寂寞中堅(jiān)守京平大鼓——記曲藝表演藝術(shù)家王淑玲

王淑玲(右一)和其女弟子陳賀演唱《王二姐思夫》

　　“這一刻，我的心中滿是喜悅，這些作品串聯(lián)起來，就是在展示我的藝術(shù)人生。 ”鐵片大鼓傳統(tǒng)曲段《姜太公賣面》 《王二姐思夫》 ，新平谷調(diào)《春之韻》 《放飛中國(guó)夢(mèng)》 ，京平大鼓《昭君出塞》 ……5月19日晚，在北京民族文化宮，曲藝表演藝術(shù)家王淑玲滿懷激情地在臺(tái)上一曲接一曲地為鼓曲迷們獻(xiàn)上她的得意之作。清亮的嗓音、悠揚(yáng)的旋律間也唱出了她的鼓曲藝術(shù)之路。

　　曲藝“新苗”的困境和彎路

　　從小喜歡唱唱跳跳的王淑玲1986年考入了位于天津的中國(guó)北方曲藝學(xué)校。最初在學(xué)校里既學(xué)京韻大鼓也學(xué)單弦，后來老師覺得她的聲音條件適合學(xué)單弦，就安排她在單弦專業(yè)學(xué)習(xí)了1年。由于當(dāng)時(shí)是定向分配，最后畢業(yè)要回到北京曲藝團(tuán)。那時(shí)候的曲藝團(tuán)負(fù)責(zé)人聽了她的演唱后，認(rèn)為當(dāng)時(shí)北京唱單弦的人很多，唱鐵片大鼓的卻幾乎沒有，覺得她的聲音比較適合唱鐵片大鼓，最后她轉(zhuǎn)向了專業(yè)學(xué)習(xí)鐵片大鼓。于是她跟鐵片大鼓名家王佩臣先生的徒弟新韻霞老師以及姚雪芬老師一學(xué)就是3年�！皟晌焕蠋煹慕虒W(xué)都是一個(gè)字一個(gè)字、一個(gè)旋律一個(gè)旋律地教和摳，絕對(duì)的口傳心授，差一個(gè)小彎兒、一個(gè)味道都不行。 ”王淑玲記得，光是一個(gè)14分鐘的小段《姜太公賣面》她就整整學(xué)了一個(gè)學(xué)期，“我還算是學(xué)生里學(xué)得比較快的” ，學(xué)習(xí)的辛苦和難度可想而知。

　　因?yàn)榧妓嚲�湛、表現(xiàn)出色，還沒畢業(yè)她就在天津市舉辦的“津門曲薈”比賽中，憑借演唱鐵片大鼓《姜太公賣面》榮獲“新苗獎(jiǎng)” ，被天津曲藝觀眾譽(yù)為“小王佩臣” 。當(dāng)時(shí)學(xué)校有意把她留校任教，可是向往舞臺(tái)的王淑玲毅然舍棄了優(yōu)厚的留校條件回到了北京，開始了她的舞臺(tái)演出生涯。

　　然而讓對(duì)未來滿是憧憬的王淑玲沒有想到的是，她進(jìn)團(tuán)期間，剛好趕上了北京曲藝輝煌的一個(gè)尾巴，慢慢地在演出中鼓曲的節(jié)目越來越少，鼓曲漸漸走了下坡路�！拔覀冞@些年輕的演員沒辦法，沒鼓曲演出，只能去唱通俗歌，有的演起了小品、做起了主持，當(dāng)時(shí)很是迷茫。 ”提及那段走彎路的往事，王淑玲很無奈，“俗話說，‘曲藝吃老不吃小’ ，曲藝的基礎(chǔ)打下來不容易，要花很多年的時(shí)間進(jìn)行學(xué)習(xí)和積淀。唱通俗歌和唱曲藝完全是兩回事，通俗都是氣聲唱法，長(zhǎng)此以往，在學(xué)校打下的曲藝基礎(chǔ)就被荒廢了。 ”

　　遇“貴人”，堅(jiān)定向鼓曲回歸

　　“我這一生要感謝一個(gè)人，那就是《夜深沉》的作曲吳華老師，是他讓我堅(jiān)定了在鼓曲這條路上持續(xù)走下去的信念和決心。 ”王淑玲說，因?yàn)楣那�的式微，一段時(shí)間里很多演員都處于閑置狀態(tài)，一年都沒有一兩場(chǎng)演出，“多虧吳華老師當(dāng)時(shí)幫我做了一張專輯，里面有很多好聽的小段，我的演出才沒有斷過，也沒有放棄最初的夢(mèng)想” 。

　　1996年，王淑玲認(rèn)識(shí)了吳華。聽了王淑玲的演唱后，吳華興奮地說：“這是我尋找了多少年的旋律。 ”吳華告訴王淑玲，他從小在鼓樓大街聽大書，其中就有一個(gè)老藝人凄凄慘慘地唱過這個(gè)旋律；還有一回他家樓底下有個(gè)賣十三香的也唱過這個(gè)旋律，他在樓上聽著就把譜子記下來了，想著第二天下樓能問問這個(gè)人是什么曲種，但是第二天這個(gè)人卻沒有來，從此以后他就再?zèng)]聽到過這個(gè)旋律。沒想到時(shí)隔10余年以后，聽了王淑玲的《姜太公賣面》 ，他驚喜地發(fā)現(xiàn)這就是他記憶中的旋律。

　　當(dāng)時(shí)，王淑玲已經(jīng)迫于形勢(shì)唱了一段時(shí)間的通俗歌，嗓子已經(jīng)不像當(dāng)初那樣脆和亮了，唱起鼓曲來也沒那么悅耳了�！澳闳绻�想干這行，就踏踏實(shí)實(shí)回去唱鐵片大鼓。 ”吳華告誡王淑玲，要做曲藝就要耐得住寂寞，否則就干脆轉(zhuǎn)行別做了。王淑玲聽了吳華的話頗感觸動(dòng)，下定了把鼓曲堅(jiān)守到底的決心，再次返回來找老師重新上課，拾起了被荒廢的鼓曲功夫。

　　從此，兩人也開始了合作，吳華用了3年的時(shí)間來聽取和研究王淑玲唱的這些段子，兩人精心制作出了王淑玲的個(gè)人專輯《樂亭調(diào)·春韻》 ，其中的曲目《黛玉焚稿》 《戲說古人》 《金臺(tái)夕照》 《四季相思》都受到好評(píng)，特別是《老字號(hào)》一曲，當(dāng)時(shí)廣為流傳，“很多出租車司機(jī)都會(huì)唱呢” ，王淑玲自豪地說。2000年，王淑玲還憑借《昭君出塞》 ，獲得中國(guó)曲藝最高獎(jiǎng)——牡丹獎(jiǎng)的表演獎(jiǎng)。

　　為曲種尋根，命名為“京平大鼓”

　　“你唱的這個(gè)曲種起源在哪兒？ ”在和吳華一起準(zhǔn)備專輯期間，兩人想整理一本關(guān)于樂亭大鼓的音樂概論的書，當(dāng)時(shí)吳華的一個(gè)提問讓王淑玲迷惑了。大鼓書種類多了，京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓等等，過去是一大門兒，每個(gè)種類都得有個(gè)根兒呀！“因?yàn)楫?dāng)時(shí)學(xué)習(xí)這個(gè)鼓曲的時(shí)候，老師告訴我起源于河北唐山樂亭縣，但是也有人說起源于北京的平谷，因此也沒定論。感覺就像‘無根之木’ ，當(dāng)時(shí)我就動(dòng)了尋根的念頭。 ”

　　“我唱的這個(gè)曲種有叫樂亭大鼓的，有叫鐵片大鼓的，還有叫醋溜大鼓的。有人說叫樂亭大鼓是因?yàn)槌鲎杂诤颖碧粕降臉吠たh，但是我們唱的所謂的樂亭大鼓卻和樂亭縣的味兒截然不同，是兩種曲藝形式；還有人說叫鐵片大鼓，是因?yàn)檠莩鰰r(shí)要擊打鐵片伴奏，可是有些鼓曲也要用到鐵片呀；還有人說叫醋溜大鼓，是因?yàn)榍�調(diào)哀哀怨怨、酸酸的，應(yīng)該產(chǎn)于山西。但是這些都似乎在理論上有些站不住。 ”于是帶著眾多疑問，王淑玲和吳華開始了對(duì)這一曲藝形式的尋根之旅。

　　1999年春，王淑玲等找到了唐山群藝館，當(dāng)?shù)亟M織他們聽了當(dāng)?shù)氐臉吠ご蠊�，包括靳文然等老先生的錄音都聽了一遍，一聽，覺得從板式和宮調(diào)上都不太一樣。當(dāng)?shù)貙＜乙舱J(rèn)為王淑玲唱的不是起源于唐山大鼓。2000年，他們二下唐山到當(dāng)?shù)毓臅�盛行地灤南縣去考察，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐墓臅�與流行于平津的樂亭調(diào)并不一樣。轉(zhuǎn)過年，他們又去了樂亭縣，找了當(dāng)?shù)氐墓那�藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)兩者還是不一樣，并非同根。但這次他們得到一個(gè)線索，有曲藝志記載，平津的樂亭大鼓應(yīng)該是北京平谷調(diào)，可能是從那邊傳下來的。后來王淑玲去了兩趟平谷，找了當(dāng)?shù)爻�平谷調(diào)的藝人聽了他們的幾段演唱。剛聽一小段，王淑玲就覺得是這味兒�！半m然不是唐山的樂亭大鼓但過去到了北京和天津都叫樂亭大鼓，因?yàn)闃吠ご蠊拿�聲大，說是平谷大鼓沒人聽，沒人知道，當(dāng)時(shí)的藝人為了賺錢，哪個(gè)聲號(hào)大就提哪個(gè)，所以在平谷唱都叫平谷調(diào)，出了平谷就叫樂亭大鼓。 ”聽了當(dāng)?shù)匾晃焕纤嚾酥v述，王淑玲豁然開朗，也明確了她唱的鼓曲正是從平谷老調(diào)里脫胎出來的曲種。王淑玲覺得既然跟樂亭大鼓沒關(guān)系，再叫樂亭大鼓不太合適，叫鐵片大鼓又顯得有些籠統(tǒng)，于是他們就賦予了這個(gè)曲種一個(gè)新的名字“京平大鼓” 。

　　心系傳承，收徒授業(yè)，普及鼓曲

　　“現(xiàn)在還在舞臺(tái)上演出的我們這一脈曲種的曲藝人沒有幾個(gè)了。 ”除了發(fā)展個(gè)人的鼓曲事業(yè)之外，王淑玲還非常注重傳統(tǒng)文化的傳承，提及這一曲種的現(xiàn)狀她不免有些憂慮。由于種種原因，這一曲種的傳人比較少，已處于瀕臨后繼無人的邊緣，王淑玲也急切盼望著能有承其衣缽者，“只要是有人想學(xué)我就教，但前提是能夠靜下心來刻苦鉆研，要真心喜歡它” 。

　　為了將這門技藝傳承下去，王淑玲收了三個(gè)女弟子，在繁忙的演出間隙指導(dǎo)授藝。她跟她們約法三章，“要學(xué)就要堅(jiān)守下去。如果是一時(shí)興起，或?yàn)榱似渌�的目的，就不要學(xué)了” 。教授學(xué)生時(shí)王淑玲非常認(rèn)真嚴(yán)格，她說：“要保質(zhì)保量地把這個(gè)曲種很好地傳下去呀！ ”此次演出中，她的女弟子陳賀與她一起登臺(tái)演唱了《王二姐思夫》 ，這讓王淑玲頗感欣慰，“有人能繼續(xù)唱下去了” 。

　　除此之外，王淑玲還計(jì)劃著與北京順義區(qū)少年之家合作，在當(dāng)?shù)氐男�學(xué)生中普及鼓曲藝術(shù)，“從小讓他們接觸曲藝，喜歡上鼓曲，培養(yǎng)更多的潛在愛好者和觀眾群” 。王淑玲認(rèn)為要讓鼓曲走出低迷，除了做好鼓曲藝術(shù)的普及之外，還要在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)才能贏得更多觀眾。