電視劇《平凡的世界》收視熱的啟示

　　電視劇《平凡的世界》播出后火遍全國。作為一部反映30多年前農(nóng)村社會生活的電視作品，《平凡的世界》所引發(fā)的熱播熱議熱評現(xiàn)象，既為我們把脈當前農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作癥候提供了一面鏡子，也為如何創(chuàng)作更有時代精神品相的農(nóng)村題材電視劇提供了一把參照標尺。

　　近年來，農(nóng)村題材電視劇在思想主題、表達領(lǐng)域、藝術(shù)形式等方面都呈現(xiàn)出豐富發(fā)展的趨勢，涌現(xiàn)出諸如《圣水湖畔》《鄉(xiāng)村愛情》等大批作品。作為鄉(xiāng)土中國的影像書寫，這些作品在反映廣大農(nóng)民脫貧致富、創(chuàng)業(yè)奔小康、創(chuàng)造幸福生活的同時，也存在生活反映表面化、思想主題開掘不深、審美內(nèi)涵不足等問題，形成了數(shù)量上的繁榮和質(zhì)量上的欠缺、不協(xié)調(diào)。如《鄉(xiāng)村愛情》等電視劇，圍繞農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展和農(nóng)民財富增長的主題，書寫個人創(chuàng)業(yè)打拼的奮斗史和帶領(lǐng)鄉(xiāng)鄰發(fā)家致富的創(chuàng)造史。但這些作品在透視農(nóng)村精神生態(tài)環(huán)境的整體性、記錄農(nóng)村文化變遷的史詩性、揭示農(nóng)民精神蛻變的深刻性、探尋時代精神取向的引導性等方面，存在著明顯不足，以至于那種帶有社會心靈史意義的、深入反映并深刻思考社會轉(zhuǎn)型期廣大農(nóng)民精神蛻變和價值裂變的優(yōu)秀作品顯得比較匱乏。

　　究其原因，是與創(chuàng)作者缺乏對農(nóng)村現(xiàn)實生活的直接和深刻體驗有關(guān)，也與其對農(nóng)民精神蛻變的真誠體認和深度思考不夠有關(guān)。創(chuàng)作心態(tài)浮躁、盲從市場和經(jīng)濟效益的不良傾向在農(nóng)村題材電視劇領(lǐng)域有所顯現(xiàn)。

　　一部作品要打動人，一定要有創(chuàng)作者的真誠態(tài)度和偉大靈魂的支撐，方能走入觀眾、走進心靈。深入電視劇《平凡的世界》作品內(nèi)部會發(fā)現(xiàn)，這種感染力和影響力的形成，更來自作品所表現(xiàn)出來的對社會現(xiàn)實生活的體驗和把握，來自對平凡勞動的真誠體會，以及對時代精神訴求的深切關(guān)懷和有力回應(yīng)�！镀椒驳氖澜纭凡皇歉≡谏鐣�生活的表層簡單地書寫現(xiàn)實、禮贊現(xiàn)實，而是進入社會肌理深處，循著生活的脈絡(luò)，真實地反映社會轉(zhuǎn)型初期農(nóng)村社會生態(tài)的豐富性和各種經(jīng)濟政治文化矛盾沖突的復雜性，展現(xiàn)一個時代在歷史坐標系上所呈現(xiàn)的農(nóng)民命運、農(nóng)村變革和社會發(fā)展的多維交織圖景。它對農(nóng)村變革和農(nóng)民命運的書寫也不是簡單地做浮光掠影式的描繪，而是貼著人物的命運，對孫少安、孫少平等諸多人物的精神世界給予深層次展示和剖析，展示了一個時代的普通勞動群體內(nèi)心深處所潛藏著的改變現(xiàn)狀、改變命運的激情以及努力追求生命意義、生活意義、人生意義的高貴理想和堅韌信念。而且，這種精神映象根植于社會歷史、地域文化和時代精神的深厚土壤，有著農(nóng)村文化和生存現(xiàn)實的厚重底蘊以及社會發(fā)展進步的宏大歷史邏輯支撐�！镀椒驳氖澜纭繁憩F(xiàn)出了對某些疲憊蒼白生活的抗爭，對某種人性光亮的呼喚和回應(yīng)。正是這種對生命的尊重、對生活的真誠以及經(jīng)由苦難體驗熔煉出來的清明理性、安寧情感和宏闊理想，深深地觸碰到觀眾內(nèi)心深處最柔軟的地方，觸發(fā)了強烈的價值共振和情感共鳴，也使得《平凡的世界》成為名副其實的具有民族風格、中國氣派、時代氣象的雄渾史詩。

　　這個時代，電視熒屏不應(yīng)只是充斥著戲說歷史劇、宮斗劇、穿越劇，也不應(yīng)只有都市愛情劇、偶像劇，甚至日劇、美劇、韓劇。是反映農(nóng)村和農(nóng)民題材的電視劇，即便要弘揚主旋律，也絕非只有《鄉(xiāng)村愛情》式的虛泛浪漫主義格調(diào)。我們這個時代的電視熒屏需要能表達這個時代最厚重的精神底色、最樸素的大眾群體生活的雄渾史詩性扛鼎之作。

　　面對恢宏的社會變革、豐沛的社會生活、強烈的時代精神訴求，應(yīng)當認真思考農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作必須擁有的基本精神尺度和審美規(guī)范，努力增強作品對農(nóng)村生活反映的縱深感和對農(nóng)民精神映象的深邃性，不斷提振作品的詩性現(xiàn)實主義品格。而且也應(yīng)看到，真實的中國農(nóng)村和生活在農(nóng)村的廣大人民，還遠沒有當下大多數(shù)農(nóng)村題材電視劇所表現(xiàn)的那樣已了無生活的艱辛沉重，其精神生活也遠非電視劇所表現(xiàn)的那樣余裕和愜意。對大多數(shù)農(nóng)民以及在城市的民工群體而言，依然有難以承受的生命之重、生活之苦和精神之困。對此究竟是視而不見還是刻意回避，反映的不僅是創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作態(tài)度，而且也考驗著創(chuàng)作者的藝術(shù)良知和精神旨趣。

　　虛幻的呈現(xiàn)、虛泛的浪漫、虛假的拔高，不應(yīng)是這個時代農(nóng)村題材電視劇的單一影像。我們這個時代需要像《平凡的世界》那樣充滿著歷史深度、生活熱度、精神高度和人性溫度的農(nóng)村題材電視作品。

　　(作者為西安交通大學人文學院副教授)