清新真率野逸出塵

——評荊桂秋的花鳥畫

百囀千聲自在啼 荊桂秋

　　花鳥畫家荊桂秋，多年來一直埋頭于他的花鳥大世界的創(chuàng)作之中。其沒骨寫意花鳥畫，在師法自然造化的基礎(chǔ)上，研習(xí)借鑒古人筆意，用筆瀟灑秀逸，點(diǎn)蘸敷染，一氣呵成，講究形似，但又不以形似為滿足，具有恣意瀟灑、豐潤秀美的文人情調(diào)和韻味。

　　荊桂秋筆下的花鳥形象不是對對象的簡單描繪，而是結(jié)合了主觀情緒的個(gè)性化體現(xiàn)。而這種情緒既非是簡單的類型化表現(xiàn)手法，也非以特別的題材去抒發(fā)自己的情緒�？v觀荊桂秋的花鳥作品，可以說是一畫一境、一境一趣：或荷塘清趣、或林間嬉鬧、或水中游玩、或沐雨迎風(fēng)，凡此種種，在其筆下，無不生動。而對于鳴禽走獸、草蟲游魚，于其嬉戲爭斗、游玩覓食、爭食臥睡、群居獨(dú)處、飛往停駐，無不細(xì)膩。然又處處見性情，處處見意趣，極盡物態(tài)之鮮活趣味。荊桂秋善于在變化多端的自然環(huán)境中捕捉不斷變化的花姿鳥態(tài)，捕捉彼此之間的情態(tài)關(guān)聯(lián)，更捕捉與心境情緒相關(guān)的動人畫面，處處充滿了情趣。他將大自然中的一切可以入畫之花卉鳥蟲盡歸于筆下，其目的并不在于狀物寫貌，而實(shí)是在寄托自己的情思，表達(dá)一種無限的生命力，一種朝氣蓬勃、豐富多彩的生活情趣。 《籬落芳菲散花香》中描繪的田園美景：野草雜卉下喃喃竊語的麻雀，隨風(fēng)飄來的花香，悅耳的鳥叫，清新的空氣……一派恬靜質(zhì)樸的祥和之趣。這些生機(jī)勃勃的畫面是荊桂秋到大自然中寫生觀察后有感而出，他用自己厚厚的數(shù)十冊寫生本，記錄下對大自然、生命和生活的熟察新悟。

　　荊桂秋作品的章法排布非常講究。其布陳在部分取法宋元以來折枝法的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化了空間和布白的匠思，在剪裁上大膽破除陳格，形成截景式獨(dú)特手法。如花鳥冊頁中的《艷陽》就是代表。畫家采用寬屏式的截景法，上不留天，下不露地，只截取中間一段。雖然畫面沒有出現(xiàn)山石和流水，卻使人生出花樹扎根巖隙、啾啾鳥鳴之感，仿佛微風(fēng)過處，清香撲鼻而來，沁人心脾。畫面左側(cè)留白處題跋，通過題跋、印章和落款，豐富構(gòu)圖，進(jìn)一步加深了畫面的意味，且余味繚繞。又或是采取自屋頂、空中俯視角度或是仰視角度，視野擴(kuò)大，繪場景之全部，這在立軸作品中表現(xiàn)尤為明顯，如《四季華光·夏》 《春風(fēng)綻放丁香花》 《寒林清音》等，斜欹排列巧妙，氣勢浩大，敢于突破常規(guī)。平中求奇，從而達(dá)到靜中有動，虛實(shí)相生，生氣盎然。這成為他視覺樣式的個(gè)性特色之一，沒有扎實(shí)的寫生基礎(chǔ)是做不到的。

　　荊桂秋師古而不泥古，他并沒有以前人成法為圭臬，而是融會貫通，為己所用。他在《花氣襲予鳴春風(fēng)》等作品中，將書法中的飛白又或是山水中干墨枯筆的皴擦之法運(yùn)用到禽鳥刻畫之中，所繪小鳥羽毛松動輕盈，呈現(xiàn)出一種別開生面的蓬松質(zhì)感。在設(shè)色上，荊桂秋多以淡雅的賦色作為主調(diào)，喜用諸如胭脂、藤黃、花青、洋紅等，同時(shí)還大膽地從西洋繪畫中汲取養(yǎng)料，用于自己的繪畫實(shí)踐。他在表現(xiàn)技法上熟練地運(yùn)用西洋色彩的對比、調(diào)和、冷暖以及色相、純度、明度等，使作品的風(fēng)格在統(tǒng)一中求變化。獨(dú)到的色彩語言，使荊桂秋的花鳥畫色彩自成新調(diào)。