得法多助 出手不凡

——李學(xué)峰寫意人物畫散議

魁星點(diǎn)斗 李學(xué)峰

　　李學(xué)峰，性情平和率直，處事低調(diào)，不擅張揚(yáng)。1982年畢業(yè)于廣州美院，同年進(jìn)入河南美術(shù)出版社工作至今，多年的專業(yè)美術(shù)工作，積累之厚、視野之闊，固非常人所可比。他有著極深的傳統(tǒng)文化情結(jié)，筆下自然不乏清逸之氣。學(xué)峰齋署“得法樓” ，“得法”即“得勁”“舒坦” ，此詞雖移用自他豫東家鄉(xiāng)之通俗民語，但寄寓著他的從藝狀態(tài)，表達(dá)了雅正層面的含意：參悟藝道，意會(huì)前賢，依仁游藝，超然物外，悠哉，樂哉！可謂大俗大雅。于學(xué)峰而言，此心機(jī)志趣成就了他美術(shù)出版方面的驕人業(yè)績和國畫創(chuàng)作方面的出手不俗。

　　李學(xué)峰20世紀(jì)70年代即從事工筆人物和連環(huán)畫創(chuàng)作，早年有不少作品刊行。在這部分寫意人物畫近作中，學(xué)峰將視角對準(zhǔn)了高士古賢，不僅塑其形，并且追其神，徜徉在老子、屈原、陶潛、陸羽、蘇軾、趙松雪、朱耷、傅青主、于右任以及高僧、逸士所營構(gòu)的氣氛之中，足見他思遇古賢之感懷，心向往之唯筆端托也。這種文思悠悠、玄機(jī)渺渺的氛圍，令觀者的心神在極短時(shí)間內(nèi)得到凈化，從而獲得幽靜超逸的藝術(shù)享受。毫無疑問，學(xué)峰走的是傳統(tǒng)文人寫意畫的路子，試圖以書法用筆，抒寫胸中之像。然細(xì)察其人物造型，又有效規(guī)避了時(shí)下“荒率扭曲、墨狂筆癲”的所謂“純以神行”的時(shí)髦做派，而是以早年夯下的堅(jiān)實(shí)的素描和傳統(tǒng)線描功底，使所繪人物結(jié)構(gòu)合理，面目清朗，形神各具，用線剛?cè)嵊兄拢�用墨濃淡得�?dāng)，這是不容易的，同時(shí)也正是畫家的智慧之處。另外，書法與詩文的有機(jī)結(jié)合，在給畫面平添古雅意境的同時(shí)，也充分彰顯了學(xué)峰藝術(shù)修為的廣度與深度，不夸張地說，這正是時(shí)下許多畫界同仁所難具備的�！皣�畫是文化人手中的藝術(shù)”“腹有詩書氣自華” ，從某種意義上講，好畫都是沉靜之后養(yǎng)蘊(yùn)而出的，而不是單靠程式化的技法造出來的。

　　繪事，清事也，韻事也。學(xué)峰人物畫的清正雅和，標(biāo)示了他孑立獨(dú)行的繪畫之道：不遵古法何能出之。他不趨時(shí)風(fēng)，不趕潮流，堅(jiān)定地走他自己認(rèn)準(zhǔn)的路子，追求繪畫精神的溫柔雅正，以藝求道，這是一種定力的體現(xiàn)。我一直認(rèn)為，缺乏定力的畫家是令人質(zhì)疑的。學(xué)峰作畫多有前賢稿本可參，在他的畫里，不難發(fā)現(xiàn)陳老蓮、文衡山、仇十洲、金冬心、任伯年以及唐宋壁畫的印痕，但總體上看，線描綿勁、設(shè)色淡雅、氣韻蕭疏，此是畫家個(gè)人氣質(zhì)的外示。再觀某些背景的渲染、山石的皴法，以及花竹云樹的勾點(diǎn)等“零件” ，顯露出學(xué)峰于意筆山水、花鳥技法方面，也有著長久的用心。積點(diǎn)成線，累線成面，學(xué)峰的人物畫可謂“得法多助” 。這般習(xí)藝方略，對于丹青道友，定有許多啟迪。

　　在國畫創(chuàng)作上，我素來提倡要寫不要做。觀學(xué)峰畫，自然平和，清逸沉靜，令人頓生歡喜之心。