兒童文學(xué)新勢力：類型化作家來襲

馬嘉愷

    再過兩天就是六一兒童節(jié)，活躍的童書市場格外受關(guān)注。當(dāng)我 們循著傳統(tǒng)圖書銷售渠道搜尋最受市場歡迎的兒童文學(xué)作家時，會發(fā)現(xiàn)，近兩年最暢銷的作家名單里，除了我們熟悉的楊紅櫻、鄭淵潔、曹文軒、沈石溪、秦文君等 人的名字之外，雷歐幻像的名字早已赫然列于榜首。而伍美珍、商曉娜等我們不那么熟悉的名字，也已悄然進入銷量在千萬冊上下的兒童文學(xué)作家行列中。當(dāng)我們再 把目光轉(zhuǎn)向街邊報刊亭、郵發(fā)等渠道時，會發(fā)現(xiàn)銷量動輒幾十萬上百萬的兒童文學(xué)作者和圖書，更是陌生得令人吃驚。而今的中國兒童文學(xué)，創(chuàng)作的圈子、作品的類 型、市場的概念，已悄然發(fā)生了變化。一批80后、90后的年輕作家，正在用類型化的創(chuàng)作，逐漸占據(jù)市場份額。

    青閱讀專訪少兒文學(xué)資深編輯、接力出版社副總編周錦，探究兒童文學(xué)圖書市場這種新的變化。

    雷歐幻像、雨魔、陳柳環(huán)、馬嘉愷，你知道這都是誰嗎？

    “新 作家的興起讓兒童文學(xué)作家的圈子擴大了�！敝苠\說，以往兒童文學(xué)的新人作家，往往誕生于傳統(tǒng)兒童文學(xué)作家圈，然而商業(yè)的選擇，讓一批年輕的作者直接從市場 脫穎而出�！八麄兪苡螒颉⒕W(wǎng)絡(luò)、動漫的影響，創(chuàng)作無拘束，視野也比較寬，作品和傳統(tǒng)的兒童文學(xué)不同，作品類型化、讀者分眾化方面做得比較典型。在不同領(lǐng)域 各有佼佼者�！�

    周錦曾是雷歐幻像的責(zé)任編輯，他認(rèn)為雷歐幻像之所以有今天的巨大成功，很大程度上在于他對少兒奇幻作品的興趣、對市 場的長期觀察和長久的積累�！八�是設(shè)計師出身，很早就做圖書策劃人，但是雷歐幻像很早就有意識要做中國人自己的暢銷兒童類型化小說。在青春文學(xué)還比較流 行、大家還處于跟風(fēng)狀態(tài)的時代，他就提出要做打造少兒文學(xué)的團隊�！敝苠\介紹，國外很多公司會采用團隊打造暢銷書的商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)鏈運營方式，雷歐幻像借鑒 了這種方式，策劃小說創(chuàng)作，再加上一個商業(yè)包裝的團隊，長期做市場調(diào)研，積累了多年，才做成一個以冒險解謎為特色的圖書品牌�！八麄儠�把國際流行元素和中 國孩子的需求結(jié)合在一起，這是他們的聰明之處�！�

    在周錦看來，新一代占領(lǐng)市場的類型文學(xué)作家中，雨魔的《獸王》系列也是非常暢銷、 值得關(guān)注的�！东F王》創(chuàng)作至今已有11年歷史，主要針對小學(xué)高年級到高中的讀者，目前品牌已初具產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)，游戲、漫畫等衍生品也已經(jīng)上線�！白髡呤潜贝� 畢業(yè)的，才華橫溢，特別擅長把玄幻、中國武俠和現(xiàn)代科技結(jié)合在一起。少兒玄幻作家本來就少，他顯得很獨特。”

    比之通過傳統(tǒng)圖書出版 贏得市場的作家們，周錦認(rèn)為，還有一些通過雜志平臺崛起的新暢銷作家不容忽視。例如中國少年兒童新聞出版總社的《兒童文學(xué)》、《知音》雜志辦的《漫客·小 說繪》以及譯林出版社出版的《小小姐》等，這些雜志擁有大量的中小學(xué)生讀者，有很多簽約作家，其中好的作家和作品也會通過這個平臺脫穎而出。通過雜志渠道 發(fā)售的圖書，不體現(xiàn)在書店網(wǎng)店等銷售榜上，“銷量也非常的高”，甚至有些還高于書店暢銷書的銷量。

    中少社《兒童文學(xué)》雜志的簽約作 家陳柳環(huán)就是其中的佼佼者，她最初靠嘗試著給雜志投稿成功，代表作品《蘿鈴的魔力》很受歡迎，作品融合了科幻、冒險、青春成長等元素。周錦介紹：“在網(wǎng)絡(luò) 上可以看到，她的作品已經(jīng)完全粉絲化了，這在以往兒童文學(xué)作品里是比較少見的�！敝苠\還介紹，譯林社的《小小姐》也有一些很暢銷的簽約少兒文學(xué)作家，但因 為是民營發(fā)行渠道，不走主流書店發(fā)行，“所以很多作家作品我們都不一定知道。”

    在周錦看來，近年來由于少兒圖書市場紅火，吸引大批 年輕作者投身少兒文學(xué)領(lǐng)域進行商業(yè)化寫作，很多出版機構(gòu)也推波助瀾，尋找各類具有商業(yè)價值的年輕作者跟風(fēng)創(chuàng)作，校園幽默流行就寫校園，奇幻流行就寫冒險。 但是也有人不跟風(fēng)、不受潮流影響、堅持自己的創(chuàng)作風(fēng)格和寫作的夢想而獲得成功。“馬嘉愷就是這樣一個很特別的年輕作者。”

    周錦說他 第一次看到《神隱之國》的初稿時，馬嘉愷才是個大學(xué)一年級的學(xué)生。在他大學(xué)三年級的時候，九久讀書人出版了他的《時間之城》，結(jié)果這部清新治愈風(fēng)的作品在 豆瓣上紅了起來。“在最早所有人的眼睛都只盯著《哈利·波特》的時候，還有人能寫出這種風(fēng)格的作品！想象力太豐富了，畫面感太強了，馬嘉愷的作品太適合動 畫片了�！敝苠\這樣形容馬嘉愷的作品，“他的獨特在于，把東方人細(xì)膩的情感、豐富的想象力融合到西方現(xiàn)代小說敘述當(dāng)中�！倍�這位年輕人的創(chuàng)作，是靠拿著一 個小本子，時刻記錄下靈感，手寫積累而成。

    年輕作家，還有很長的路要走

    盡管年輕的類型化作家們來勢洶洶，在 市場上各領(lǐng)風(fēng)騷，但說他們改換了中國兒童文學(xué)創(chuàng)作的天地，顯然為時過早。“類型化寫作，本身文學(xué)性不夠強，而且在深度、內(nèi)涵、境界上，他們跟老作家們還是 不能比�！敝苠\認(rèn)為，年輕人不太受約束，視野寬，受多元化的影響大，對新信息、新語言接收快，對現(xiàn)在孩子的喜好了解深，有引領(lǐng)潮流的優(yōu)勢，能隨著時代變化 迅速變化，這是他們的優(yōu)點�！暗�是能追求文學(xué)性更多一些的作家，才會走得更遠。他們要積累很多東西，厚積薄發(fā)才能提升到一定的境界。真正兒童文學(xué)的境界、 內(nèi)涵、精髓，那些經(jīng)典，還真的不是二十多歲的年輕作者能寫出來的�！�

    周錦認(rèn)為目前最大的問題，其實是市場繁榮之下的創(chuàng)作群體整體青黃不接：“真正愿意為孩子寫作、真正有夢想的作家還是少。如果不是因為現(xiàn)在少兒市場好，我相信也不會有很多青春文學(xué)作家轉(zhuǎn)型寫少兒作品，不是跟風(fēng)寫作的人還是少。這是我們的危機。”

    如 同主流文學(xué)界和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界之間的壁壘分明，在兒童文學(xué)主流作家圈和市場大賣的青年作者之間，相互的交流也非常少�！翱赡芙�(jīng)典作家和類型作家之間缺乏交流的 渠道，互相都覺得沒什么關(guān)系。就像雷歐幻像、雨魔這樣的作家和老作家們幾乎不認(rèn)識，很多年輕作家連作協(xié)會員都不是，他們沒有機會去參加筆會、參加學(xué)習(xí)，因 此沒有精神上的傳承�！敝苠\認(rèn)為，這造成年輕一代對兒童文學(xué)的理解不夠，我們兒童文學(xué)作家一代代的傳承不夠。

    周錦認(rèn)為，國外寫出經(jīng)典作品的作家無一不是經(jīng)過長期的積累，一旦當(dāng)老作家們會運用新的元素之后，他們作品的內(nèi)涵、深度和人文關(guān)懷，將是年輕作家無法比擬的。例如秦文君目前轉(zhuǎn)型寫魔幻題材，作品尚未出版，已引起高度的關(guān)注和期待。

    不 過周錦相信，年輕一代必將是帶著中國優(yōu)秀兒童文學(xué)走向國際化的一代。身為80后的他說：“我們這一代年輕人的夢想，就是要做影響世界兒童的作品。目前我們 很多方面已經(jīng)開始跟國際接軌，很多的繪本和圖畫書，用的都是國際上有名的作者。我們的兒童文學(xué)要向海外輸出，像馬嘉愷的作品我們就致力于推到歐洲、法國， 希望能拍成動畫片�！�

    有夢想，不過也還有很長的路要走。