍人的光榮和悲壯甚至悲哀、無奈，這部是跟我的經(jīng)歷很貼近的一個作品。

　　★假如一個作家要去照顧讀者和市場的話，寫出來的東西肯定是文字消費品，是娛樂品，不是真正的文學(xué)。

　　★一個作品當(dāng)中最好的那部分是不能變成畫面的，因為好的文字在讀者腦子里、在讀者的想象力里。

　　《國際先驅(qū)導(dǎo)報》記者陳雪蓮發(fā)自北京 見到嚴歌苓，對大陸讀者來說似乎并不難，每年她都會回到國內(nèi)進行各種宣傳活動。她十分高產(chǎn)，長篇小說往往以每年兩部的頻率出版，其間還穿插著頻繁的影視劇本改編工作——正在熱映的電視劇《劇場》就是她編劇的。她的活力和高產(chǎn)，或許跟13年軍旅生涯習(xí)得的那股刻苦與自律的軍人精神不無關(guān)系——她通過每天不間斷的6小時寫作來鍛煉自己的意志力。

　　繼此前寫作的幾部軍旅題材作品后，今年5月，她出版的小說《床畔》(原名《護士萬紅》)，表達了她對崇拜英雄的上個世紀70年代的致敬和反思。

　　有信仰比沒信仰好

　　《床畔》講述一名年輕漂亮的野戰(zhàn)醫(yī)院女護士萬紅，一輩子照顧成為植物人的鐵道兵連長張谷雨的故事。這個故事在嚴歌苓腦中醞釀了20多年，隨著外交官丈夫工作地點的變更，故事手稿被她從美國帶到非洲，再從非洲帶到臺北，現(xiàn)在又帶到德國。

　　接受《國際先驅(qū)導(dǎo)報》采訪時，嚴歌苓說，萬紅不識時務(wù)地想通過保護英雄使自己逐漸變成英雄，讓她感動落淚。她說，我們不一定要跟萬紅一樣非得信仰英雄主義，但有信仰比沒信仰好�！斑@里有我自己愛自己的成分。我也是一個很認真、很堅持的人，我把文學(xué)當(dāng)成信仰，我就是想堅持幾十年做自己的事情。我還信仰的是朋友之間的忠誠，信仰一個家庭要抱成一團，成為現(xiàn)在社會中的溫暖堡壘�！�

　　《國際先驅(qū)導(dǎo)報》：1970年代，是一個崇拜英雄的年代，現(xiàn)在網(wǎng)上卻充滿了對英雄的各種質(zhì)疑。

　　嚴歌苓：我記得大概是1974年，我們?nèi)マr(nóng)村拉練——部隊每年冬天的長途野營訓(xùn)練，我們?nèi)タ赐�黃繼光的母親，黃媽媽講了很多黃繼光小時候的事情。我們當(dāng)年要去西藏演出，我只有大概十二三歲，我們每個人要寫跟“遺囑”類似的東西：去西藏演出假如遇到生命危險都是在所不惜的，那就是我們當(dāng)時受到的英雄主義教育的影響。最近，我在中國政法大學(xué)演講，我說到董存瑞和黃繼光時，大家都笑了，實際上董存瑞和黃繼光不是常人能做到的，他們犧牲自己保護大多數(shù)人，他們永遠都是英雄群體的標(biāo)志性人物。

　　假如說“80后”、“90后”不再相信英雄主義，認為都是政治宣傳的后果，我覺得不能完全這樣說。其實，在特別推崇信仰的時候，往往會忽略了個人自我的存在，而在自我的存在被正視之后，又會有一個反彈的時期——把過去所有崇尚的東西都推翻、顛覆，處在一種缺信仰的狀態(tài)里，我們正好就處在這樣的時期。正如我在《床畔》后記里寫到的，自我反彈的力量非常非常大，因為長期被壓抑、被否定，好像一個人只能追求“超我”。而本能到超我之間缺了一個最重要的環(huán)節(jié)——自我，我覺得這是現(xiàn)在對所有超我概念否定的一個重要原因。

　　Q：上次問你，最喜歡你創(chuàng)作的哪個人物？你說是“王葡萄”(嚴歌苓小說《第九個寡婦》的主人公)，這一次說是“萬紅”，為何變了？

　　A：這個問題比較有意思，萬紅是我剛剛脫稿看過的，當(dāng)然印象最深。用女人生孩子這個概念來說，她是我最小的、剛剛出生的孩子，肯定最愛這個最小的。萬紅是我對整個軍人生涯的一種反思，以及軍人究竟在我13年的軍旅生涯中給過我什么樣的形而上的意義。萬紅是對這種自問的一個回答，所以她凝結(jié)著我很多作為軍人的光榮和悲壯甚至悲哀、無奈，這部是跟我的經(jīng)歷很貼近的一個作品。

　　回國后的生活容易失控

　　嚴歌苓在上世紀九十年代赴美留學(xué)，此后走上職業(yè)作家和編劇的道路。如今，她過著在國內(nèi)外穿梭的生活：在國外是寫作和生活，回國是工作和交際。

　　“我是一個很認真做人家朋友的人，我在國內(nèi)和國外都有大量的朋友。在國外的生活比較清靜，沒有談業(yè)務(wù)，我少年在部隊度過，希望生活是有結(jié)構(gòu)的，每一天不要失控，而我覺得在國內(nèi)的生活，常常會失控�！痹趪鴥�(nèi)，她覺得一天之內(nèi)會發(fā)生各種各樣難以預(yù)料的事情，酷愛運動的她常常把這項愛好也取消了，所以她很害怕回國呆很長時間，“我只管我自己，以我自己的寫作和讀書為中心，從來沒有想過自己的位置�！�

　　Q：完全憑自己的興趣和喜好來選擇寫作題材，會不會不太照顧今天年輕讀者的需求，例如，《老師很美》似乎就沒有以往作品那么吸引人。

　　A：可是也有很多讀者跟我說他們看得都掉淚了，我在美國的一個女朋友說“Perfect”，我聽到的反饋都不一樣，那么你說沒有其他作品吸引人，那也是你的誠實的看法。當(dāng)然每一部作品出來有人喜歡有人不喜歡，這是非常正常的，一個作家都要接受這種現(xiàn)象，不能每部作品出來每個人都說好，那就奇怪了。

　　尤其去探索一種自己不熟悉的新題材，那更要有思想準備了，讀者可能會有很尖銳的批評。至于是否要照顧現(xiàn)在的年輕讀者的興趣，我覺得每一個作家都要寫他自己心里真切的和深切感受到的東西。假如一個作家要去照顧讀者和市場的話，他肯定是完蛋的，寫出來的東西肯定是文字消費品，是娛樂品，不是真正的文學(xué)。所以我是一個特別尊重、忠實自己內(nèi)心感覺的人，一個不尊重內(nèi)心感受的人是不能創(chuàng)作的。

　　Q：你的寫作速度太快，幾乎一年兩本小說，你在追趕什么嗎？或者，它們只是出版社編輯催促的產(chǎn)物？

　　A：你說的確實對，因為很多出版社跟我約稿，自己也是一種說不出“NO”的軟弱性格，特別是出版社的編輯、總編都是我的老朋友，對我來講朋友要我?guī)褪裁疵ξ铱偸菚�去考慮的，而且一旦答應(yīng)，我肯定會做。其實我們的文學(xué)前輩里有很多非常高產(chǎn)的作家也寫得非常好，我嘴邊就有三個人：D·H勞倫斯、茨威格、毛姆，這些作家才是真正的豐產(chǎn)。

　　寫得快是外界逼迫的原因，寫得好、自己想寫的是自己本身的創(chuàng)作力，這跟我講過的我有躁狂癥、躁郁癥有關(guān)。有時候覺得這種不寫作的生活是缺乏凝聚力的，也是不讓我high的生活。所以我每天爭取能夠?qū)懸稽c，就覺得一天就有了一個主要支柱。國外的生活那么寧靜，孩子上學(xué)、老公上班，我干嗎呢？對吧，所以就是有大把的時間用來寫作和讀書，反正沒有比寫作更好的事兒可干吧！

　　文字有影視作品無法呈現(xiàn)的魅力

　　嚴歌苓現(xiàn)在與美國外交官丈夫勞倫斯和女兒一起居住在德國柏林。嚴歌苓說，女兒很愛玩，中文很差，“我為了刺激她學(xué)中文的興趣而跟她說，媽媽是個作家，真正的媽媽有一大半在小說里，所以如果你不去看小說你就不認識媽媽那重要的一半�！�

　　Q：你的生活最近有發(fā)生什么變化嗎？對德國是否越來越喜歡？

　　A：我現(xiàn)在還是住在柏林，以后會不會搬走也很難說，也許明年回到美國去。我非常愛柏林，因為這是一個有歷史、有過兩種意識形態(tài)同時存在的城市，它離東歐和西歐都很近，有很多大的博物館、漂亮的森林和河流。我感覺它像一個作

　　家的放逐地，作家可以自我流放到這里，不受干擾地寫作，時不時地出去逛逛博物館、看看畫，然后有一個稍微長的間歇可以到歐洲其他國家旅游，在這里生活特別特別的理想。我也很喜歡現(xiàn)在德國的政治，它對二戰(zhàn)之后的反思，它對戰(zhàn)爭的厭惡。對我目前來說，德國是比較理想的社會和政治環(huán)境。

　　Q：《上海舞男》是否已經(jīng)基本完成？

　　A：《上海舞男》我現(xiàn)在還在收尾，有時候覺得還有不太滿意的地方，自己還要再修修改改。這也是一部比較短的小說，在過去也只能算中篇小說，幾本小說加在一起其實都不如《陸犯焉識》近四十萬字的規(guī)模，這幾年其實我還是挺注意休息、休閑的。

　　《上海舞男》還沒有寫完，就被人預(yù)定了。電影版權(quán)也應(yīng)該已經(jīng)賣出去了吧。我經(jīng)常勸那些買我版權(quán)的人，你們應(yīng)該好好看看或者讓你們相中的導(dǎo)演好好看看，看完了再做決定買不買。我簽約的這家影視公司對我所有的作品都表示要一網(wǎng)打盡吧，所以我一勸說，反而顯得好像吊人胃口了。

　　Q：上次，你說以后多寫“抗拍性”強(不那么容易拍成影視劇，更加具有文學(xué)性)的作品，《上海舞男》算是嗎？

　　A：“抗拍性”什么的其實那也只是一句表示自己很執(zhí)拗的話——如果你們認為我的作品都能拍電影，我就偏偏不想讓你們拍電影�，F(xiàn)在對我的作品影視劇版權(quán)購買大概已經(jīng)成習(xí)慣性的了。其實很多作品都沒有被拍出來，很多也都過期了，過期了還有人接著買，對我來講，經(jīng)濟上的收益總是一個好事兒吧。但如果把《小姨多鶴》的女主人公拍成一個中國人，也是不對的。對自己的作品是否被拍成影視劇，我也常常是很矛盾的。

　　我說的“抗拍性”意思不是說文學(xué)性強就不能拍，一個作品當(dāng)中最好的那部分是不能變成畫面的，因為好的文字在讀者腦子里、在讀者的想象力里自然就形成了畫面。用文字創(chuàng)作出來的印象比畫面本身要高級，更加刺激審美主體的想象力。大家可以想象一下，小說《洛麗塔》文字非常美，后來就拍出兩版《洛麗塔》的電影，洛麗塔讓人看起來不如小說里的那么可愛，而且故事怎么也講不好。小說本身是具有極大的戲劇張力和極好的戲劇人物關(guān)系，為何把它變成戲劇時反而不好看了呢？我覺得小說里文字本身的那種魅力是畫面沒辦法表現(xiàn)出來的。